Forwarded from Центр Вознесенского
Потусторонние завывания, гул падающих камней и стоны ветра: пофантазировали о том, какие звуки могли бы сопровождать выставку «Темная Оттепель».
В зале «Сумеречный город» царит атмосфера экспрессионистского хоррора. Рефлексы накалены, руки непроизвольно сжимаются в кулак. «Дурная компания» возбуждает жуткое благоговение перед происходящим, заставляет прислушиваться к коллективному гулу, перезвону рюмок и хлопкам приоткрытой форточки. Последний зал приносит умиротворение: «Стоны ветра вплетались в шум водопада, иногда возвращались вдруг эхом от скал».
А дополнить впечатления поможет композиция Романа Головко, написанная специально для выставки — ищите ее по QR-кодам в залах.
Успейте посмотреть «Темную Оттепель» до 18 мая.
Билеты.
В зале «Сумеречный город» царит атмосфера экспрессионистского хоррора. Рефлексы накалены, руки непроизвольно сжимаются в кулак. «Дурная компания» возбуждает жуткое благоговение перед происходящим, заставляет прислушиваться к коллективному гулу, перезвону рюмок и хлопкам приоткрытой форточки. Последний зал приносит умиротворение: «Стоны ветра вплетались в шум водопада, иногда возвращались вдруг эхом от скал».
А дополнить впечатления поможет композиция Романа Головко, написанная специально для выставки — ищите ее по QR-кодам в залах.
Успейте посмотреть «Темную Оттепель» до 18 мая.
Билеты.
ГОРЯТ КОСТРЫ НА МРАМОРНОМ ПОЛУ
:
плавно возвращаемся к рубрике #rrromanticcollection ✨
пока ANNE IMHOF триумфально шествует по нью-йорку со своим свежим проектом DOOM давайте вспомним её работу FAUST, показанную в немецком павильоне на 57й венецианской биеннале в 2017 году
FAUST — ANNE IMHOF
BILLY BULTHEEL, ELIZA DOUGLAS, FRANZISKA AIGNER
label: PAN
format: 2 vinyl, LP, stereo, 32-page booklet and obi-strip. includes a postcard with link for video documentation
released: 2019
genre: electronic, non-music, stage & screen, sound art, experimental
звуковая документация перформанса энн имхоф «фауст» — 5-ти часовое действие шедшее несколько месяцев и награжденное «золотым львом» (кстати слово «лев» и начертали на мраморном полу этанолом, написали и подожгли)
практически все художники работающие с пространством немецкого павильона (в первую очередь вспомним конечно же работу germania HANSA HAAСKE — в которой он вздыбил и расколол весь мраморный пол в павильоне) пытаются преодолеть его архитектурную и историческо-политическую доминанту. энн имхоф возвела толстые стеклянные стены и приподняла стеклянный пол (чтобы можно было согбенно перемещаться в этом пространстве), соединенные кронштейнами из нержавеющей стали, которые разделяли помещение и превращали его то ли в аквариум, то ли в зоопарк (а по мнению некоторых зрителей так вообще в концлагерь).. основная часть действия, происходила в центральной комнате, в то время как два вестибюля — один у входа, другой у выхода — предлагали возможность залезть под стеклянный пол и узреть виды снизу вверх, на арены для выступлений.. стены были увешаны большими холстами с трафаретной печатью повторяющихся изображений с полуобнаженной элизой дуглас.. по периметру стояли охранники и лаяли доберманы.. сверх-тотальная инсталляция, сказал бы я
центрального движущего повествования в «фаусте» вроде бы нет, только некоторые тематические последовательности: зрители переживают серию импровизированных событий, что-то среднее между дефиле, выступлением на авансцене и в тоже время нахождением за ней, в бэкстейдже, в гетеротопии, в «не-месте». мне нравится, что практика ANNE IMHOF существует вне формальных структур, но в произведении безусловно присутствует нарратив — это всё о власти. о том, кто ею владеет, кто стремится вернуть ее (крайне актуально на сегодняшний день – не правда ли).. инклюзия – тоже магистральная тема, включение и исключение человеческих тел, кто cможет войти, а кто останется на улице? (к слову, очереди в павильон стояли многочасовые) — это всё можно прочесть как на макроуровне (национальные границы и территории), так и на микроуровне (социальные группы, включая мир искусства) и конечно о том, как мы проживаем свою жизнь, проецируя ее в соцсетях. как все становится задокументированным. симулякризируется, сказал бы я. мы находимся в символических сверхтехнологичных стеклянных клетках, где можем видеть и быть увиденными, но тем не менее остаемся в ловушке. мышеловка захлопнулась! тема не сказать чтобы новая конечно, но обладающая своей темной красотой и сeramic shield отражением. новый готический стиль для нового времени: романтичный, возвышенный, ужасающий.. послушайте и да услышьте
:
кстати горели не только мраморные полы, гитары тоже горели. ярким пламенем 🔥
:
плавно возвращаемся к рубрике #rrromanticcollection ✨
пока ANNE IMHOF триумфально шествует по нью-йорку со своим свежим проектом DOOM давайте вспомним её работу FAUST, показанную в немецком павильоне на 57й венецианской биеннале в 2017 году
FAUST — ANNE IMHOF
BILLY BULTHEEL, ELIZA DOUGLAS, FRANZISKA AIGNER
label: PAN
format: 2 vinyl, LP, stereo, 32-page booklet and obi-strip. includes a postcard with link for video documentation
released: 2019
genre: electronic, non-music, stage & screen, sound art, experimental
звуковая документация перформанса энн имхоф «фауст» — 5-ти часовое действие шедшее несколько месяцев и награжденное «золотым львом» (кстати слово «лев» и начертали на мраморном полу этанолом, написали и подожгли)
практически все художники работающие с пространством немецкого павильона (в первую очередь вспомним конечно же работу germania HANSA HAAСKE — в которой он вздыбил и расколол весь мраморный пол в павильоне) пытаются преодолеть его архитектурную и историческо-политическую доминанту. энн имхоф возвела толстые стеклянные стены и приподняла стеклянный пол (чтобы можно было согбенно перемещаться в этом пространстве), соединенные кронштейнами из нержавеющей стали, которые разделяли помещение и превращали его то ли в аквариум, то ли в зоопарк (а по мнению некоторых зрителей так вообще в концлагерь).. основная часть действия, происходила в центральной комнате, в то время как два вестибюля — один у входа, другой у выхода — предлагали возможность залезть под стеклянный пол и узреть виды снизу вверх, на арены для выступлений.. стены были увешаны большими холстами с трафаретной печатью повторяющихся изображений с полуобнаженной элизой дуглас.. по периметру стояли охранники и лаяли доберманы.. сверх-тотальная инсталляция, сказал бы я
центрального движущего повествования в «фаусте» вроде бы нет, только некоторые тематические последовательности: зрители переживают серию импровизированных событий, что-то среднее между дефиле, выступлением на авансцене и в тоже время нахождением за ней, в бэкстейдже, в гетеротопии, в «не-месте». мне нравится, что практика ANNE IMHOF существует вне формальных структур, но в произведении безусловно присутствует нарратив — это всё о власти. о том, кто ею владеет, кто стремится вернуть ее (крайне актуально на сегодняшний день – не правда ли).. инклюзия – тоже магистральная тема, включение и исключение человеческих тел, кто cможет войти, а кто останется на улице? (к слову, очереди в павильон стояли многочасовые) — это всё можно прочесть как на макроуровне (национальные границы и территории), так и на микроуровне (социальные группы, включая мир искусства) и конечно о том, как мы проживаем свою жизнь, проецируя ее в соцсетях. как все становится задокументированным. симулякризируется, сказал бы я. мы находимся в символических сверхтехнологичных стеклянных клетках, где можем видеть и быть увиденными, но тем не менее остаемся в ловушке. мышеловка захлопнулась! тема не сказать чтобы новая конечно, но обладающая своей темной красотой и сeramic shield отражением. новый готический стиль для нового времени: романтичный, возвышенный, ужасающий.. послушайте и да услышьте
:
кстати горели не только мраморные полы, гитары тоже горели. ярким пламенем 🔥
Anne Imhof
Faust, by Anne Imhof
18 track album
LAST CALL⚡️
ещё пару дней (до 16/03/25) в SA))_gallery / галерея краснохолмская GLEB GLONTI — Dawn at Church of St. Anton
:
#wlffflwrecords #wolffflowproduction
ещё пару дней (до 16/03/25) в SA))_gallery / галерея краснохолмская GLEB GLONTI — Dawn at Church of St. Anton
:
#wlffflwrecords #wolffflowproduction
YouTube
DAWN AT CHURCH OF ST. ANTON
Gleb Glonti — Dawn at Church of St. Anton8-channel audio-installation + videoexhibition date 25/01—16/03/2025SA))_gallery:video-art by Roman Golovko | WLFFFL...
Forwarded from ГЭС-2
Шелест, стук, звон и индустриальные шумы — онлайн-журнал V–A–C Sreda и «Своды» приглашают узнать, как саунд-художники превращают городские звуки в искусство. В ходе события спикеры обсудят саунд-арт как направление, его техники, методы и представят коллективный проект, созданный в ходе программы «Саундоснова: от музыки к звуку». Подробнее — на нашем сайте.
Когда: 19 мар, 20:00–21:30
Где: «Своды»
Фото: Даниил Анненков
#vacsreda | #ges2vaults
Когда: 19 мар, 20:00–21:30
Где: «Своды»
Фото: Даниил Анненков
#vacsreda | #ges2vaults
КОСТИ БРОШЕНЫ
онлайн-журнал V–A–C Sreda
опубликовал наш коллективный итоговый проект лаборатории для художников и музыкантов
это произведение было представлено в виде многоканальной аудио инсталляции и генеративной алгоритмической композиции в декабре прошлого года в СВОДАХ ГЭС-2
работа отразила композиторские техники, основанные на принципе случайности и неопределенности. она построена вокруг поэмы Стефана Малларме «БРОСОК КОСТЕЙ» 1897 года. смысл этого текста раскрывается через звуковые события в виде голосов, полевых записей, синтетического звука, а также генеративных визуальных элементов. таким образом, композиция содержит несколько режимов взаимодействия со зрителем
рабочая группа
Роман Головко — звуковой художник, композитор, руководитель практикума
Михаил Мясоедов — звуковой художник, программирование
Маруся Нестерова — звуковая художница, голосовые практики
Татьяна Сохарева — куратор проекта
участники
Дарья Анциферова, Юлия Гоголева, Павел Дорохов, Илья Родионов, Катя Улитина
#wolffflowproduction
https://sreda.v-a-c.org/ru
онлайн-журнал V–A–C Sreda
опубликовал наш коллективный итоговый проект лаборатории для художников и музыкантов
это произведение было представлено в виде многоканальной аудио инсталляции и генеративной алгоритмической композиции в декабре прошлого года в СВОДАХ ГЭС-2
работа отразила композиторские техники, основанные на принципе случайности и неопределенности. она построена вокруг поэмы Стефана Малларме «БРОСОК КОСТЕЙ» 1897 года. смысл этого текста раскрывается через звуковые события в виде голосов, полевых записей, синтетического звука, а также генеративных визуальных элементов. таким образом, композиция содержит несколько режимов взаимодействия со зрителем
рабочая группа
Роман Головко — звуковой художник, композитор, руководитель практикума
Михаил Мясоедов — звуковой художник, программирование
Маруся Нестерова — звуковая художница, голосовые практики
Татьяна Сохарева — куратор проекта
участники
Дарья Анциферова, Юлия Гоголева, Павел Дорохов, Илья Родионов, Катя Улитина
#wolffflowproduction
https://sreda.v-a-c.org/ru
V–A–C Sreda
Нюансированный взгляд на российскую культуру и современность