Срочно требуется Роман Неловкин чтобы дописать вторую часть к его монструозному перемоточному материалу о Николасе Кейдж. Большой актёр (на всякий случай повторим, что не шутим) полностью переизобрел свои гиперактивность и мемность. И теперь он без тормозов снимается в довольно неплохих околофестивальных фильмах. Парадокс в том, что они нужны людям ещё меньше, чем его VOD-боевики.

При чем здесь Longlegs Оза Перкинса? Да просто крутой трейлер и в том числе подачей Кейджа. Кейджу бы перерыв взять года на четыре, только вот академические отпуска уже не по возрасту.

https://youtu.be/OG7wOTE8NhE?si=OebG74yQigBeMGa3

Один из самых важных перемоточных текстов:

https://peremotka.com.co/people/526

Тонкое искусство расширения киновселенных от Джорджа Миллера
https://www.polygon.com/23984150/furiosa-mad-max-timeline-movie-continuity

Как же цифра чудовищно дешевит бертоновскую мультяшную готику. Это было и раньше, скажем так, заметно, но на таком сиквеле извинения уже не принимаются.

Плюс, очередное напоминание о том, что из Майкла Китона получился бы грандиозный Джокер.

https://youtu.be/CoZqL9N6Rx4?si=GOQonw_uqcNOVuC5

При этом Китону для мощного Джокера не нужен Бертон и обрамление роли его фирстилем. Он и при условном Нолане раздал бы на все деньги. Вот, например, в безобразном совершенно фильме Desperate Measures Китон даёт «приземленного» злодея такой силы, что по итогу просмотра даже жаль всех его трудов, ушедших вхолостую.

https://youtu.be/9UjvBs3EUPE?si=iX0mpQg-sSdl2l_J

Никто, конечно, и не рассчитывал на второго Эндрю Доминика, но выход Джона Уоттса (последние «Человеки-пауки», его инди-сольники полюбопытнее) из зоны марвеловских интересов пока что выглядит как очередной стриминг/10. Премиальные актеры, абсолютно вазилиновая картинка, какие-то грустные юморные заходы. Надо было, конечно, идти до конца и вместо Клуни приглашать Роберта Редфорда. Но что позволено Тони Скотту, не позволено больше никому.

К слову, первые эпизоды довольно нелепого сериала The Old Man, поставленные Уоттсом — напряженные, цепкие; высший пилотаж в плане режиссуры. Жаль даже, что здесь никаким триллером не пахнет.

https://www.youtube.com/watch?v=Y6sGIOY8TBs&ab_channel=SonyPicturesEntertainment

Передовые технологии на службе жутко нишевых киноблогеров. Удачное использование сгенерированного голоса напополам с ударным монтажом: компьютерный Квентин Тарантино читает текст реального Тарантино из его «Киноспекуляций» (изданы на русском, однозначная рекомендация). Конечно, получилось не так артистично и быстро, но всё же страшно узнаваемо:

https://youtu.be/wcGEUXyP6AE?si=sbklS8CrxsV3hCo6

Раз уж мы взялись в очередной раз перезапускать «Хеллбоя» с, ну, вот такими пока что, хм, результатами, то в чём был смысл останавливаться на полпути и звать режиссёром одного только Брайана Тейлора? Нужно было идти до конца, звать ему на подмогу Марка Невелдайна да и, чего уж там, Джейсона Стейтема — лба у того в самый раз, чтобы приклеить рога. На комиксы Майка Миньолы опять было бы непохоже, но могло бы выйти весело. Но увы, увы.

Выйти «Хеллбой: Скрюченный человек» должен когда-то в 2024 году.

«Гладиатор 2» как итог большой и неблагодарной работы Ридли Скотта в жанре исторического блокбастера. Судя по всему, в одном фильме собраны вообще все успешные и не очень приемы, выкованные за 24 года: осады из «Царства небесного», ракурсы из «Робина Гуда», ну и бои из «Гладиатора», куда без них. Дензел принес с собой трек для трейлера, который играл в промо «Код доступа «Кейптаун» с ним же в главной роли. И вот на музыку комментаторы на ютубе почему-то особенно обиделись.

Когда индустриальные издания писали про заоблачные цифры бюджета (300+ млн.), становилось не по себе. Теперь же вопросов нет, это Ридли Скотт собрал Вольтрона из своих картин.

https://youtu.be/4rgYUipGJNo?si=7EZonQapJ80T58EL

Похоже, что фестивальная пресса не лукавила и за негласных учеников Кроненберга и Де Пальмы, как минимум, не будет стыдно:

https://youtu.be/B1B3HZRHpEw?si=-w5IpF5X-_1qD4Cv

«Нетфликс» между тем снял мини-сериал по мотивам «Декамерона» — и судя по всему, решил остановиться на богатом зачине о гостях на удалённой вилле во время чумы, но это ничем и не плохо.
https://www.youtube.com/watch?v=RLimO9ydEgo

Мы посмотрели первую серию, и пока что тут никто не рассказывает историй о любви и, по всей видимости, не собирается. (Хотя впереди 7 серий по часу, можно успеть многое, кто их знает.) Сериал вместо этого использует Боккаччо не столько как первоисточник, сколько как предлог собрать гостей и устроить что-то на полпути от Агаты Кристи к шоу The Circle — между делом давая пищу для размышлений о том, как сильно нынешние реалити-шоу обязаны герметичным детективам.

Сюжет приводится в движение классовой напряжённостью, жирным наследством и недомолвками, все что-то скрывают, притворяются кем-то не тем и время от времени пытаются заключить альянс. Иными словами, питч этого сериала для инвесторов мог звучать как «Игра престолов встречает Бриджертон», но на самом деле это всё больше «Too Hot to Handle встречает Among Us» — и это скорее комплимент.

Герои тут говорят на ядерной смеси американского, английского и итальянского акцентов, историзм попран театрально комической условностью, а то, что shit just got real, сигнализирует Depeche Mode — и в рифму к ним финал, когда shit gets even more real, замыкает New Order; вроде и чушь, но любо-дорого.

Литературный «Декамерон» к этому всему относится постольку-поскольку; смени костюмы — можно было бы назвать сериал хоть бы и «Неоконченной пьесой для механического пианино» или любой другой историей о вечеринке на краю эпохи. А за то, что никто чуму не пытается сравнить с нашей с вами недавней пандемией, так и вовсе низкий поклон — сиюминутное это. Вот делаете вы шоу Perfect Match в костюмах эпохи раннего Ренессанса — и делайте, так держать.

Короче, все умерли — и это только начало.