вот тут опять говорят про классный фильм про который я все не могу найти время сюда написать страница безумия супер, и это редкий случай, когда, возможно, что тот факт, что немалая часть фильма была утеряна, пошел ему если не на пользу, то скажем сделал его неповторимым случаем. мне почти всегда прям больно читать про то, что большую часть раннего кино мы с вами никогда не увидим, но в случае конкретно с этим фильмом это чувство не такое сильное - это, конечно, мои догадки, но мне кажется, если бы это не был фильм, смонтированный в 70-х из материала 1920-х, а первозданная версия, он, наверное, не так притягивал бы внимание. при этом не то чтобы весь материал не выжил - часть его режиссер сам принял решение не включать в итоговую версию. и это, конечно, вещь, которую все-таки надо понимать при просмотре - та "страница безумия", которую мы можем посмотреть сейчас, создана и контекстом уже после 1920-х тоже потому что да, этот фильм считался утерянным полностью, и та версия, которую мы знаем, перемонтирована режиссером из уцелевших кусков. другой его фильм - "перекресток" - сохранился лучше, из него выжили и менее авангардные кадры с более привычным киноязыком, и конечно, неизвестно, насколько потерянная и вырезанная часть "страницы безумия" состояла из таких же эффективных, но менее экспериментальных кадров, но судя по современным фильму рецензиям - вероятно, он все же был похож на "перекрестки". при этом в перекрестках эти сюрреалистичные моменты тоже прекрасно работают на повествование, и там используются во многом те же приемы, что и в "странице": очень еще новая по тем временам двойная экспозиция, чтобы поместить в кадр те предметы, которые в реальности там быть не могут, или сблизить, смешать в кучу то, что не может находиться рядом, плюс двойная экспозиция, заменяющая по сути ассоциативный монтаж (кадр, в котором главная героиня фильма смотрит на листья и небо и видит одновременно там воду), много крутящихся объектов, которые гипнотизируют, фиксируют на себе взгляд, сбивают с толку, и все это работает на то, чтобы показать измененное состояние сознания персонажей в этих фильмах (безумная женщина в психлечебнице, парень, сходящий с ума от влюбленности). однако все же что происходит в "перекрестках" куда легче понять. и это не плохо само по себе, но просто провоцирует что ли меньше дискуссий я лично больше всего именно за это"страницу безумия" и люблю - помимо того что она весь создает эдакий медитативный эффект, когда ты просто залипаешь в экран и сидишь, это еще и "собери себе сюжет сам", и это тот случай, когда это не раздражает, да и мне вообще просто во всей вот той волне 20-х, в которой были разные течения, очень нравятся именно попытки показать какие-то тонкие психологические наблюдения и то, как люди думают и чувствуют визуальными средствами. поэтому для меня так ценны и кадры-ассоциации, и моменты, в которых непонятно, насколько происходящее реально, но зато абсолютно очевидно, что вот это - именно то, что в данный момент испытывают персонажи, и за это я так люблю в равной степени и сюрреалистов, и им современных экспрессионистов, и киноимпрессионистов - они все с разных сторон пытались решить именно эти задачи и столько всего интересного изобрели в процессе. вообще на ютубе если вбить на русском название фильма первым же длинным видео выходит эдакая бэнси-версия с русскоязычными комментариями судя по всему япониста по образованию (наверное), и насчет того, что он говорит о Японии, я проверку на адекватность провести, понятное дело, не могу - слишком мало знаю, но вот то, что голос за кадром рассказывает о месте фильма в кинематографе и особенностях того, как он сделан, вполне полезно, да и сюжет он в основном комментирует по делу - по рецензиям тех лет, когда фильм только вышел, он примерно так и реконструируется
вот тут опять говорят про классный фильм про который я все не могу найти время сюда написать страница безумия супер, и это редкий случай, когда, возможно, что тот факт, что немалая часть фильма была утеряна, пошел ему если не на пользу, то скажем сделал его неповторимым случаем. мне почти всегда прям больно читать про то, что большую часть раннего кино мы с вами никогда не увидим, но в случае конкретно с этим фильмом это чувство не такое сильное - это, конечно, мои догадки, но мне кажется, если бы это не был фильм, смонтированный в 70-х из материала 1920-х, а первозданная версия, он, наверное, не так притягивал бы внимание. при этом не то чтобы весь материал не выжил - часть его режиссер сам принял решение не включать в итоговую версию. и это, конечно, вещь, которую все-таки надо понимать при просмотре - та "страница безумия", которую мы можем посмотреть сейчас, создана и контекстом уже после 1920-х тоже потому что да, этот фильм считался утерянным полностью, и та версия, которую мы знаем, перемонтирована режиссером из уцелевших кусков. другой его фильм - "перекресток" - сохранился лучше, из него выжили и менее авангардные кадры с более привычным киноязыком, и конечно, неизвестно, насколько потерянная и вырезанная часть "страницы безумия" состояла из таких же эффективных, но менее экспериментальных кадров, но судя по современным фильму рецензиям - вероятно, он все же был похож на "перекрестки". при этом в перекрестках эти сюрреалистичные моменты тоже прекрасно работают на повествование, и там используются во многом те же приемы, что и в "странице": очень еще новая по тем временам двойная экспозиция, чтобы поместить в кадр те предметы, которые в реальности там быть не могут, или сблизить, смешать в кучу то, что не может находиться рядом, плюс двойная экспозиция, заменяющая по сути ассоциативный монтаж (кадр, в котором главная героиня фильма смотрит на листья и небо и видит одновременно там воду), много крутящихся объектов, которые гипнотизируют, фиксируют на себе взгляд, сбивают с толку, и все это работает на то, чтобы показать измененное состояние сознания персонажей в этих фильмах (безумная женщина в психлечебнице, парень, сходящий с ума от влюбленности). однако все же что происходит в "перекрестках" куда легче понять. и это не плохо само по себе, но просто провоцирует что ли меньше дискуссий я лично больше всего именно за это"страницу безумия" и люблю - помимо того что она весь создает эдакий медитативный эффект, когда ты просто залипаешь в экран и сидишь, это еще и "собери себе сюжет сам", и это тот случай, когда это не раздражает, да и мне вообще просто во всей вот той волне 20-х, в которой были разные течения, очень нравятся именно попытки показать какие-то тонкие психологические наблюдения и то, как люди думают и чувствуют визуальными средствами. поэтому для меня так ценны и кадры-ассоциации, и моменты, в которых непонятно, насколько происходящее реально, но зато абсолютно очевидно, что вот это - именно то, что в данный момент испытывают персонажи, и за это я так люблю в равной степени и сюрреалистов, и им современных экспрессионистов, и киноимпрессионистов - они все с разных сторон пытались решить именно эти задачи и столько всего интересного изобрели в процессе. вообще на ютубе если вбить на русском название фильма первым же длинным видео выходит эдакая бэнси-версия с русскоязычными комментариями судя по всему япониста по образованию (наверное), и насчет того, что он говорит о Японии, я проверку на адекватность провести, понятное дело, не могу - слишком мало знаю, но вот то, что голос за кадром рассказывает о месте фильма в кинематографе и особенностях того, как он сделан, вполне полезно, да и сюжет он в основном комментирует по делу - по рецензиям тех лет, когда фильм только вышел, он примерно так и реконструируется
BY они убили кеннинг сволочи
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
But Telegram says people want to keep their chat history when they get a new phone, and they like having a data backup that will sync their chats across multiple devices. And that is why they let people choose whether they want their messages to be encrypted or not. When not turned on, though, chats are stored on Telegram's services, which are scattered throughout the world. But it has "disclosed 0 bytes of user data to third parties, including governments," Telegram states on its website. Emerson Brooking, a disinformation expert at the Atlantic Council's Digital Forensic Research Lab, said: "Back in the Wild West period of content moderation, like 2014 or 2015, maybe they could have gotten away with it, but it stands in marked contrast with how other companies run themselves today." Two days after Russia invaded Ukraine, an account on the Telegram messaging platform posing as President Volodymyr Zelenskiy urged his armed forces to surrender. 'Wild West' But the Ukraine Crisis Media Center's Tsekhanovska points out that communications are often down in zones most affected by the war, making this sort of cross-referencing a luxury many cannot afford.
from no
