Нетипичный шарапутист

Жиль Деламар - французский актёр, каскадёр, дублëр, парашютист.

Родился 14 декабря 1924 (Париж, Франция) — 31 мая 1966 (Бобиньи, Сейн-Сен-Дени, Франция).

Настоящее имя — Жильбер-Ив Деламар де Ла Вилленаисе де Шенаварен.

Учился на юридическом факультете университета, однако, не доучился и стал работать акробатом на трапеции в цирке. Жиль Деламар в свое время побил рекорд свободного падения с парашютом с высоты 9509 метров.

В качестве актёра дебютировал в фильме "Бал купидонов / The Cupid Club / Bal Cupidon" (1949). Как актёр исполнил роли в 40 фильмах.

С конца 1950-х годов руководил созданием спецэффектов в фильмах, с успехом выполнял трюки. В 1960-е годы был одним из лучших каскадёров французского кино. Был каскадёром и руководителем спецэффектов на фильмах "Фантомас" (1961), "Как украсть миллион" (1966), "Фантомас разбушевался" (1964), "Джентльмен из Кокоди" (1965), "Разиня" (1965), "Ресторан господина Септима" (1966), в серии фильмов о жандарме из Сан-Тропе режиссёра Жана Жиро.

Погиб 31 мая 1966 (Бобиньи, Сейн-Сен-Дени, Франция) на съёмках фильма Кристиан-Жака "Le Saint prend l'affût (1966) выполняя трюк.

Профессия Деламара — каскадер. По-русски есть термин «кинодублер», но понятие «каскадер» точнее. Эта профессия молодая; она ровесница кинематографа. И так же, как кино не появилось «из ничего», так и у каскадеров можно найти предшественников. Это и уличные канатоходцы — те самые, о которых Шатобриан сказал, что по впечатлению, оказываемому на публику, у них нет равных. Это циркачи, исполнители «каскадных номеров» — отсюда и термин.

Деламар действительно дублировал кинозвезд в рискованных сценах десятков и десятков кинофильмов. Заключенные со страховыми фирмами соглашения не позволяют знаменитым актерам подвергать себя опасности. В тех кадрах, где герой скользит по крыше или переворачивается в автомашине, его место занимает каскадер.

Так, Деламар побывал Жераром Филипом и Жаном Маре, Габеном и Грегори Пеком, Бельмондо и Аленом Делоном. А однажды даже Джиной Лоллобриджидой.

— Публика ошибается, — говорил Деламар, — полагая, что мы делаем свои трюки «как в кино». Мы их делаем по-настоящему, как в жизни. Разве только степень подлинности чуть меньше. Мы ведь добиваемся эффекта результата, а не самого результата. Тем не менее, когда я падаю, я падаю по-настоящему. Только мой персонаж разбивается, а я остаюсь цел.

Умение падать — альфа и омега ремесла каскадёра. С падений начинается подъем престижа трюкача. Свидетельство тому — шкала оплаты их труда. За падение со второго этажа — сто франков, с третьего этажа — двести, и так далее; падение с балкона отличается от падения с моста; падение с мотоцикла — от падения (вернее, выпадения) из автомобиля. Самые высокие ставки — у участников серьезных автомобильных катастроф и за падение вместе с лошадью (никогда не знаешь, на какой бок она упадет).

Деламар заканчивал школу, когда началась война. Юношей он участвовал в Сопротивлении, во время августовского восстания в Париже в 44-м году был в уличных боях, вступил затем в дивизию Леклерка и кончил войну капралом в Германии. В 46-м он вернулся на родину; специальности никакой. Перепробовав несколько занятий, он устроился коммивояжером и начал рекламировать в провинции косметику. Проезжая однажды мимо съемочной группы, крутившей какой-то фильм из жизни рыцарей, Жиль предложил себя в качестве статиста. Вот и все.

— В начале пятидесятых годов, — вспоминает Деламар, — конные трюки были главным аттракционом всех «фильмов действия», как их тогда называли. Падение с лошадью делали таким способом: к передней ноге привязывали шлею, выкрашенную под масть, чтобы не бросалась в глаза. В нужный момент — его возвещал в рупор режиссер — надо было резко дернуть шлею на себя, нога у лошади подгибалась, она падала, а всадник летел через голову на землю. Во время первой картины мне пришлось все это проделывать в рыцарских доспехах. Моя страховка в случае увечья была пять тысяч старых франков. Страховка лошади — пятнадцать тысяч.

www.group-telegram.com/us/parapainter.com/6108

232 viewsJan 23 at 13:07

Жиль Деламар - французский актёр, каскадёр, дублëр, парашютист.

Родился 14 декабря 1924 (Париж, Франция) — 31 мая 1966 (Бобиньи, Сейн-Сен-Дени, Франция).

Настоящее имя — Жильбер-Ив Деламар де Ла Вилленаисе де Шенаварен.

Учился на юридическом факультете университета, однако, не доучился и стал работать акробатом на трапеции в цирке. Жиль Деламар в свое время побил рекорд свободного падения с парашютом с высоты 9509 метров.

В качестве актёра дебютировал в фильме "Бал купидонов / The Cupid Club / Bal Cupidon" (1949). Как актёр исполнил роли в 40 фильмах.

С конца 1950-х годов руководил созданием спецэффектов в фильмах, с успехом выполнял трюки. В 1960-е годы был одним из лучших каскадёров французского кино. Был каскадёром и руководителем спецэффектов на фильмах "Фантомас" (1961), "Как украсть миллион" (1966), "Фантомас разбушевался" (1964), "Джентльмен из Кокоди" (1965), "Разиня" (1965), "Ресторан господина Септима" (1966), в серии фильмов о жандарме из Сан-Тропе режиссёра Жана Жиро.

Погиб 31 мая 1966 (Бобиньи, Сейн-Сен-Дени, Франция) на съёмках фильма Кристиан-Жака "Le Saint prend l'affût (1966) выполняя трюк.

Профессия Деламара — каскадер. По-русски есть термин «кинодублер», но понятие «каскадер» точнее. Эта профессия молодая; она ровесница кинематографа. И так же, как кино не появилось «из ничего», так и у каскадеров можно найти предшественников. Это и уличные канатоходцы — те самые, о которых Шатобриан сказал, что по впечатлению, оказываемому на публику, у них нет равных. Это циркачи, исполнители «каскадных номеров» — отсюда и термин.

Деламар действительно дублировал кинозвезд в рискованных сценах десятков и десятков кинофильмов. Заключенные со страховыми фирмами соглашения не позволяют знаменитым актерам подвергать себя опасности. В тех кадрах, где герой скользит по крыше или переворачивается в автомашине, его место занимает каскадер.

Так, Деламар побывал Жераром Филипом и Жаном Маре, Габеном и Грегори Пеком, Бельмондо и Аленом Делоном. А однажды даже Джиной Лоллобриджидой.

— Публика ошибается, — говорил Деламар, — полагая, что мы делаем свои трюки «как в кино». Мы их делаем по-настоящему, как в жизни. Разве только степень подлинности чуть меньше. Мы ведь добиваемся эффекта результата, а не самого результата. Тем не менее, когда я падаю, я падаю по-настоящему. Только мой персонаж разбивается, а я остаюсь цел.

Умение падать — альфа и омега ремесла каскадёра. С падений начинается подъем престижа трюкача. Свидетельство тому — шкала оплаты их труда. За падение со второго этажа — сто франков, с третьего этажа — двести, и так далее; падение с балкона отличается от падения с моста; падение с мотоцикла — от падения (вернее, выпадения) из автомобиля. Самые высокие ставки — у участников серьезных автомобильных катастроф и за падение вместе с лошадью (никогда не знаешь, на какой бок она упадет).

Деламар заканчивал школу, когда началась война. Юношей он участвовал в Сопротивлении, во время августовского восстания в Париже в 44-м году был в уличных боях, вступил затем в дивизию Леклерка и кончил войну капралом в Германии. В 46-м он вернулся на родину; специальности никакой. Перепробовав несколько занятий, он устроился коммивояжером и начал рекламировать в провинции косметику. Проезжая однажды мимо съемочной группы, крутившей какой-то фильм из жизни рыцарей, Жиль предложил себя в качестве статиста. Вот и все.

— В начале пятидесятых годов, — вспоминает Деламар, — конные трюки были главным аттракционом всех «фильмов действия», как их тогда называли. Падение с лошадью делали таким способом: к передней ноге привязывали шлею, выкрашенную под масть, чтобы не бросалась в глаза. В нужный момент — его возвещал в рупор режиссер — надо было резко дернуть шлею на себя, нога у лошади подгибалась, она падала, а всадник летел через голову на землю. Во время первой картины мне пришлось все это проделывать в рыцарских доспехах. Моя страховка в случае увечья была пять тысяч старых франков. Страховка лошади — пятнадцать тысяч.

BY Нетипичный шарапутист