Ночь в «Охотнике на людей» Майкла Манна
Лучше всего отношение Манна к солнцу описывает момент со съёмок.
Однажды он сам стоял за камерой и вдруг пожаловался оператору Данте Спинотти на свет. Типа «Эй, откуда свет, выключайте его к чёртовой матери». И Спинотти отвечает:«Майкл, это солнце».
Здесь полностью отражено пристрастие режиссёра к сумраку и тому состоянию, которого он хочет добиться на экране. Огни, звуки, движения, здания, машины – в темноте они ощущаются по-другому, с большей долей психологического воздействия.
В своём третьем полном метре Манн стилизует ночь и добавляет больше импрессионистских ноток, чтобы увеличить степень погружения зрителя. Темнота для него это естественное моральное состояние человека и лучший фон для исследования природы взаимоотношений между маньяками и профайлером ФБР.
«Охотник на людей» и ночные Флорида и Атланта, где проходит расследование.
Лучше всего отношение Манна к солнцу описывает момент со съёмок.
Однажды он сам стоял за камерой и вдруг пожаловался оператору Данте Спинотти на свет. Типа «Эй, откуда свет, выключайте его к чёртовой матери». И Спинотти отвечает:«Майкл, это солнце».
Здесь полностью отражено пристрастие режиссёра к сумраку и тому состоянию, которого он хочет добиться на экране. Огни, звуки, движения, здания, машины – в темноте они ощущаются по-другому, с большей долей психологического воздействия.
В своём третьем полном метре Манн стилизует ночь и добавляет больше импрессионистских ноток, чтобы увеличить степень погружения зрителя. Темнота для него это естественное моральное состояние человека и лучший фон для исследования природы взаимоотношений между маньяками и профайлером ФБР.
«Охотник на людей» и ночные Флорида и Атланта, где проходит расследование.
group-telegram.com/kin0yan/7377
Create:
Last Update:
Last Update:
Ночь в «Охотнике на людей» Майкла Манна
Лучше всего отношение Манна к солнцу описывает момент со съёмок.
Однажды он сам стоял за камерой и вдруг пожаловался оператору Данте Спинотти на свет. Типа «Эй, откуда свет, выключайте его к чёртовой матери». И Спинотти отвечает:«Майкл, это солнце».
Здесь полностью отражено пристрастие режиссёра к сумраку и тому состоянию, которого он хочет добиться на экране. Огни, звуки, движения, здания, машины – в темноте они ощущаются по-другому, с большей долей психологического воздействия.
В своём третьем полном метре Манн стилизует ночь и добавляет больше импрессионистских ноток, чтобы увеличить степень погружения зрителя. Темнота для него это естественное моральное состояние человека и лучший фон для исследования природы взаимоотношений между маньяками и профайлером ФБР.
«Охотник на людей» и ночные Флорида и Атланта, где проходит расследование.
Лучше всего отношение Манна к солнцу описывает момент со съёмок.
Однажды он сам стоял за камерой и вдруг пожаловался оператору Данте Спинотти на свет. Типа «Эй, откуда свет, выключайте его к чёртовой матери». И Спинотти отвечает:«Майкл, это солнце».
Здесь полностью отражено пристрастие режиссёра к сумраку и тому состоянию, которого он хочет добиться на экране. Огни, звуки, движения, здания, машины – в темноте они ощущаются по-другому, с большей долей психологического воздействия.
В своём третьем полном метре Манн стилизует ночь и добавляет больше импрессионистских ноток, чтобы увеличить степень погружения зрителя. Темнота для него это естественное моральное состояние человека и лучший фон для исследования природы взаимоотношений между маньяками и профайлером ФБР.
«Охотник на людей» и ночные Флорида и Атланта, где проходит расследование.
BY Полифильмия
Share with your friend now:
group-telegram.com/kin0yan/7377