Юрий Долгорукий

Я как-то уже писал о борьбе «классических» торговых площадок с маркетплейсами, которые обходят их по всем фронтам, делая нерентабельным намоленный бизнес владельцев торговых центров, получивших удар под дых в пандемию и до сих пор не оправившихся от него. А теперь, кажется, начинается еще и борьба классических кинотеатров со стриминговыми сервисами. Потому что ситуация идентичная: такой же намоленный бизнес в таком же кризисном пике.

У стриминговых сервисов есть много преимуществ по сравнению с обычными площадками. Но главное из них, пожалуй, — широчайший ассортимент за скромные деньги. Подписка на год в большинстве из них составляет 2–3 тысячи рублей, в то время как средняя стоимость билета в кино в 2024 году перевалила за 400 рублей — и это всего за ОДИН фильм, который еще может и не понравиться. Вот только это не исправить парой нажатий кнопки. Неудивительно, что стриминговые сервисы далеко опережают кинотеатры. А вот что будет после введения обязательства по прокатным удостоверениям — еще неизвестно.

Хотя почему «неизвестно», известно. Ассортимент резко сократится, а стоимость для конечного потребителя возрастет. Кроме того, сервисы окажутся опутаны бюрократической паутиной, связанной с оформлением множества документов. Вот только это, скорее всего, не принесет особой пользы стандартным кинотеатрам, а граждане «перекочуют» на старые добрые «торренты», использование которых, кстати, уменьшилось именно в связи с доступностью киностриминга. А ведь мы только-только начали делать первые шаги на пути борьбы с интернет-пиратством, но они же, вероятно, станут и последними.

Ну и не говоря уже, собственно, о самой системе выдачи прокатных удостоверений — максимально громоздкой, бюрократической и подчас бессмысленно нелогичной. Особую тревогу это вызывает на фоне нынешнего идеологического шапкозакидательства, когда смыслы и посылы становятся, подчас, инструментом сведения счетов с творческими конкурентами. Тут, конечно, можно вспомнить советскую систему суровой оценки художественного контента, которая, тем не менее, принесла роскошные плоды в виду полюбившейся поколениям киноклассики. Да вот только проблема современности в том, что советские практики в ней воспроизводятся в основном по форме, а не по сути. В итоге придет к тому, что в отечественном кинематографе все будет отдано на откуп удачливому монополисту — то есть примерно как сейчас уже получилось в отрасли такси. А все издержки — моральные и финансовые, как обычно, лягут на плечи потребителя.

Ваш Юрий Долгорукий

Telegram

Московская прачечная

🎬🚫🇷🇺 Группа сенаторов и депутатов внесла в Госдуму законопроект, запрещающий показ фильмов онлайн-кинотеатрами без прокатного удостоверения Минкультуры. Главными инициаторами нововведения выступили Андрей Клишас и Антон Горелкин. О новом законопроекте сообщили…

www.group-telegram.com/no/yuradolgoruk.com/1719

112.1K viewsDec 13 at 11:44

Я как-то уже писал о борьбе «классических» торговых площадок с маркетплейсами, которые обходят их по всем фронтам, делая нерентабельным намоленный бизнес владельцев торговых центров, получивших удар под дых в пандемию и до сих пор не оправившихся от него. А теперь, кажется, начинается еще и борьба классических кинотеатров со стриминговыми сервисами. Потому что ситуация идентичная: такой же намоленный бизнес в таком же кризисном пике.

У стриминговых сервисов есть много преимуществ по сравнению с обычными площадками. Но главное из них, пожалуй, — широчайший ассортимент за скромные деньги. Подписка на год в большинстве из них составляет 2–3 тысячи рублей, в то время как средняя стоимость билета в кино в 2024 году перевалила за 400 рублей — и это всего за ОДИН фильм, который еще может и не понравиться. Вот только это не исправить парой нажатий кнопки. Неудивительно, что стриминговые сервисы далеко опережают кинотеатры. А вот что будет после введения обязательства по прокатным удостоверениям — еще неизвестно.

Хотя почему «неизвестно», известно. Ассортимент резко сократится, а стоимость для конечного потребителя возрастет. Кроме того, сервисы окажутся опутаны бюрократической паутиной, связанной с оформлением множества документов. Вот только это, скорее всего, не принесет особой пользы стандартным кинотеатрам, а граждане «перекочуют» на старые добрые «торренты», использование которых, кстати, уменьшилось именно в связи с доступностью киностриминга. А ведь мы только-только начали делать первые шаги на пути борьбы с интернет-пиратством, но они же, вероятно, станут и последними.

Ну и не говоря уже, собственно, о самой системе выдачи прокатных удостоверений — максимально громоздкой, бюрократической и подчас бессмысленно нелогичной. Особую тревогу это вызывает на фоне нынешнего идеологического шапкозакидательства, когда смыслы и посылы становятся, подчас, инструментом сведения счетов с творческими конкурентами. Тут, конечно, можно вспомнить советскую систему суровой оценки художественного контента, которая, тем не менее, принесла роскошные плоды в виду полюбившейся поколениям киноклассики. Да вот только проблема современности в том, что советские практики в ней воспроизводятся в основном по форме, а не по сути. В итоге придет к тому, что в отечественном кинематографе все будет отдано на откуп удачливому монополисту — то есть примерно как сейчас уже получилось в отрасли такси. А все издержки — моральные и финансовые, как обычно, лягут на плечи потребителя.

Ваш Юрий Долгорукий

BY Юрий Долгорукий