🤩 Невероятная пантомима ДжиДжи: «Дандадан» e11
#рекаппа

Итак, разблокирован новый персонаж: экспрессивный друг детства Момо, который мгновенно забивает эфир гримасами, гвалтом и «гениальностью». Джин, он же Jiji, что, кажется, можно перевести с японского, как «взбалмошный старик». Учитывая, что в момент их встречи Аясэ-младшая потакает телевизионным вкусам бабушки-медиума, а потом выясняется, что Сэйко на самом деле её тетя (вернее, так думает Дзидзи), это дает интересную краску сериалу. И всё же эпизод, что называется, разгрузочный. Возможно, слабейший в сезоне.

Очередная переменка между мистическими поединками, конечно, усложняет динамику персонажей — Конспирун почувствовал себя на месте Момо парой эпизодов раньше и снова загнался, — но в остальном выглядит механистично. Тем более для истории, которая «постоянно удивляет»: за домом Аясэ, их двором, школой и закутком, где качается Кэн, строго закреплены сюжетные и эмоциональные функции, так что бегущего человека анатомической модели как будто маловато. Очередной спидран под «Вильгельма Телля» тоже не поражает воображение — особенно после разогрева: кадры от первого лица и гэг с аккуратно поставленной у стенки обувью выглядят куда интереснее. (Комический вайб — как в сцене сборов Скотта Пилигрима у Эдгара Райта.)

В рамках сезона ничего фатального — разве что довод смотреть эпизоды разом, а не по одному в неделю (давно идет борьба этих двух фандомов..). Чтобы не быть занудой, хочется выделить режиссуру Тору Хасую, на чьем счету — раскадровки к шестому эпизоду «Руки прочь от кинокружка!» и шестому «Сайта волшебниц», а также постановка двух серий «Гибели Японии 2020» и «Духов Деко». Если не брать очевидные шоустопперы и юморески, вроде «пятирукого» эмоционирования Дзидзи, то прощание Момо и Кэна «до завтра» — очень трогательное.

Интересно, как Юкинобу Тацу будет дальше выстраивать зеркальный лабиринт персонажей, учитывая, что новые, кажется, «двойники» старых. Ну или как минимум придуманы не столько от типажа/функции, сколько через эволюцию какой-то уже заявленной черты: см. пары Турбобака — Сэйко (старомодный мистицизм), Момо — Айра (девочка с суперсилой), Айра — Дзидзи (легкомысленная популярность). По такому же принципу как будто возникла пара Таро и Ханы, которым (социальная) кожа не мешает проявлять эмоции напропалую.

Ждем финал!

🤩 Не стало 96-летнего режиссера-экспериментатора Ёдзи Кури

Об этом сообщила семья мангаки и постановщика, который скончался от старости 24 ноября.

Кури (настоящее имя Хидэо Курихара) родился 9 апреля 1928-го в городе Сабаэ, префектура Фукуи. Переехал в Токио, вдохновленный работами мангаки Таизо Ёкоямы. В частности, он рисовал сатирическую однопанельную мангу для Kyodo News, а в 1960-м создал «Анимационную ассоциацию трех» вместе с Рёхэем Янагихарой и Хироси Манабэ, чтобы создавать независимую и современную мультипликацию для взрослой аудитории.

Ёдзи Кури выпускал короткометражное аниме, абсурдное и полное черного юмора, с 1960-го по 2014-й. Среди его самых известных работ — «Манга» (1977), «Трагедия на линии G» (1969), «Пять свиней и чарльстон» (1964).

Некоторые можно посмотреть тут (например, в «Манге» женщина распускает солнце на пряжу).

Иллюстрация: обложка манги «Человеческий зоопарк» (Human Zoo) и Ёдзи Кури