Вдруг отчетливо поймал себя на том, что в последнее время я не смотрю, а читаю кино. Нет, не читаю о кино, а именно читаю кино.
Вот для одного проекта делаю сейчас небольшое видеоэссе о венгерском/французском актере Ласло Сабо. По правилам нужно описать актера всего одним словом, а затем показать как разные словарные значения отражают его роли. Сам формат явно подталкивает к лаконичности и визуальному нарративу: выбирай одно слово, а затем показывай разные его оттенки.
Я смотрел около тридцати фильмов с Сабо (это гораздо проще, чем может показаться, в этом вообще главный фокус Сабо: он везде играл исключительно роли второго плана, иногда почти камео, но успел сняться у Шаброля, Годара, Риветта, Ромера, Трюффо, Руша, Гарреля, Янчо, Месарош, Коста-Гавраса, Ассайяса, Деплешена, Амальрика, Гатлифа, Иоселиани, и это я назвал меньше половины известных режиссеров, в фильмографиях у которых он побывал). При подготовке прощелкал еще где-то 50 фильмов. И теперь у меня в голове отчетливый план сразу для нескольких статей о Сабо, еще тысяча деталей, фактов и баек, которые не влезают ни в какие тексты, но совершенно смутное представление о том как смонтировать из всего этого видео. Зато пересказывать в словах маленькие сюжеты о Ласло (как если бы они были текстами) я теперь могу бесконечно.
То, как в исторической драме Роберта Сьодмака с умопомрачительным названием «Катя — некоронованная царица» 23-летний Сабо в роли русского бомбиста вскакивает со скамьи подсудимых с криком «Да здравствует революция!»
Как в своей первой французской роли он сперва отчаянно переигрывает на общих планах, а затем на мгновение появляется на крупном плане, чтобы сказать одно слово: «Pardon...» (в следующих фильмах 60-х он нередко будет топтаться в кадре именно с извиняющимся видом).
Как в роли буквального проходимца на 15-секунд он появляется в фильме Жана Руша, чтобы постоять спиной к камере, поприставать к главной героине, а затем развести руками (самый частый жест всей его фильмографии) и пропасть из кадра.
Как в первой потрясающей сцене «Свободы, ночь» он упоминает некого режиссера, сказавшего, что он снял все, что хотел и отныне посвятит свою жизнь отдыху и созерцанию; на что уже его собеседник, Морис Гаррель разводит руками и отвечает: «Да уж, некоторых людей политика обошла стороной». А Сабо с усмешкой подытоживает: «Ага, и кино тоже», очень по-гаррелевски рифмуя синефилию и политику.
Как у Годара в 90-е заходит в фильм, чтобы произнести (почти) одну фразу: «Он либо князь, либо идиот».
Как беседует с Данте о том, что его тексты изящнее звучат на венгерском.
Как за веселой грузинской компанией подпевает в ресторане «Сулико», а потом объявляет: «Мне аплодировать не надо, я родился в Венгрии».
Как играет призрака-привратника у Риветта, все больше растворяясь из виду.
Как растворяясь, все равно оказывается последним человеком в кадре, после того как все действующие лица разошлись — у Шаброля в 1959-м, у Амальрика в 1997-м, у Деплешена в 2017-м.
Вот уж и правда — чтобы любить кино, не обязательно смотреть (а можно читать) фильмы.
Вдруг отчетливо поймал себя на том, что в последнее время я не смотрю, а читаю кино. Нет, не читаю о кино, а именно читаю кино.
Вот для одного проекта делаю сейчас небольшое видеоэссе о венгерском/французском актере Ласло Сабо. По правилам нужно описать актера всего одним словом, а затем показать как разные словарные значения отражают его роли. Сам формат явно подталкивает к лаконичности и визуальному нарративу: выбирай одно слово, а затем показывай разные его оттенки.
Я смотрел около тридцати фильмов с Сабо (это гораздо проще, чем может показаться, в этом вообще главный фокус Сабо: он везде играл исключительно роли второго плана, иногда почти камео, но успел сняться у Шаброля, Годара, Риветта, Ромера, Трюффо, Руша, Гарреля, Янчо, Месарош, Коста-Гавраса, Ассайяса, Деплешена, Амальрика, Гатлифа, Иоселиани, и это я назвал меньше половины известных режиссеров, в фильмографиях у которых он побывал). При подготовке прощелкал еще где-то 50 фильмов. И теперь у меня в голове отчетливый план сразу для нескольких статей о Сабо, еще тысяча деталей, фактов и баек, которые не влезают ни в какие тексты, но совершенно смутное представление о том как смонтировать из всего этого видео. Зато пересказывать в словах маленькие сюжеты о Ласло (как если бы они были текстами) я теперь могу бесконечно.
То, как в исторической драме Роберта Сьодмака с умопомрачительным названием «Катя — некоронованная царица» 23-летний Сабо в роли русского бомбиста вскакивает со скамьи подсудимых с криком «Да здравствует революция!»
Как в своей первой французской роли он сперва отчаянно переигрывает на общих планах, а затем на мгновение появляется на крупном плане, чтобы сказать одно слово: «Pardon...» (в следующих фильмах 60-х он нередко будет топтаться в кадре именно с извиняющимся видом).
Как в роли буквального проходимца на 15-секунд он появляется в фильме Жана Руша, чтобы постоять спиной к камере, поприставать к главной героине, а затем развести руками (самый частый жест всей его фильмографии) и пропасть из кадра.
Как в первой потрясающей сцене «Свободы, ночь» он упоминает некого режиссера, сказавшего, что он снял все, что хотел и отныне посвятит свою жизнь отдыху и созерцанию; на что уже его собеседник, Морис Гаррель разводит руками и отвечает: «Да уж, некоторых людей политика обошла стороной». А Сабо с усмешкой подытоживает: «Ага, и кино тоже», очень по-гаррелевски рифмуя синефилию и политику.
Как у Годара в 90-е заходит в фильм, чтобы произнести (почти) одну фразу: «Он либо князь, либо идиот».
Как беседует с Данте о том, что его тексты изящнее звучат на венгерском.
Как за веселой грузинской компанией подпевает в ресторане «Сулико», а потом объявляет: «Мне аплодировать не надо, я родился в Венгрии».
Как играет призрака-привратника у Риветта, все больше растворяясь из виду.
Как растворяясь, все равно оказывается последним человеком в кадре, после того как все действующие лица разошлись — у Шаброля в 1959-м, у Амальрика в 1997-м, у Деплешена в 2017-м.
Вот уж и правда — чтобы любить кино, не обязательно смотреть (а можно читать) фильмы.
BY movie (never made) | канал о видеоэссе
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
Now safely in France with his spouse and three of his children, Kliuchnikov scrolls through Telegram to learn about the devastation happening in his home country. Pavel Durov, Telegram's CEO, is known as "the Russian Mark Zuckerberg," for co-founding VKontakte, which is Russian for "in touch," a Facebook imitator that became the country's most popular social networking site. Update March 8, 2022: EFF has clarified that Channels and Groups are not fully encrypted, end-to-end, updated our post to link to Telegram’s FAQ for Cloud and Secret chats, updated to clarify that auto-delete is available for group and channel admins, and added some additional links. On February 27th, Durov posted that Channels were becoming a source of unverified information and that the company lacks the ability to check on their veracity. He urged users to be mistrustful of the things shared on Channels, and initially threatened to block the feature in the countries involved for the length of the war, saying that he didn’t want Telegram to be used to aggravate conflict or incite ethnic hatred. He did, however, walk back this plan when it became clear that they had also become a vital communications tool for Ukrainian officials and citizens to help coordinate their resistance and evacuations. On Telegram’s website, it says that Pavel Durov “supports Telegram financially and ideologically while Nikolai (Duvov)’s input is technological.” Currently, the Telegram team is based in Dubai, having moved around from Berlin, London and Singapore after departing Russia. Meanwhile, the company which owns Telegram is registered in the British Virgin Islands.
from nl
