Согласно одной байке (конечно неправдивой, но дико очаровательной), в начале 1930-х годов, едва прибыв в США, Сергей Эйзенштейн тут же попал на голливудскую вечеринку. Его еще не успели представить, когда к нему подошел Чарли Чаплин, и они разговорились. Эйзенштейн рассказал, что он режиссер из Москвы, что советское правительство отправило его изучать звуковое кино и ему важно узнать, как на Западе делают киноискусство. Чаплин ответил: «Вы зря проделали такой огромный путь. В Голливуде делают бизнес, искусством здесь и не пахнет. Если вы действительно хотите узнать, что такое киноискусство, немедленно отправляйтесь обратно, найдите в Москве Сергея Эйзенштейна — это единственный человек в мире, который знает, что такое кино как искусство». 

Рыбий глаз в фильме "Бедные-несчастные" (2023) Йоргаса Лантимоса

В центре сюжета – история эмансипации Беллы, которой пересадили мозг ребенка. В фильме можно неоднократно встретить применение рыбьего глаза.

«Рыбий глаз» – ультраширокоугольный объектив, используемый для съёмки с очень широким углом обзора, создающий
искаженное изображение (объкты и люди на переднем плане выглядят крупнее, чем в реальности).

Использование "рыбьего глаза" созвучно атмосфере фильма, где есть как нотки безумия, так и черты детского восприятия.

В том числе такой прием можно увидеть в моменты, когда Белла испытывает сильные эмоции. Например, когда она оказывается в ловушке, или когда открывает для себя новый аспект смысла жизни.

#киноприемы

Роль фонарей в фильме "Левиафан" Андрея Звягинцева (2014)

В книге "Левиафан. Разбор по косточкам" режиссер отметил, что фонарей изначально не было на местности. Они их сами добавили для изобразительной опоры.

"Фонари создают глубину и перспективу, плотность той фактуры, что лежит за пределами сцены. В частности, мост: он освещен, во-первых, этими фонарями, а, во-вторых, какой-то свет идет, конечно же, еще и от неба. Это позволяет лучше увидеть все плоскости того пространства: вот светится отраженными огоньками река; вот мост (внешняя его сторона — тёмная, а горизонтальная плоскость – проезжая часть – отражает свет от неба); потом – тёмная горная гряда, а еще дальше – следующая светлая полоса, собственно небо. Получается череда градаций тёмного и светлого.

Только представьте себе, что вот этих живых бликов, световых пятен на воде (на большом экране особенно видно, как вода в реке движется), не было бы. И не было бы тогда этого богатства перспективы, этой её глубины!.. Было бы очень уныло, фон был бы скучнее и не отличался бы таким многообразием. Просто тёмное пятно, и только. Так что эти фонари были продуманы не зря: они нужны для поддержания этого объема, для более богатого фона."

Андрей Звягинцев

#киноприемы