Если бы фильмы с Дакотой Джонсон были приложениями в твоем телефоне.
Посмотрел “Материалистку” и убедился, что лучший ромком года с Дакотой Джонсон - это все-таки Splitsville (“Все ее бывшие” в российском прокате).
Но это только потому что “Материалистка” не ромком.
В ромкомах ценят игривость и легкость (здесь ими скорее заманивают зрителя в кинотеатры), много шутят (а здесь шутят реже, но тоньше - у Паскаля и Эванса будет ровно по одному гэгу, от которых зал ляжет), часто целуются (а здесь раз в полчаса) и умело гасят тревогу радостным саундтреком. А здесь музыки на удивление мало и во многих сценах мерцает нетипичное для жанра отчаяние. Почти все реплики произносятся медленно, тихо и осторожно, как будто герои тщательно выбирают слова для суда или терапевта. Но выверенность лишь делает их мысли тяжелее - и превращает их в приговоры себе и другим. Фильм берет все основные локации из ромкомов - скамейку в Центральном парке, свадьбу в бальном зале, свадьбу на природе, крыльцо 19-го века - и разыгрывает в них сцены, которых меньше всего ждешь от ромкома.
(Кстати, красивое крыльцо такое красивое, потому что в 19-м веке в Нью-Йорке верили, что высота слоя навоза на улицах рано или поздно достигнет второго этажа. Это к вопросу о созависимости прекрасного и материального в этом мире).
Короче говоря, “Материалистка” - это авторское кино, которое зовет на серьезный разговор. Как и положено на встрече с компанией А24, которая все наглее выдает свой архтаус за мейнстрим (взять хотя бы “Легенду об Очи” и “Под огнем”), режиссером Селин Сон, которая сняла “Прошлые жизни”, и актрисой Дакотой Джонсон, в фильмографии которой, вообще говоря, нет пустяков.
Но.
Но!
Если рассуждать о “Материалистке” как о драме про романтические отношения, то она будет вам интересна ровно настолько, насколько неразрешенным для вас остается вопрос, может ли любовь двух взрослых людей быть безусловной. Спойлер: высока вероятность, что в какой-то момент станет скучно. Непредсказуемость этого фильма очень предсказуема, а ведь вы шли с ним на захватывающее свидание, а не обменяться новостями, в которых нет новостей.
Но.
Но!
Если рассуждать о “Материалистке” как о драме про романтические отношения человека с самим собой, то это отличнейшее кино. Потому что сложное и без ответов. Потому что все суждения брачной агентки (Дакота Джонсон) о других базируются на ее суждениях о себе. Потому что у собранного миллионера (Педро Паскаль) голова ногам покоя не дает. И потому что у актера-неудачника (Крис Эванс) на самом деле есть все, чтобы играть хоть в Marvel, хоть у Пон Чжун-хо, хоть в фильме “Лондон”, который тоже о развале и схождении двух влюбленных, но с Джессикой Бил и гораздо горячее и эмоциональнее. Но актер-неудачник почему-то не позволяет себе преуспеть.
А с героиней все самое интересное и важное произойдет уже после титров, через месяцы или годы после принятого ей решения. А ведь это редкость, когда финал фильма стимулирует тебя думать и переживать о том, что будет с вымышленными персонажами потом.
Точный перевод оригинального названия Materialists не помог бы прокату и не стал бы гендерной рифмой к “Бруталисту”, но дал бы зрителю почувствовать, где в фильме кроется настоящая драма.
А это ого-го какая драма.
Но это только потому что “Материалистка” не ромком.
В ромкомах ценят игривость и легкость (здесь ими скорее заманивают зрителя в кинотеатры), много шутят (а здесь шутят реже, но тоньше - у Паскаля и Эванса будет ровно по одному гэгу, от которых зал ляжет), часто целуются (а здесь раз в полчаса) и умело гасят тревогу радостным саундтреком. А здесь музыки на удивление мало и во многих сценах мерцает нетипичное для жанра отчаяние. Почти все реплики произносятся медленно, тихо и осторожно, как будто герои тщательно выбирают слова для суда или терапевта. Но выверенность лишь делает их мысли тяжелее - и превращает их в приговоры себе и другим. Фильм берет все основные локации из ромкомов - скамейку в Центральном парке, свадьбу в бальном зале, свадьбу на природе, крыльцо 19-го века - и разыгрывает в них сцены, которых меньше всего ждешь от ромкома.
(Кстати, красивое крыльцо такое красивое, потому что в 19-м веке в Нью-Йорке верили, что высота слоя навоза на улицах рано или поздно достигнет второго этажа. Это к вопросу о созависимости прекрасного и материального в этом мире).
Короче говоря, “Материалистка” - это авторское кино, которое зовет на серьезный разговор. Как и положено на встрече с компанией А24, которая все наглее выдает свой архтаус за мейнстрим (взять хотя бы “Легенду об Очи” и “Под огнем”), режиссером Селин Сон, которая сняла “Прошлые жизни”, и актрисой Дакотой Джонсон, в фильмографии которой, вообще говоря, нет пустяков.
Но.
Но!
Если рассуждать о “Материалистке” как о драме про романтические отношения, то она будет вам интересна ровно настолько, насколько неразрешенным для вас остается вопрос, может ли любовь двух взрослых людей быть безусловной. Спойлер: высока вероятность, что в какой-то момент станет скучно. Непредсказуемость этого фильма очень предсказуема, а ведь вы шли с ним на захватывающее свидание, а не обменяться новостями, в которых нет новостей.
Но.
Но!
Если рассуждать о “Материалистке” как о драме про романтические отношения человека с самим собой, то это отличнейшее кино. Потому что сложное и без ответов. Потому что все суждения брачной агентки (Дакота Джонсон) о других базируются на ее суждениях о себе. Потому что у собранного миллионера (Педро Паскаль) голова ногам покоя не дает. И потому что у актера-неудачника (Крис Эванс) на самом деле есть все, чтобы играть хоть в Marvel, хоть у Пон Чжун-хо, хоть в фильме “Лондон”, который тоже о развале и схождении двух влюбленных, но с Джессикой Бил и гораздо горячее и эмоциональнее. Но актер-неудачник почему-то не позволяет себе преуспеть.
А с героиней все самое интересное и важное произойдет уже после титров, через месяцы или годы после принятого ей решения. А ведь это редкость, когда финал фильма стимулирует тебя думать и переживать о том, что будет с вымышленными персонажами потом.
Точный перевод оригинального названия Materialists не помог бы прокату и не стал бы гендерной рифмой к “Бруталисту”, но дал бы зрителю почувствовать, где в фильме кроется настоящая драма.
А это ого-го какая драма.
Благодаря нашему питательному чату @onlykinofuns в целом и Мише @aspectratiofilm в частности вспомнил забавный факт:
сценарий «Претендентов» написал драматург Джастин Курицкес - муж постановщицы «Материалистки» Селин Сон.
То есть высока вероятность, что творческая семья провела пару лет в кухонных разговорах типа: «Да вот такой мужик женщине нужен» - «Да нет, вот такой» - «Да пойми ты наконец».
И потом померилась любовными треугольниками в прокате.
Ждем, когда А24 Чупова и Меркулову подпишут.
сценарий «Претендентов» написал драматург Джастин Курицкес - муж постановщицы «Материалистки» Селин Сон.
То есть высока вероятность, что творческая семья провела пару лет в кухонных разговорах типа: «Да вот такой мужик женщине нужен» - «Да нет, вот такой» - «Да пойми ты наконец».
И потом померилась любовными треугольниками в прокате.
Ждем, когда А24 Чупова и Меркулову подпишут.
Вместе с рекомендательным сервисом МТС Live и его ботом @mts_live_bot пофантазировали, через какие пять фильмов можно понять современный российских артхаус.
Я выбрал «Краш-тест» Анастасии Борисовой, «Вечную зиму » Николая Ларионова, «Фрау» Любови Мульменко, «Лавстори» Петра Тодоровского и «Кончится лето»братьев Коэн Максима Арбугаева и Владимира Мункуева.
И подробно написал, почему.
Я выбрал «Краш-тест» Анастасии Борисовой, «Вечную зиму » Николая Ларионова, «Фрау» Любови Мульменко, «Лавстори» Петра Тодоровского и «Кончится лето»
И подробно написал, почему.
Кинофаны, во-первых, мы тронуты тем, что НИКТО не сдал билеты на сегодняшнюю игру!
Только один Дима @filmomandab Бортников, потому что его команда не успела занять места, а он успел. Но Дима настоящий капитан, а часть команды - часть корабля.
Во-вторых, есть важный апдейт в расписании игр июня и июля.
А. Благотворительные игры с аукционами пройдут 17 и (повтор сценария) 24 июля! Идем на этот перенос, чтобы 1) собрать больше денег на добрые дела, тщательнее проработав участие звезд и спонсоров; 2) разнести по датам эти события с другим внезапно возникшим приятным сюрпризом, который объявим отдельно; 3) сделать еще одну игру вроде сегодняшней для тех, кто, как и Дима, не попадет на «Ретроградный Кинофан» 18 июня;
Б. Поэтому 30 июня мы проведем еще одну ностальгическую игру вроде сегодняшней - но с другими 60 вопросами, другими 3 конкурсами и другими стариковскими байками между ними! Мы обещали вам не повторять игру 18 июня, поэтому вместо простого дубля собрали две абсолютно разные викторины Так что поучаствовать в «Кинофане» 30 июня запросто могут и те, кто придет сегодня. Но мы хотим, чтобы на этот «Кинофан» гарантированно попали все, не успел взять билеты на 18 июня. Если вы в их числе, напишите до 12.00 19 июня @Inna_Golik, чтобы забронировать и оплатить билеты на 30 июня.
В. 1 июля игры нет, простите, - но скоро мы объявим об одной крутой офлайн-коллаборации «Кинофана», которая случится примерно в это же время;
Г. 29 июля приходим в себя и играем в турнирный Кинофан.Мейнстрим. А в начале авугста повторяем эту игру вне зачета.
Пожалуйста, донесите эту весть до тех, кто собирался заняться благотворительностью 30 июня и 1 июля! И до тех, кому хотелось сыграть с нами сегодня.
На фото - все оставшиеся в строю ветераны «Кинофана» 2015 года, замеченные на игре 4 июня. Потрепала нас жизнь, конечно.
Только один Дима @filmomandab Бортников, потому что его команда не успела занять места, а он успел. Но Дима настоящий капитан, а часть команды - часть корабля.
Во-вторых, есть важный апдейт в расписании игр июня и июля.
А. Благотворительные игры с аукционами пройдут 17 и (повтор сценария) 24 июля! Идем на этот перенос, чтобы 1) собрать больше денег на добрые дела, тщательнее проработав участие звезд и спонсоров; 2) разнести по датам эти события с другим внезапно возникшим приятным сюрпризом, который объявим отдельно; 3) сделать еще одну игру вроде сегодняшней для тех, кто, как и Дима, не попадет на «Ретроградный Кинофан» 18 июня;
Б. Поэтому 30 июня мы проведем еще одну ностальгическую игру вроде сегодняшней - но с другими 60 вопросами, другими 3 конкурсами и другими стариковскими байками между ними! Мы обещали вам не повторять игру 18 июня, поэтому вместо простого дубля собрали две абсолютно разные викторины Так что поучаствовать в «Кинофане» 30 июня запросто могут и те, кто придет сегодня. Но мы хотим, чтобы на этот «Кинофан» гарантированно попали все, не успел взять билеты на 18 июня. Если вы в их числе, напишите до 12.00 19 июня @Inna_Golik, чтобы забронировать и оплатить билеты на 30 июня.
В. 1 июля игры нет, простите, - но скоро мы объявим об одной крутой офлайн-коллаборации «Кинофана», которая случится примерно в это же время;
Г. 29 июля приходим в себя и играем в турнирный Кинофан.Мейнстрим. А в начале авугста повторяем эту игру вне зачета.
Пожалуйста, донесите эту весть до тех, кто собирался заняться благотворительностью 30 июня и 1 июля! И до тех, кому хотелось сыграть с нами сегодня.
На фото - все оставшиеся в строю ветераны «Кинофана» 2015 года, замеченные на игре 4 июня. Потрепала нас жизнь, конечно.
А это мы с финалистами и победителями программы “Документальное кино” от Простора. Которому предшествовали 4 месяца обучения, девелопмента и отбора.
Я был в жюри на правах кинокритика, который мало что знает про документалистику, но может подсказать, как решают похожие задачи художественные фильмы.
И вот что я заметил: темы, которые находят наши документалисты, совершенно не отрефлексированы российским кино — но очень востребованы в мировом.
Шокирующая история про кибертравлю резонирует с “Переходным возрастом”, “Репостом” и американскими трукраймами, но у нас нет действительно проработанных кейсов, что называется, дома.
Феерический сюжет про подпольную королеву косметологии — это “Продавец боли” с Крисом Эвансом и Эмили Блант. А в презентации были ссылки даже не на “Субстанцию”, а на новейшую “Гадкую сестру”.
Духоподъемный пример зрелой по меркам спорта пловчихи, которая решает вернуться на Олимпиаду прямиком с пенсии, — это “Ниад” от Netflix и “Хронология воды” от Кристен Стюарт, но не российское кино.
А один из питчей и вовсе был смесью мультфильма “Вверх” и фильма “Настоящая боль”.
Что все это значит? Что у наших молодых документалистов сильнее, чем у авторов игрового кино, внутренний запрос на то, чтобы стоять по колено в холодной воде поперек течения времени. Многих снесет, многие замерзнут и выскочат на берег, но кому-то мы на днях помогли сделать шаг вперед.
Наблюдал за этими ребятами всего пять часов — но восхищен и отчего-то горд.
Два победителя получили от Простора полное финансирование съемок и еще один — спецприз финансирование девелопмента. Теперь жду релиза.
Я был в жюри на правах кинокритика, который мало что знает про документалистику, но может подсказать, как решают похожие задачи художественные фильмы.
И вот что я заметил: темы, которые находят наши документалисты, совершенно не отрефлексированы российским кино — но очень востребованы в мировом.
Шокирующая история про кибертравлю резонирует с “Переходным возрастом”, “Репостом” и американскими трукраймами, но у нас нет действительно проработанных кейсов, что называется, дома.
Феерический сюжет про подпольную королеву косметологии — это “Продавец боли” с Крисом Эвансом и Эмили Блант. А в презентации были ссылки даже не на “Субстанцию”, а на новейшую “Гадкую сестру”.
Духоподъемный пример зрелой по меркам спорта пловчихи, которая решает вернуться на Олимпиаду прямиком с пенсии, — это “Ниад” от Netflix и “Хронология воды” от Кристен Стюарт, но не российское кино.
А один из питчей и вовсе был смесью мультфильма “Вверх” и фильма “Настоящая боль”.
Что все это значит? Что у наших молодых документалистов сильнее, чем у авторов игрового кино, внутренний запрос на то, чтобы стоять по колено в холодной воде поперек течения времени. Многих снесет, многие замерзнут и выскочат на берег, но кому-то мы на днях помогли сделать шаг вперед.
Наблюдал за этими ребятами всего пять часов — но восхищен и отчего-то горд.
Два победителя получили от Простора полное финансирование съемок и еще один — спецприз финансирование девелопмента. Теперь жду релиза.