написала про «переходный возраст» мнение на два поста. до сих пор немного стесняюсь писать подобные заметки для канала, но сам формат мне нравится, поэтому преодолеваю страх!
ч. 1 не планировала в ближайшее время смотреть adolescence, но постоянные обсуждения в медийном пространстве и посты али и фарида бектемирова убедили меня. вообще, я всегда считала тему токсичной маскулинности частью феминистского дискурса и с самого начала углубления в фем идеи интересовалась особенностями мужской гендерной социализации(даже писала курсовую про онлайн-сообщества маскулистов и диплом про эмоциональную культуру молодых мужчин✌🏼) , поэтому я заранее была положительно настроена на просмотр. но на удивление меня самой впечатления оказались неоднозначными.
и хотя я понимаю, что, возможно, без снятых одним кадром серий сериал не стал бы таким феноменом, сама идея выглядит как откровенный маркетинговый ход (что окей) и скорее имеет негативный эффект для истории (что не окей). я искренне восхищаюсь профессионализмом всех причастных к съемке сериала людей — не могу даже представить, насколько тяжело технически снять подобное. но по итогу у меня остался один вопрос — зачем? погоня за реалистичностью, которую, как мне кажется, преследовали создатели сериала, работая над сценарием и выбирая формат съемки, имеет полностью противоположный эффект. из-за скользящей, постоянно передвигающейся и занимающей не самые удачные ракурсы камеры сложно забыть, что ты смотришь сериал (при том, что актерская игра на высшем уровне).
и все бы ничего, но из-за выбранного формата не получается разглядеть самого исследования причин и процесса радикализации юношей. сериал не пытается уйти вглубь, а проходится по верхам, лишь указывая на существование проблем в современном британском (на самом деле не только в нем) обществе. из-за скромного количества эпизодов и формата «один эпизод — один кадр» оказываются упущены многие детали, которые иначе могли быть раскрыты. тема инцелов и влияние эндрю тейта на юношей и мужчин упомянута вскользь. о друзьях джейми практически ничего неизвестно, а именно через них было бы возможно показать ход мыслей не только джейми, но и многих юношей-подростков — как они относятся к насилию, как говорят о женщинах, какие темы обсуждают. зачем-то несколько раз акцентируется внимание на том, что джейми постил и комментировал полуголые фотографии моделей, но не упоминается, какой иной контент в интернете он потреблял. тема виктимблейминга не затронута, хотя она также является огромной частью проблемы. пока мальчики правеют и радикализуются, девочки продолжают страдать от патриархальной системы, сталкиваясь с виктимблеймингом в абсолютно любой ситуации. мы живем в таком обществе, что, будь это реальной крайм-историей, рассказанной кем-нибудь в тик-токе, обязательно нашлось бы как минимум несколько комментариев ноунеймов с указанием на то, что она спровоцировала его своими насмешками над ним в социальных сетях и реальной жизни и тем самым заслужила это.
даже третий эпизод, на который я видела множество полных восхищения заметок в соцсетях,
показался довольно блеклым. пятьдесят минут разговора, для которых вполне хватило бы двадцать минут экранного времени, были полны пустых вопросов и повторов. из всего эпизода я обратила внимание только на одну произнесенную джейми фразу, важную для понимания его личности. в конце серии он говорит психотерапевтке, что «мог бы тронуть кэти, но не сделал этого, хотя многие другие сделали бы, что делает его лучше других». этот момент отлично демонстрирует, насколько больное сознание у этого тринадцатилетнего мальчика. вы же, смотря на котят или детей, не думаете, что их так легко покалечить и многие якобы сделали бы это, но вы не делаете, поэтому вы лучше?
помимо этой фразы из всего сериала мне запомнились еще момент в четвертом эпизоде, где отец джейми говорит о том, что наткнулся в соцсетях на инцельских контент, пока искал что-то на тему спорта, и сцена в магазине, где безобидный на вид парень говорит, что поддерживает джейми.
ч. 1 не планировала в ближайшее время смотреть adolescence, но постоянные обсуждения в медийном пространстве и посты али и фарида бектемирова убедили меня. вообще, я всегда считала тему токсичной маскулинности частью феминистского дискурса и с самого начала углубления в фем идеи интересовалась особенностями мужской гендерной социализации
и хотя я понимаю, что, возможно, без снятых одним кадром серий сериал не стал бы таким феноменом, сама идея выглядит как откровенный маркетинговый ход (что окей) и скорее имеет негативный эффект для истории (что не окей). я искренне восхищаюсь профессионализмом всех причастных к съемке сериала людей — не могу даже представить, насколько тяжело технически снять подобное. но по итогу у меня остался один вопрос — зачем? погоня за реалистичностью, которую, как мне кажется, преследовали создатели сериала, работая над сценарием и выбирая формат съемки, имеет полностью противоположный эффект. из-за скользящей, постоянно передвигающейся и занимающей не самые удачные ракурсы камеры сложно забыть, что ты смотришь сериал (при том, что актерская игра на высшем уровне).
и все бы ничего, но из-за выбранного формата не получается разглядеть самого исследования причин и процесса радикализации юношей. сериал не пытается уйти вглубь, а проходится по верхам, лишь указывая на существование проблем в современном британском (на самом деле не только в нем) обществе. из-за скромного количества эпизодов и формата «один эпизод — один кадр» оказываются упущены многие детали, которые иначе могли быть раскрыты. тема инцелов и влияние эндрю тейта на юношей и мужчин упомянута вскользь. о друзьях джейми практически ничего неизвестно, а именно через них было бы возможно показать ход мыслей не только джейми, но и многих юношей-подростков — как они относятся к насилию, как говорят о женщинах, какие темы обсуждают. зачем-то несколько раз акцентируется внимание на том, что джейми постил и комментировал полуголые фотографии моделей, но не упоминается, какой иной контент в интернете он потреблял. тема виктимблейминга не затронута, хотя она также является огромной частью проблемы. пока мальчики правеют и радикализуются, девочки продолжают страдать от патриархальной системы, сталкиваясь с виктимблеймингом в абсолютно любой ситуации. мы живем в таком обществе, что, будь это реальной крайм-историей, рассказанной кем-нибудь в тик-токе, обязательно нашлось бы как минимум несколько комментариев ноунеймов с указанием на то, что она спровоцировала его своими насмешками над ним в социальных сетях и реальной жизни и тем самым заслужила это.
даже третий эпизод, на который я видела множество полных восхищения заметок в соцсетях,
показался довольно блеклым. пятьдесят минут разговора, для которых вполне хватило бы двадцать минут экранного времени, были полны пустых вопросов и повторов. из всего эпизода я обратила внимание только на одну произнесенную джейми фразу, важную для понимания его личности. в конце серии он говорит психотерапевтке, что «мог бы тронуть кэти, но не сделал этого, хотя многие другие сделали бы, что делает его лучше других». этот момент отлично демонстрирует, насколько больное сознание у этого тринадцатилетнего мальчика. вы же, смотря на котят или детей, не думаете, что их так легко покалечить и многие якобы сделали бы это, но вы не делаете, поэтому вы лучше?
помимо этой фразы из всего сериала мне запомнились еще момент в четвертом эпизоде, где отец джейми говорит о том, что наткнулся в соцсетях на инцельских контент, пока искал что-то на тему спорта, и сцена в магазине, где безобидный на вид парень говорит, что поддерживает джейми.
запамятовала рассказать об этом в канале, но недавно по предложению али, которая постоянно генерит крутейшие идеи, составила для афиша.daily подборку московских киноклубов!
все киноклубы невероятно классные и непохожие друг на друга — у каждого своя тематика, формат, программа и позиционирование. в общем, искренне рекомендую к ознакомлению, если вы живете в москве💫
https://daily.afisha.ru/cities/29098-dlya-novichkov-lyubiteley-i-zayadlyh-sinefilov-18-moskovskih-kinoklubov/
все киноклубы невероятно классные и непохожие друг на друга — у каждого своя тематика, формат, программа и позиционирование. в общем, искренне рекомендую к ознакомлению, если вы живете в москве
https://daily.afisha.ru/cities/29098-dlya-novichkov-lyubiteley-i-zayadlyh-sinefilov-18-moskovskih-kinoklubov/
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Афиша
Для новичков, любителей и заядлых синефилов: 18 московских киноклубов
Кинопоказы, киноночи, синематека, камерные сообщества и богемные киноужины. Сделали подборку из 18 московских киноклубов, где можно смотреть и обсуждать кино.
night moves (2013), реж-ка келли райхардт
я совсем не ожидал, что возвращение к фильмографии райхардт окажется таким болезненным опытом. я привык, что ее истории — о маргинализованных и оказавшихся в плену политическо-экономических обстоятельствах американ:ках — нет-нет да имеют silver lining, определенную надежду на изменение и/или лучшую жизнь, возможно наступившую за кадром после титров. в night moves нет ничего даже близкого к этому чувству. в первых кадрах — джош (джесси айзенберг) и дина (дакота фаннинг), радикальные эко-активист:ки, планирующие подорвать гидроэлектростанцию, — заранее обреченные геро:ини, оказавшиеся не готовыми к последствиям своих решений. и дело не в морализаторстве (к которому райхардт вообще не аппелирует), не в вопросах «можно или нельзя?», а в общечеловеческом страхе перед необратимостью насилия и смерти, вне зависимости от мотиваций актор:ки. выработанный минимализм райхардт легкой рукой ложится на жанровые конвенции триллера: жутко от детальности бытового окружения, неподозревающих людей, чьи голоса с удивительной четкостью раздаются вокруг герои:инь, от звука грунта под колесами подъезжающей к дому машины, или наоборот от оглушающей тишины, погружающей в чувство неопределенности. никогда еще в фильмографии рейхардт паранойя не была так густо разлита в воздухе, а зияющая безразличность закрывающего кадра не отдавала в зритель:ниц с такой силой.
я совсем не ожидал, что возвращение к фильмографии райхардт окажется таким болезненным опытом. я привык, что ее истории — о маргинализованных и оказавшихся в плену политическо-экономических обстоятельствах американ:ках — нет-нет да имеют silver lining, определенную надежду на изменение и/или лучшую жизнь, возможно наступившую за кадром после титров. в night moves нет ничего даже близкого к этому чувству. в первых кадрах — джош (джесси айзенберг) и дина (дакота фаннинг), радикальные эко-активист:ки, планирующие подорвать гидроэлектростанцию, — заранее обреченные геро:ини, оказавшиеся не готовыми к последствиям своих решений. и дело не в морализаторстве (к которому райхардт вообще не аппелирует), не в вопросах «можно или нельзя?», а в общечеловеческом страхе перед необратимостью насилия и смерти, вне зависимости от мотиваций актор:ки. выработанный минимализм райхардт легкой рукой ложится на жанровые конвенции триллера: жутко от детальности бытового окружения, неподозревающих людей, чьи голоса с удивительной четкостью раздаются вокруг герои:инь, от звука грунта под колесами подъезжающей к дому машины, или наоборот от оглушающей тишины, погружающей в чувство неопределенности. никогда еще в фильмографии рейхардт паранойя не была так густо разлита в воздухе, а зияющая безразличность закрывающего кадра не отдавала в зритель:ниц с такой силой.
дебютный фильм кристен стюарт все же покажут в каннах! пару часов назад каннский фестиваль добавил в программу этого года несколько фильмов, среди которых оказалась и «хронология воды» кристен стюарт по одноименной книге лидии юкнавич.
очень-очень надеялась на то, что фильм покажут в этом году(потому что я собираюсь на фестиваль по программе «три дня в каннах» 🐹 ) , поэтому немного расстроилась, когда в день объявления программы его не назвали. но сюрпризы бывают и у каннского фестиваля!
про картину до сих пор известно довольно мало информации, поэтому остается только довериться стюарт и ждать премьеру!
на днях напишу, что еще интересного ожидать от канн ‘25🌸
очень-очень надеялась на то, что фильм покажут в этом году
про картину до сих пор известно довольно мало информации, поэтому остается только довериться стюарт и ждать премьеру!
на днях напишу, что еще интересного ожидать от канн ‘25
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
друзья, всем привет! как я упоминала немного выше, я получила аккредитацию на каннском фестивале благодаря их программе three days in cannes, поэтому в следующие три дня буду смотреть много-много фильмов! мне повезло забронировать билеты почти на все показы, на которые мечтала сходить, поэтому планов и надежд много :)
на этой неделе постараюсь делиться небольшими заметками-впечатлениями о том, что посмотрела, а со следующей уже начну подробно рассказывать (без спойлеров, конечно же!), какие фильмы впечатлили, а какие — не совсем💫
на этой неделе постараюсь делиться небольшими заметками-впечатлениями о том, что посмотрела, а со следующей уже начну подробно рассказывать (без спойлеров, конечно же!), какие фильмы впечатлили, а какие — не совсем
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
всем снова привет! мой план писать заметки в конце каждого дня, пока я на фестивале, с треском провалился по нескольким причинам. так что пишу сейчас, когда наконец-то появилось свободное время и я смогла поспать больше пяти часов за ночь!
за три дня я посмотрела 13 фильмов! и один из них — resurrection би ганя — мне повезло увидеть во время гала показа. еще сидела в зале во время closing ceremony of un certain regard (она была гораздо скромнее, чем основная церемония закрытия, но все равно приятный экспириенс) и смотрела трансляцию церемонии закрытия из salle debussy — зала, соседствующего с grand theatre lumiere, где и проходила сама церемония.
фильмы, который по итогу посмотрела — romería, renoir, sound of falling, the plague, resurrection, alpha, a simple accident, the chronology of water, sirât, die my love, nouvelle vague, the little sister и the mastermind. а это значит, что я посмотрела все фильмы из основного конкурса, снятые режиссерками!
что бы еще написать? опыт очень интересный, но довольно выматывающий. я возвращалась в апартаменты после полуночи и уходила раньше восьми утра. с бронированием билетов на фильмы мне повезло — удалось сразу забронировать билеты на все показы в первые два дня, на которые и хотела пойти. а вот с третьим днём были проблемы — я хотела посмотреть sirât, die my love, the little sister и the mastermind, но изначально смогла отхватить билет только на sirât. поэтому мы с гришей накануне последнего дня фестиваля каждую свободную секунду обновляли billetterie — сайт, на котором нужно было бронировать билеты, — в надежде поймать эти фильмы, если кто-то отменит на них билеты (иначе мне пришлось бы стоять в last minute queue в надежде, что меня пустят, если кто-то не придет вовремя). в итоге все сложилось идеально и билеты на другие три фильма я тоже получила! так что свой киноплан выполнила на 120%. в цифровом релизе буду ждать в первую очередь my farther’s shadow, eleanor the great, urchin, two prosecutors и the president’s cake, потому что не удалось посмотреть их из-за расписания.
die my love поразил меня гораздо сильнее, чем я ожидала, the chronology of water тоже прекрасен, хотя я видела, что стюарт критикуют за излишнюю претенциозность, alpha — достойный фильм, хотя titane все же не превосходит (но я и не думаю, что он должен!), the mastermind — незамысловатый, но чудесный и смешной фильм (во время просмотра осознала, как же я на самом деле всем сердцем люблю все, что делает келли райхардт). очень рада, что главную награду получил a simple accident панахи — душераздирающий драматический фильм с элементами комедии про жертв режима и (не)способности к мести. а вот renoir и romería, к сожалению, немного разочаровали. и sound of falling, несмотря на потрясающую операторскую работу, показался слишком запутанным, обрывочным и затянутым, чтобы впечатлить или вызвать emotional attachment.
по итогу прошедших дней чувствую, наверное, удовлетворение, перемешанное с легкой тоской из-за того, что не могу подробно обсудить просмотренное с гришей, чтобы не заспойлерить ему ничего. на самом деле, еще я надеялась, что каннский фестиваль вдохновит меня на более активное ведение канала, потому что у нас с гришей уже как пару месяцев есть идея одного проекта, который на 70% готов, но еще не закончен, и несколько других идей для постов. не могу сказать, что чувствую себя окрыленной после канн, но небольшой прилив сил все-таки ощущаю! так что буду стараться его не растерять и все же заняться развитием канала, а то наше киноспектровое затишье немного затянулось :)
ну и в следующие пару дней, как отойду от впечатлений и высплюсь, начну, как и обещала, более подробно рассказывать о просмотренных фильмах💛 и, конечно, если у кого-то из вас будет возможность в следующем году поехать по этой программе в канны, feel free написать мне и спросить совета!
за три дня я посмотрела 13 фильмов! и один из них — resurrection би ганя — мне повезло увидеть во время гала показа. еще сидела в зале во время closing ceremony of un certain regard (она была гораздо скромнее, чем основная церемония закрытия, но все равно приятный экспириенс) и смотрела трансляцию церемонии закрытия из salle debussy — зала, соседствующего с grand theatre lumiere, где и проходила сама церемония.
фильмы, который по итогу посмотрела — romería, renoir, sound of falling, the plague, resurrection, alpha, a simple accident, the chronology of water, sirât, die my love, nouvelle vague, the little sister и the mastermind. а это значит, что я посмотрела все фильмы из основного конкурса, снятые режиссерками!
что бы еще написать? опыт очень интересный, но довольно выматывающий. я возвращалась в апартаменты после полуночи и уходила раньше восьми утра. с бронированием билетов на фильмы мне повезло — удалось сразу забронировать билеты на все показы в первые два дня, на которые и хотела пойти. а вот с третьим днём были проблемы — я хотела посмотреть sirât, die my love, the little sister и the mastermind, но изначально смогла отхватить билет только на sirât. поэтому мы с гришей накануне последнего дня фестиваля каждую свободную секунду обновляли billetterie — сайт, на котором нужно было бронировать билеты, — в надежде поймать эти фильмы, если кто-то отменит на них билеты (иначе мне пришлось бы стоять в last minute queue в надежде, что меня пустят, если кто-то не придет вовремя). в итоге все сложилось идеально и билеты на другие три фильма я тоже получила! так что свой киноплан выполнила на 120%. в цифровом релизе буду ждать в первую очередь my farther’s shadow, eleanor the great, urchin, two prosecutors и the president’s cake, потому что не удалось посмотреть их из-за расписания.
die my love поразил меня гораздо сильнее, чем я ожидала, the chronology of water тоже прекрасен, хотя я видела, что стюарт критикуют за излишнюю претенциозность, alpha — достойный фильм, хотя titane все же не превосходит (но я и не думаю, что он должен!), the mastermind — незамысловатый, но чудесный и смешной фильм (во время просмотра осознала, как же я на самом деле всем сердцем люблю все, что делает келли райхардт). очень рада, что главную награду получил a simple accident панахи — душераздирающий драматический фильм с элементами комедии про жертв режима и (не)способности к мести. а вот renoir и romería, к сожалению, немного разочаровали. и sound of falling, несмотря на потрясающую операторскую работу, показался слишком запутанным, обрывочным и затянутым, чтобы впечатлить или вызвать emotional attachment.
по итогу прошедших дней чувствую, наверное, удовлетворение, перемешанное с легкой тоской из-за того, что не могу подробно обсудить просмотренное с гришей, чтобы не заспойлерить ему ничего. на самом деле, еще я надеялась, что каннский фестиваль вдохновит меня на более активное ведение канала, потому что у нас с гришей уже как пару месяцев есть идея одного проекта, который на 70% готов, но еще не закончен, и несколько других идей для постов. не могу сказать, что чувствую себя окрыленной после канн, но небольшой прилив сил все-таки ощущаю! так что буду стараться его не растерять и все же заняться развитием канала, а то наше киноспектровое затишье немного затянулось :)
ну и в следующие пару дней, как отойду от впечатлений и высплюсь, начну, как и обещала, более подробно рассказывать о просмотренных фильмах
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
die my love (2025), реж-ка линн рэмси
грейс и джексон готовятся стать родителями и переезжают из нью-йорка в обветшалый домик в глуши, который достался по наследству джексону после смерти его дяди. у молодой пары много планов и надежд на совместную жизнь – после рождения ребенка грейс собирается заняться написанием своего романа, а джексон хочет обустроить дом в свободное от работы время. но идиллия семейной жизнь разбивается о реальность, когда у грейс развивается послеродовая депрессия и психоз из-за изоляции, постоянного наблюдения за ребенком и бесконечных ссор с партнером.
новый фильм линн рэмси поразил меня даже сильнее, чем я ожидала, и более того – заставил пересмотреть свое отношение к творчеству режиссерки. до этого я смотрела всего два ее фильма – we need to talk about kevin (2010) и morvern callar (2002), которые, к слову, как и die my love являются книжными адаптациями. и если первый запомнился мне на доброе десятилетие своим вязким и удушающим психологизмом (я смотрела его единожды в подростковом возрасте), то movern callar, который я впервые увидела полгода назад, изначально показался мне слишком жутким и абсурдным, чтобы оценить его по достоинству. и именно die my love помог мне наконец-то разглядеть броский авторский почерк режиссерки. линн рэмси создает в своих фильмах определенную бескомпромиссную реальность – тревожную, мрачную и безумную. она не стремится подарить своим геро:иням счастливый хэппи-энд, а наоборот толкает их все глубже в омут человеческого сумасшествия.
«умри, моя любовь» – это не типичное исследование послеродовой депрессии, как можно было бы подумать. вместо вопроса почему режиссерка задает другой – как. как ощущает себя героиня, которая постепенно теряет связь с реальностью, и как ее реальность показать другим. линн рэмси не делает нас сторонними наблюдатель:ницами истории героини, она превращает нас в саму грейс. и, о боже, как же потрясающе у нее выходит это сделать. и как же великолепна дженнифер лоуренс в этой роли! определенно один из главных фильмов канн этого года для меня.
а пока я жду (надеюсь вместе с вами!) официальной премьеры фильма – выйдет в прокат осенью благодаря компании про:взгляд, – планирую ознакомиться с ее другими картинами you were never really here (2017) и ratcatcher (1999).
грейс и джексон готовятся стать родителями и переезжают из нью-йорка в обветшалый домик в глуши, который достался по наследству джексону после смерти его дяди. у молодой пары много планов и надежд на совместную жизнь – после рождения ребенка грейс собирается заняться написанием своего романа, а джексон хочет обустроить дом в свободное от работы время. но идиллия семейной жизнь разбивается о реальность, когда у грейс развивается послеродовая депрессия и психоз из-за изоляции, постоянного наблюдения за ребенком и бесконечных ссор с партнером.
новый фильм линн рэмси поразил меня даже сильнее, чем я ожидала, и более того – заставил пересмотреть свое отношение к творчеству режиссерки. до этого я смотрела всего два ее фильма – we need to talk about kevin (2010) и morvern callar (2002), которые, к слову, как и die my love являются книжными адаптациями. и если первый запомнился мне на доброе десятилетие своим вязким и удушающим психологизмом (я смотрела его единожды в подростковом возрасте), то movern callar, который я впервые увидела полгода назад, изначально показался мне слишком жутким и абсурдным, чтобы оценить его по достоинству. и именно die my love помог мне наконец-то разглядеть броский авторский почерк режиссерки. линн рэмси создает в своих фильмах определенную бескомпромиссную реальность – тревожную, мрачную и безумную. она не стремится подарить своим геро:иням счастливый хэппи-энд, а наоборот толкает их все глубже в омут человеческого сумасшествия.
«умри, моя любовь» – это не типичное исследование послеродовой депрессии, как можно было бы подумать. вместо вопроса почему режиссерка задает другой – как. как ощущает себя героиня, которая постепенно теряет связь с реальностью, и как ее реальность показать другим. линн рэмси не делает нас сторонними наблюдатель:ницами истории героини, она превращает нас в саму грейс. и, о боже, как же потрясающе у нее выходит это сделать. и как же великолепна дженнифер лоуренс в этой роли! определенно один из главных фильмов канн этого года для меня.
а пока я жду (надеюсь вместе с вами!) официальной премьеры фильма – выйдет в прокат осенью благодаря компании про:взгляд, – планирую ознакомиться с ее другими картинами you were never really here (2017) и ratcatcher (1999).