💥 Едем с Клубом Кожухова в Мураново-Абрамцево 31 мая-1 июня.
Мест уже не осталось. Но если кто хочет присоединиться в конце августа, заявку можно оставить по ссылке.
https://mktravelclub.ru/master-class/2025-v-gosti-k-potomkam-tjutcheva-muranovo-i-abramcevo
Мест уже не осталось. Но если кто хочет присоединиться в конце августа, заявку можно оставить по ссылке.
https://mktravelclub.ru/master-class/2025-v-gosti-k-potomkam-tjutcheva-muranovo-i-abramcevo
mktravelclub.ru
Клуб Путешествий Михаила Кожухова
Вместе с искусствоведом и филологом Татьяной Пигарёвой мы приглашаем вас встретить лето в доме ее предков — в усадьбе Мураново, принадлежавшей семье Баратынских и Тютчевых.
Пусть воскресное стихотворение иллюстрирует картон Гойи. Мы не знаем, на какую картину смотрел (и смотрел ли) Константин Бальмонт в Мадриде в 1897 году, но на фоне «Весны» Гойи как раз Сьерра-де-Гвадаррама.
В окрестностях Мадрида
Ты глядела мне в душу с улыбкой богини.
Ты со мною была, но была на картине.
Ты собой создавала виденье Искусства,
Озаренное пламенем яркого чувства.
Мы стремились к горам из Испанской столицы.
Мы с тобой улетали, как вольные птицы.
И дома чуть виднелись, в лучах утопая.
И над нами раскинулась ширь голубая.
И пред нами предстала вдали Гвадаррама,
Как преддверье воздушного белого храма.
#стихивоскресные
В окрестностях Мадрида
Ты глядела мне в душу с улыбкой богини.
Ты со мною была, но была на картине.
Ты собой создавала виденье Искусства,
Озаренное пламенем яркого чувства.
Мы стремились к горам из Испанской столицы.
Мы с тобой улетали, как вольные птицы.
И дома чуть виднелись, в лучах утопая.
И над нами раскинулась ширь голубая.
И пред нами предстала вдали Гвадаррама,
Как преддверье воздушного белого храма.
#стихивоскресные
Сатирические карты с персонификацией стран были в моде с середины XIX века.
Особо хороша Испания на британской карте 1914 года «Слушайте! Слушайте! Собаки лают!».
Страны-участницы Первой мировой предстают в виде сцепившихся собак: Германия — такса, Австро-Венгрия — дворняга, Бельгия — маленький покусанный грифон, Франция — пудель, Британия — бульдог.
Акцент - Николай II, он не только привёл на бой медведя, но и сам прибыл на паровом катке в компании казаков!
Автор пояснительного текста, английский сатирик Уолтер Льюис Эммануэль, уточнил ситуацию: когда «такса» натравила «дворнягу» на Серба, «масло попало в огонь, потому что у маленького Серба был друг в лице русского Медведя, который заступился за своего приятеля». «Такса» этого и добивалась, проницательно замечает сатирик…
Особо радует образ Испании. Пока весь «собачий» мир идеологически рубится, страна за Пиренеями занята вневременным делом - боем быков: тореро, бык и мулета.
Самодостаточная наша Испания сохраняет нейтралитет.
Особо хороша Испания на британской карте 1914 года «Слушайте! Слушайте! Собаки лают!».
Страны-участницы Первой мировой предстают в виде сцепившихся собак: Германия — такса, Австро-Венгрия — дворняга, Бельгия — маленький покусанный грифон, Франция — пудель, Британия — бульдог.
Акцент - Николай II, он не только привёл на бой медведя, но и сам прибыл на паровом катке в компании казаков!
Автор пояснительного текста, английский сатирик Уолтер Льюис Эммануэль, уточнил ситуацию: когда «такса» натравила «дворнягу» на Серба, «масло попало в огонь, потому что у маленького Серба был друг в лице русского Медведя, который заступился за своего приятеля». «Такса» этого и добивалась, проницательно замечает сатирик…
Особо радует образ Испании. Пока весь «собачий» мир идеологически рубится, страна за Пиренеями занята вневременным делом - боем быков: тореро, бык и мулета.
Самодостаточная наша Испания сохраняет нейтралитет.
Этот текст #стихивоскресные
вполне мог бы называться «Кармен», но Валерий Брюсов решил выказать оригинальность. Он назвал свое творение «Иньес», добавив «В духе французских поэтов начала XIX века».
Указание на время значимое - тогда, в начале XIX - «Кармен» Проспера Мериме еще не родилась, год её публикации 1845. Что Брюсову какие-то Мериме/Бизе, у него «царица своеволий» - Иньес!
В тексте стихотворения есть слово на испанском - toros - быки. Но в контексте - это толпа, те, кто окружают красотку на площади для боя быков. А тот «эспада», что «крался к ней», дословно «шпага», то есть храбрый идальго. Классический набор всех испанских клише, вдохновлявших фантазию в конце XIX - начале ХХ века. Оле-оле!
Иньес
Вам знакома ли Иньес,
Та, чьи косы – цвета смоли,
А глаза – лазурь небес?
Вам знакома ли Иньес,
Та царица своеволий,
Каждый взгляд которой – бес?
Поднимая кастаньеты,
Выгибает стан она,
Шалью шелковой одетый;
Поднимает кастаньеты,–
И толпа уже пьяна:
Все – безумцы, все – поэты!
Веер черный приоткрыв,
Чуть она им губы тронет,–
Toros весь – один порыв!
Веер черный приоткрыв,
Чуть она лицо наклонит,–
Каждый ею только жив!
Говорила вся Гренада,
Будто в двери крался к ней
Как-то ночью наш эспада;
Говорила вся Гренада,
Будто с ним она – нежней,
Чем с мужчиной быть ей надо.
Только это, верно,– ложь!
Как Иньес быть благосклонной
К одному? – Другие что ж?
Если б то была не ложь,
Каждый был бы – оскорбленный,
А у каждого есть – нож!
1913
вполне мог бы называться «Кармен», но Валерий Брюсов решил выказать оригинальность. Он назвал свое творение «Иньес», добавив «В духе французских поэтов начала XIX века».
Указание на время значимое - тогда, в начале XIX - «Кармен» Проспера Мериме еще не родилась, год её публикации 1845. Что Брюсову какие-то Мериме/Бизе, у него «царица своеволий» - Иньес!
В тексте стихотворения есть слово на испанском - toros - быки. Но в контексте - это толпа, те, кто окружают красотку на площади для боя быков. А тот «эспада», что «крался к ней», дословно «шпага», то есть храбрый идальго. Классический набор всех испанских клише, вдохновлявших фантазию в конце XIX - начале ХХ века. Оле-оле!
Иньес
Вам знакома ли Иньес,
Та, чьи косы – цвета смоли,
А глаза – лазурь небес?
Вам знакома ли Иньес,
Та царица своеволий,
Каждый взгляд которой – бес?
Поднимая кастаньеты,
Выгибает стан она,
Шалью шелковой одетый;
Поднимает кастаньеты,–
И толпа уже пьяна:
Все – безумцы, все – поэты!
Веер черный приоткрыв,
Чуть она им губы тронет,–
Toros весь – один порыв!
Веер черный приоткрыв,
Чуть она лицо наклонит,–
Каждый ею только жив!
Говорила вся Гренада,
Будто в двери крался к ней
Как-то ночью наш эспада;
Говорила вся Гренада,
Будто с ним она – нежней,
Чем с мужчиной быть ей надо.
Только это, верно,– ложь!
Как Иньес быть благосклонной
К одному? – Другие что ж?
Если б то была не ложь,
Каждый был бы – оскорбленный,
А у каждого есть – нож!
1913
Forwarded from PI-ART | ИСКУССТВО И ИСПАНИЯ
Гэри Купер на Новодевичьем кладбище. И дело не только в волевом подбородке.
💥 Одна из звёздных ролей Гэри Купера - Джордан в фильме «По ком звонит колокол» (1943) по роману Хемингуэя. Марию играет Ингрид Бергман.
👉 Собирая материал для своего романа, Хемингуэй провел два вечера в мадридском отеле «Флорида», выпивая с македонским добровольцем полковником Ксанти, знатоком приключений испанских партизан. Скорее всего, Ксанти и стал прототипом главного героя романа - Джордана.
Только Хемингуэй так и не узнал, что его консультант и собутыльник Ксанти был на самом деле советским военным советником, уполномоченным Развед управления - Хаджи-Умаром Мамсуровым.
Прототип Джордана похоронен на Новодевичьем кладбище. Ну чем не Гари Купер на барельефе? А рядом еще жена Мамсурова - аргентинка Лина, которая должна была убить Франко - отдельная невероятная история.
💥 Одна из звёздных ролей Гэри Купера - Джордан в фильме «По ком звонит колокол» (1943) по роману Хемингуэя. Марию играет Ингрид Бергман.
👉 Собирая материал для своего романа, Хемингуэй провел два вечера в мадридском отеле «Флорида», выпивая с македонским добровольцем полковником Ксанти, знатоком приключений испанских партизан. Скорее всего, Ксанти и стал прототипом главного героя романа - Джордана.
Только Хемингуэй так и не узнал, что его консультант и собутыльник Ксанти был на самом деле советским военным советником, уполномоченным Развед управления - Хаджи-Умаром Мамсуровым.
Прототип Джордана похоронен на Новодевичьем кладбище. Ну чем не Гари Купер на барельефе? А рядом еще жена Мамсурова - аргентинка Лина, которая должна была убить Франко - отдельная невероятная история.
Погода радует и мы снова с «Прямой речью» запланировали метафизические прогулки по Новодевичьему кладбищу.
Эпиграф - отзыв от одного из «фланеров-некрополистов» прошлого года: «Никогда не думал, что двухчасовая прогулка по кладбищу может пролететь за пять минут, но казаться вечной - и беспримесно духоподъемной».
Так что ждем - на половину дней уже аншлаг.
https://www.pryamaya.ru/7555_avtorskij_marsrut_po_novodevic_emu_11_06_25
Эпиграф - отзыв от одного из «фланеров-некрополистов» прошлого года: «Никогда не думал, что двухчасовая прогулка по кладбищу может пролететь за пять минут, но казаться вечной - и беспримесно духоподъемной».
Так что ждем - на половину дней уже аншлаг.
https://www.pryamaya.ru/7555_avtorskij_marsrut_po_novodevic_emu_11_06_25
Прямая речь
Авторский маршрут по Новодевичьему. Татьяна Пигарёва
Авторский маршрут по Новодевичьему. Легенды некрополя: экскурсия с испанским акцентом. Новодевичье — настоящая энциклопедия истории страны в камне. Авторская экскурсия искусствоведа Татьяны Пигарёвой откроет для вас новые подробности жизни известных людей…
Forwarded from Научный репортер
В испанском городе Сеговия ученые обнаружили и представили сегодня уникальную находку - самый древний в Европе отпечаток пальца неандертальца. На стоянке Сан-Ласаро, расположенной на окраине города Вильякастин (провинция Сеговия, автономное сообщество Кастилия и Леон), был найден гранитный камень с красной точкой, нанесённой охрой, на котором сохранился чёткий отпечаток пальца, идентифицированный как неандертальский. Возраст находки — около 43 тысяч лет.
Это первая в европейской палеолитической археологии полная и индивидуализированная неандертальская дактилоскопическая метка, связанная с использованием пигмента. Учёные считают, что неандертальцы намеренно выбрали, принесли и раскрасили этот камень, возможно, видя в нём человеческое лицо — такой эффект называется парейдолией, то есть склонностью видеть знакомые образы, чаще всего лица, в случайных предметах или узорах.
Открытие доказывает наличие у неандертальцев символического мышления и абстрактных представлений, а также открывает новые перспективы для изучения их поведения с помощью современных криминалистических методик. @everydayint
Это первая в европейской палеолитической археологии полная и индивидуализированная неандертальская дактилоскопическая метка, связанная с использованием пигмента. Учёные считают, что неандертальцы намеренно выбрали, принесли и раскрасили этот камень, возможно, видя в нём человеческое лицо — такой эффект называется парейдолией, то есть склонностью видеть знакомые образы, чаще всего лица, в случайных предметах или узорах.
Открытие доказывает наличие у неандертальцев символического мышления и абстрактных представлений, а также открывает новые перспективы для изучения их поведения с помощью современных криминалистических методик. @everydayint
В воскресенье 1 июня - фильм про папу. Настоятельно рекомендую!!!
«Дон Жуан» сопровождал Давида Самойлова всю жизнь. В юности он написал комедию в стихах «Конец Дон-Жуана», в 1970 - поэму «Старый Дон-Жуан».
Нужно ли удивляться, что в рукописных тетрадях Давида Самойлова его вдова нашла наброски новой поэмы «Юный Дон-Жуан», помеченные 1988 годом. Без своего «лихого» героя и духовного «alter ego», предчувствующий скорый уход поэт уже не мог жить…
Из набросков к поэме «Юный Дон-Жуан»
По Кастилии суровой
Едет юный Дон-Жуан,
Полон счастья и надежды
И влюбляется во всех.
В сеньориту молодую,
И в служанку разбитную,
И в крестьянку полевую –
А влюбляться разве грех.
Он совсем не соблазнитель,
Просто юный человек.
Нескончаемое счастье –
В этом мире пребывать –
Уходить, не возвращаться,
Целовать и забывать.
Едет он, отмечен Богом
И на пекло обречён,
И легендами оболган
И любимыми прощён.
1988
#стихивоскресные
Нужно ли удивляться, что в рукописных тетрадях Давида Самойлова его вдова нашла наброски новой поэмы «Юный Дон-Жуан», помеченные 1988 годом. Без своего «лихого» героя и духовного «alter ego», предчувствующий скорый уход поэт уже не мог жить…
Из набросков к поэме «Юный Дон-Жуан»
По Кастилии суровой
Едет юный Дон-Жуан,
Полон счастья и надежды
И влюбляется во всех.
В сеньориту молодую,
И в служанку разбитную,
И в крестьянку полевую –
А влюбляться разве грех.
Он совсем не соблазнитель,
Просто юный человек.
Нескончаемое счастье –
В этом мире пребывать –
Уходить, не возвращаться,
Целовать и забывать.
Едет он, отмечен Богом
И на пекло обречён,
И легендами оболган
И любимыми прощён.
1988
#стихивоскресные
Forwarded from PI-ART | ИСКУССТВО И ИСПАНИЯ
Джотто в Испании нет, что поделаешь…
Но отсчет истории европейского искусства все равно идет от него. «Европейская живопись, возникнув в творениях Джотто как живопись заполненных объемов, превратилась в живопись пустого пространства», - пишет Ортега-и-Гассет, выстраивая вектор от Джотто к импрессионизму и абстракции.
Зато в музее Тиссена-Борнемисы (Мадрид) хранится «Иисус и самаритянка» Дуччо ди Буонинсенья, фрагмент пределлы алтаря «Маэста» из Собора Сиенны - любимое приобретение барона Тиссена.
Эта маленькая вещь Дуччо - «сиенского Джотто» - один из первых образцов отхода от византийской традиции и предчувствия ренессанса.
💥Какая трогательная попытка передать объем кувшина на голове у самаритянки! А пространство города Сихаря - еще совсем непропорционального, но глубина пространства уже «наклевывается». Все они, первые, завораживают трепетом первых шагов. Ну и главное - беседа у колодца, переданная жестами!
Но отсчет истории европейского искусства все равно идет от него. «Европейская живопись, возникнув в творениях Джотто как живопись заполненных объемов, превратилась в живопись пустого пространства», - пишет Ортега-и-Гассет, выстраивая вектор от Джотто к импрессионизму и абстракции.
Зато в музее Тиссена-Борнемисы (Мадрид) хранится «Иисус и самаритянка» Дуччо ди Буонинсенья, фрагмент пределлы алтаря «Маэста» из Собора Сиенны - любимое приобретение барона Тиссена.
Эта маленькая вещь Дуччо - «сиенского Джотто» - один из первых образцов отхода от византийской традиции и предчувствия ренессанса.
💥Какая трогательная попытка передать объем кувшина на голове у самаритянки! А пространство города Сихаря - еще совсем непропорционального, но глубина пространства уже «наклевывается». Все они, первые, завораживают трепетом первых шагов. Ну и главное - беседа у колодца, переданная жестами!
Писала месяц назад о Дуччо и о Джотто🤦♀️
Только прислали ссылку на вступительное слово - ловите, если инересно! В свободном доступе. Готовилась я к нему один вечер, уж простите, но главное, как мне кажется, сказать получилось. Всегда боюсь переслушивать, оговорки бывают - думаешь одно, выскакивает другое.
https://youtu.be/yDcFvjNccAI?si=OhN94VHAktvl7ANE
Только прислали ссылку на вступительное слово - ловите, если инересно! В свободном доступе. Готовилась я к нему один вечер, уж простите, но главное, как мне кажется, сказать получилось. Всегда боюсь переслушивать, оговорки бывают - думаешь одно, выскакивает другое.
https://youtu.be/yDcFvjNccAI?si=OhN94VHAktvl7ANE
YouTube
«С Джотто началась европейская живопись»: лекция Татьяны Пигарёвой
На премьере документального фильма «Джотто. Предчувствие Ренессанса» в московском кинотеатре «Иллюзион» искусствовед, филолог, писательница Татьяна Пигарёва рассказала зрителям о том, кем был величайший итальянский художник проторенессанса, о Чимабуэ, учителе…
Forwarded from PI-ART | ИСКУССТВО И ИСПАНИЯ
Сегодня в один день родились Пушкин и Веласкес - с разницей ровно в 200 лет (1599 и 1799). Что зашифровано в этом послании судьбы?
Пушкин арап, ясно дело. Так ловите портрет мавра Хуана Парехи кисти Веласкеса. Это был его раб и слуга - растирал краски и в тайне от хозяина обучился живописи.
Как рассказывает Антонио Паломино, Пареха не решался признаться в этом мэтру - и придумал хитрый трюк. Филипп IV часто приходил в мастерскую. Пареха поставил среди работ Веласкеса свое маленькое полотно, повернутое к стене. Король с одобрением его рассмотрел, и тогда раб упал на колени, моля о прощении.
💥 Филип IV не только не разгневался, но и приказал Веласкесу освободить его, поскольку «тот, кто так владеет мастерством, не может оставаться рабом».
Это легенда. Веласкес освободил Пареху сам во время второго путешествия в Италию, где и был написан в 1649 этот портрет. Скорее всего, это был образец мастерства художника для местной публики, а натурщик - под рукой.
Пушкин арап, ясно дело. Так ловите портрет мавра Хуана Парехи кисти Веласкеса. Это был его раб и слуга - растирал краски и в тайне от хозяина обучился живописи.
Как рассказывает Антонио Паломино, Пареха не решался признаться в этом мэтру - и придумал хитрый трюк. Филипп IV часто приходил в мастерскую. Пареха поставил среди работ Веласкеса свое маленькое полотно, повернутое к стене. Король с одобрением его рассмотрел, и тогда раб упал на колени, моля о прощении.
💥 Филип IV не только не разгневался, но и приказал Веласкесу освободить его, поскольку «тот, кто так владеет мастерством, не может оставаться рабом».
Это легенда. Веласкес освободил Пареху сам во время второго путешествия в Италию, где и был написан в 1649 этот портрет. Скорее всего, это был образец мастерства художника для местной публики, а натурщик - под рукой.