Деньги в искусство

#смотритесами

Лиза Хосуева о выставке Анастасии Антиповой «Я в углу принимаю душ при всех» в fabula gallery. Часть 1:

Последний день в галерее fabula на Самокатной открыт проект Анастасии Антиповой «Я в углу принимаю душ при всех». Это вторая экспозиция, развернувшаяся в стенах огромного заводского здания, исчерченного изнутри железными перекладинами и опорными конструкциями и разлинованного белой кафельной плиткой. Уже на персональной выставке Миши Гудвина, с которой галерея открылась после вынужденного переезда из ангара, стало ясно, что «покрыть» такие масштабы будет трудно.

Взгляд каждого новоприбывшего в fabula неизбежно устремляется вверх, словно человек оказался в невесомости и ищет «почву под ногами». Экспозиция Антиповой эту почву образует. Вместо привычного кураторского вводного текста зритель сталкивается с двумя металлическими табличками, напоминающими желтые пластиковые предупреждения о скользком полу в общественных местах. Здесь же нас предостерегают от рисков сближения — но с кем?

Представление о полноценном формировании пространства возникает уже на этапе прочтения названия — «Я в углу принимаю душ при всех». Его можно разбить на три уровня: на первом «я в углу» формируется условное место относительно абстрактного целого; на втором «принимаю душ» появляется бытовая и интимная коннотация, которая сразу же разбивается о третью формулу «при всех». Из текста-комментария к выставке добавляется характеристика самого здания как «иллюстрации к размышлению автора о вопросах личной уязвимости, социальной тревожности и стремлении к безопасности через уединение». Однако то место, которое формирует художница, не типично для реализации задумки о саморефлекторном поле. Мы не оказываемся в темной комнате, где проще остаться наедине с собой; не замыкаемся в сложно зонированной архитектуре. Подобный опыт едва ли напоминает то, с чем нас сталкивает Антипова, воссоздавая публичную душевую, где вся широта обзора закрыта огромными полотнами, а зритель активно вовлекается в «проявление» работ.

Такая «шоковая терапия» ближе к повседневному, чем декоративное моделирование самопознания. Все складывается в концепцию «парадоксальной близости через публичную уязвимость», буквально проиллюстрированную в инсталляции с душевыми, которые ничем не разделены и не скрыты друг от друга — разве что намечающейся между ними линией напряжения. На том месте, где должна была бы отказаться главная героиня выставочного повествования (та, что в углу принимает душ при всех), помещена запись перформанса в виде перевода на художественный язык Антиповой поп-транс видеоклипа румынской группы нулевых Morandi. Этот «манифест» как бы отвечает на парадоксально-типичную открытость этих душевых: привычное, которое никак не может оказаться привычным, обречено на постоянное переоткрытие личных границ и переубеждение в собственной раскрепощенности.

Уходя вглубь кафельного зала, дальше от душевых, переиначивающих знакомые всем публичные пространства, встречаешься уже с их и своими отражениями. Кажется, что сейчас вся выставочная Москва состоит из зеркальных рефлексий современных авторов. Зеркала Антиповой — это, прежде всего, ребусы: в одном случае — буквально, где из нанесенных на отражающую поверхность изображений складываются загадки для заглядывающих в них; в другом — задачей для решения становится возникновение невидимых силуэтов от дыхания смотрящего. В последнем случае работы кажутся связующим межэкспозиционным звеном, соединяя в одну плоскость все представленные медиумы благодаря функциональным возможностям одновременно «отражать» и «проявлять».

www.group-telegram.com/no/dengiviskusstvo.com/3783

894 viewsedited  Jan 29 at 21:19

#смотритесами

Лиза Хосуева о выставке Анастасии Антиповой «Я в углу принимаю душ при всех» в fabula gallery. Часть 1:

Последний день в галерее fabula на Самокатной открыт проект Анастасии Антиповой «Я в углу принимаю душ при всех». Это вторая экспозиция, развернувшаяся в стенах огромного заводского здания, исчерченного изнутри железными перекладинами и опорными конструкциями и разлинованного белой кафельной плиткой. Уже на персональной выставке Миши Гудвина, с которой галерея открылась после вынужденного переезда из ангара, стало ясно, что «покрыть» такие масштабы будет трудно.

Взгляд каждого новоприбывшего в fabula неизбежно устремляется вверх, словно человек оказался в невесомости и ищет «почву под ногами». Экспозиция Антиповой эту почву образует. Вместо привычного кураторского вводного текста зритель сталкивается с двумя металлическими табличками, напоминающими желтые пластиковые предупреждения о скользком полу в общественных местах. Здесь же нас предостерегают от рисков сближения — но с кем?

Представление о полноценном формировании пространства возникает уже на этапе прочтения названия — «Я в углу принимаю душ при всех». Его можно разбить на три уровня: на первом «я в углу» формируется условное место относительно абстрактного целого; на втором «принимаю душ» появляется бытовая и интимная коннотация, которая сразу же разбивается о третью формулу «при всех». Из текста-комментария к выставке добавляется характеристика самого здания как «иллюстрации к размышлению автора о вопросах личной уязвимости, социальной тревожности и стремлении к безопасности через уединение». Однако то место, которое формирует художница, не типично для реализации задумки о саморефлекторном поле. Мы не оказываемся в темной комнате, где проще остаться наедине с собой; не замыкаемся в сложно зонированной архитектуре. Подобный опыт едва ли напоминает то, с чем нас сталкивает Антипова, воссоздавая публичную душевую, где вся широта обзора закрыта огромными полотнами, а зритель активно вовлекается в «проявление» работ.

Такая «шоковая терапия» ближе к повседневному, чем декоративное моделирование самопознания. Все складывается в концепцию «парадоксальной близости через публичную уязвимость», буквально проиллюстрированную в инсталляции с душевыми, которые ничем не разделены и не скрыты друг от друга — разве что намечающейся между ними линией напряжения. На том месте, где должна была бы отказаться главная героиня выставочного повествования (та, что в углу принимает душ при всех), помещена запись перформанса в виде перевода на художественный язык Антиповой поп-транс видеоклипа румынской группы нулевых Morandi. Этот «манифест» как бы отвечает на парадоксально-типичную открытость этих душевых: привычное, которое никак не может оказаться привычным, обречено на постоянное переоткрытие личных границ и переубеждение в собственной раскрепощенности.

Уходя вглубь кафельного зала, дальше от душевых, переиначивающих знакомые всем публичные пространства, встречаешься уже с их и своими отражениями. Кажется, что сейчас вся выставочная Москва состоит из зеркальных рефлексий современных авторов. Зеркала Антиповой — это, прежде всего, ребусы: в одном случае — буквально, где из нанесенных на отражающую поверхность изображений складываются загадки для заглядывающих в них; в другом — задачей для решения становится возникновение невидимых силуэтов от дыхания смотрящего. В последнем случае работы кажутся связующим межэкспозиционным звеном, соединяя в одну плоскость все представленные медиумы благодаря функциональным возможностям одновременно «отражать» и «проявлять».

BY Деньги в искусство