Разговор об открытом корешке (3)
Анна Маркова:
Какие ещё могут быть области применения открытого корешка?
Елена Рымшина:
Яркий пример открытого корешка – каталог, спроектированный Игорем Гуровичем для очень показательной и запоминающейся выставки «Пишущая машинка и сознание ХХ века» (куратор Анна Наринская, архитектурное решение экспозиции Кирилла Асса и Надежды Корбут, графический дизайн Игоря Гуровича), открытой в 2015 году в Московском музее современного искусства в сотрудничестве с Политехническим музеем и Государственным музеем истории российской литературы имени В.И. Даля.
Каталог вышел не к открытию выставки, а гораздо позже, так как устроителям проекта пришла в голову здравая мысль опубликовать в нем подробный фоторепортаж об экспозиции, построенной на сложноструктурных инсталляциях, рассказывающих о том, какие разнообразные тексты с самыми непредсказуемыми последствиями можно было напечатать на пишущей машинке и дома, в частном порядке, и в строго официальном учреждении. Но, так или иначе, всякого рода машинописи предшествовала пачка бумаги. Каталог выставки и был такой пачкой – набором текстов, из которых ты можешь выбрать для себя только самое существенное. Или оставить все себе в назидание.
Обложка каталога в этом макете поставлена после входа, сверстанного непосредственно во внутренний блок. Корешок открытый. И это не были ошибки книжного дизайнера, придумавшего, к тому же, и всю айдентику выставки. Это был концептуальный и продуманный ход, когда, беря в руки каталог и понимая, чем может стать машинопись, читатель, в этой пачке бумаги, сброшюрованной, буквально, «на живую», ставится перед сложным этическим выбором – а что он сам хочет напечатать на белой странице… и каждый их этих импровизированных текстов может быть подшит к общему «делу» двадцатого века.
____
Книга на фото: «200 ударов в минуту. Пишущая машинка и сознание XX века» (2016), дизайн — Игорь Гурович.
Анна Маркова:
Какие ещё могут быть области применения открытого корешка?
Елена Рымшина:
Яркий пример открытого корешка – каталог, спроектированный Игорем Гуровичем для очень показательной и запоминающейся выставки «Пишущая машинка и сознание ХХ века» (куратор Анна Наринская, архитектурное решение экспозиции Кирилла Асса и Надежды Корбут, графический дизайн Игоря Гуровича), открытой в 2015 году в Московском музее современного искусства в сотрудничестве с Политехническим музеем и Государственным музеем истории российской литературы имени В.И. Даля.
Каталог вышел не к открытию выставки, а гораздо позже, так как устроителям проекта пришла в голову здравая мысль опубликовать в нем подробный фоторепортаж об экспозиции, построенной на сложноструктурных инсталляциях, рассказывающих о том, какие разнообразные тексты с самыми непредсказуемыми последствиями можно было напечатать на пишущей машинке и дома, в частном порядке, и в строго официальном учреждении. Но, так или иначе, всякого рода машинописи предшествовала пачка бумаги. Каталог выставки и был такой пачкой – набором текстов, из которых ты можешь выбрать для себя только самое существенное. Или оставить все себе в назидание.
Обложка каталога в этом макете поставлена после входа, сверстанного непосредственно во внутренний блок. Корешок открытый. И это не были ошибки книжного дизайнера, придумавшего, к тому же, и всю айдентику выставки. Это был концептуальный и продуманный ход, когда, беря в руки каталог и понимая, чем может стать машинопись, читатель, в этой пачке бумаги, сброшюрованной, буквально, «на живую», ставится перед сложным этическим выбором – а что он сам хочет напечатать на белой странице… и каждый их этих импровизированных текстов может быть подшит к общему «делу» двадцатого века.
____
Книга на фото: «200 ударов в минуту. Пишущая машинка и сознание XX века» (2016), дизайн — Игорь Гурович.
group-telegram.com/annamarkova_bookhist/3100
Create:
Last Update:
Last Update:
Разговор об открытом корешке (3)
Анна Маркова:
Какие ещё могут быть области применения открытого корешка?
Елена Рымшина:
Яркий пример открытого корешка – каталог, спроектированный Игорем Гуровичем для очень показательной и запоминающейся выставки «Пишущая машинка и сознание ХХ века» (куратор Анна Наринская, архитектурное решение экспозиции Кирилла Асса и Надежды Корбут, графический дизайн Игоря Гуровича), открытой в 2015 году в Московском музее современного искусства в сотрудничестве с Политехническим музеем и Государственным музеем истории российской литературы имени В.И. Даля.
Каталог вышел не к открытию выставки, а гораздо позже, так как устроителям проекта пришла в голову здравая мысль опубликовать в нем подробный фоторепортаж об экспозиции, построенной на сложноструктурных инсталляциях, рассказывающих о том, какие разнообразные тексты с самыми непредсказуемыми последствиями можно было напечатать на пишущей машинке и дома, в частном порядке, и в строго официальном учреждении. Но, так или иначе, всякого рода машинописи предшествовала пачка бумаги. Каталог выставки и был такой пачкой – набором текстов, из которых ты можешь выбрать для себя только самое существенное. Или оставить все себе в назидание.
Обложка каталога в этом макете поставлена после входа, сверстанного непосредственно во внутренний блок. Корешок открытый. И это не были ошибки книжного дизайнера, придумавшего, к тому же, и всю айдентику выставки. Это был концептуальный и продуманный ход, когда, беря в руки каталог и понимая, чем может стать машинопись, читатель, в этой пачке бумаги, сброшюрованной, буквально, «на живую», ставится перед сложным этическим выбором – а что он сам хочет напечатать на белой странице… и каждый их этих импровизированных текстов может быть подшит к общему «делу» двадцатого века.
____
Книга на фото: «200 ударов в минуту. Пишущая машинка и сознание XX века» (2016), дизайн — Игорь Гурович.
Анна Маркова:
Какие ещё могут быть области применения открытого корешка?
Елена Рымшина:
Яркий пример открытого корешка – каталог, спроектированный Игорем Гуровичем для очень показательной и запоминающейся выставки «Пишущая машинка и сознание ХХ века» (куратор Анна Наринская, архитектурное решение экспозиции Кирилла Асса и Надежды Корбут, графический дизайн Игоря Гуровича), открытой в 2015 году в Московском музее современного искусства в сотрудничестве с Политехническим музеем и Государственным музеем истории российской литературы имени В.И. Даля.
Каталог вышел не к открытию выставки, а гораздо позже, так как устроителям проекта пришла в голову здравая мысль опубликовать в нем подробный фоторепортаж об экспозиции, построенной на сложноструктурных инсталляциях, рассказывающих о том, какие разнообразные тексты с самыми непредсказуемыми последствиями можно было напечатать на пишущей машинке и дома, в частном порядке, и в строго официальном учреждении. Но, так или иначе, всякого рода машинописи предшествовала пачка бумаги. Каталог выставки и был такой пачкой – набором текстов, из которых ты можешь выбрать для себя только самое существенное. Или оставить все себе в назидание.
Обложка каталога в этом макете поставлена после входа, сверстанного непосредственно во внутренний блок. Корешок открытый. И это не были ошибки книжного дизайнера, придумавшего, к тому же, и всю айдентику выставки. Это был концептуальный и продуманный ход, когда, беря в руки каталог и понимая, чем может стать машинопись, читатель, в этой пачке бумаги, сброшюрованной, буквально, «на живую», ставится перед сложным этическим выбором – а что он сам хочет напечатать на белой странице… и каждый их этих импровизированных текстов может быть подшит к общему «делу» двадцатого века.
____
Книга на фото: «200 ударов в минуту. Пишущая машинка и сознание XX века» (2016), дизайн — Игорь Гурович.
BY История переплёта с Анной Марковой
Share with your friend now:
group-telegram.com/annamarkova_bookhist/3100