Рецепт идеального отклика на подобные вакансии в соцсетях или письма в почту продюсеру:

1⃣ Здоровайтесь, обращайтесь к адресату персонально, по имени.

2⃣ Кратко пишите о том, кто вы.

Не надо писать 10 абзацев про то, где вы учились, на каких проектах работали, перечислять все бренды, для которых снимали — это лишнее в сообщении или письме.

Можете прикрепить ссылкой или файлом ваше подробное CV, а в сообщении ограничьтесь всего 3-4 абзацами, краткими, визуально разделенными и отличными по смыслу.

3⃣ Прикрепляйте ссылку на общее портфолио!

4⃣ Если вы откликаетесь на конкретную вакансию — обязательно прикрепляйте ссылки на релевантные запросу проекты и кратко описывайте, почему они подходят по вашему мнению. Сократите время продюсеру на изучение информации про ваш опыт.

5⃣ При ответе на вакансию опишите свою занятость и условия работы и задайте сразу все волнующие вас вопросы продюсеру.

Вуаля, вы великолепны, и продюсер будет счастлив от такого отклика!

Если сократить суть до одной фразы — то:

Пишите людям так, как бы вы хотели, чтобы писали вам!

Помните, когда вы откликаетесь на вакансию — вы продаете свои услуги, вы продавец в этот момент. И тут нужно немного поднапрячься, иначе "купят" в итоге у того, кто был просто понятнее и приятнее в общении (а вы могли быть на самом деле лучше).

Вряд ли вообще хоть кому-то ок получить от продавца в магазине, например, бытовой техники (у меня ремонт, и только это в моей голове 😅) фразу в духе "купи у нас" и точка, верно?
Или без приветствия "это холодильник!" - ну здорово, я вижу, и что?

Думаю, примеров можно сгенерировать массу, вы уловили.

Наши с вами творческие специальности точно такие же услуги и продукты, как и почти всё в этом мире. Прокачивайте свои навыки коммуникации и продаж, и пусть у вас будут классные клиенты и проекты! 🔥

⭐️ Где брать идеи для кино

Режиссерка и сценаристка Андреа Арнольд (недавно писала про ее новый фильм) как-то рассказывала, как ей пришла в голову идея ее затем многократного награжденного фильма «Аквариум»: «У меня был образ девушки, писающей на пол в чьем-то доме; это был не ее дом. И я подумала: "Что она делает?"».

Сценаристка Элис Бёрч (см. ее лекцию) предлагает ходить в музеи и представлять увиденные там картины в виде открываюшего или закрывающего сценарий образа. 

Кризис идей может постигнуть каждого. Откуда их черпать, когда все давно придумано до нас? Подсобрала на этот случай разные источники «вдохновения», которые могут с этим помочь.

• Наблюдения за реальностью. Заметить какую-то сценку на улице, в общественном транспорте и попытаться достроить ее. То же самое с окружающими в публичных пространствах, прохожими, людьми за соседним столиком в кафе, Подслушивайте диалоги, фразочки, пробуйте придумать им биографию или напряженную ситуацию, которую они, возможно, разруливают прямо сейчас. 

• Собственная жизнь. Искать коллизии, перипетии — в идеале уже прожитые и пройденные. Как вы выходили из разных кризисов, как переживали потери, расставания, как обретали дружбы и любови, меняли отношения с близкими. Как, за счет чего? С чего это начиналось, как развивалось и чем заканчивалось?

• Жизнь других, близких. Мой любимый источник. Более безопасно для автор:ок, в меньшей степени грозит ретравматизацией, что может случиться при работе с собственным биографическим материалом, есть дистанция. Но при этом все равно в чужих историях придется найти что-то, что цепляет лично вас. Затем докрутить и обострить до концентрата сторителлинга. Важный нюанс — при реализации подобных замыслов с прототип:ками придется объясняться.

• Новости. Не те, которые нас всех пугают прямо сейчас, а те, что про людей и их жизненные обстоятельства. Листайте ленту, пока вас что-то не затронет. Возможно, это оно.

• Другие медиумы. Рождение идей — это связь с подсознанием. Уже снятые фильмы, картины и любые другие произведения искусства — все может дать искру, которая станет первой ступенькой к искомому замыслу. 

• Классические сюжеты: сказки, литература из школьного курса, библейские мотивы, мифы и пр. Переверните их с ног на голову, поменяйте главных геро:инь, перенесите сюжеты в современность, в другой сеттинг и так далее, и так далее. 

• Важные для вас темы. Волнует глобальное потепление, новая маскулинность или религиозная одержимость? Поищите в них героя или героиню, которые находятся в максимальном конфликте со средой или максимально резонирующих с указанными обстоятельствами. Определитесь, какие антагонистические силы им препятствуют, сделайте их объемными, наделив чертами людей из пункта 3, что-то получается?

• Биографии известных людей и любой нон-фикшн. Ищем парадоксы, интересные коллизии и обстоятельства. Ретро делать не обязательно, тут все как и с каноническими сюжетами — крутить, обострять и перекраивать, и будет вам (нам) драматургическое счастье. 

• Набившее всем оскомину «что если» — работает. Соединяйте несоединимое, деконструируйте каноническое. Но не останавливайтесь только на искусственных, пусть и потрясающих воображение  завязках. Ищите те, которые вас по-настоящему волнуют и несут понятный как минимум вам смысл, метафору, высказывание — о жизни, человеке или отношениях.

• Письмо на время. Поставьте будильник на 40 минут и придумайте историю на любую тему из учебника английского или на какую-то вроде этих: «первый раз», «второй шанс», «третий лишний». В идеале делать это параллельно с кем-то, в компании знакомых, можно по зуму.

У истории должны быть начало, середина и конец и ограничение по объему (например, 5 страниц в «американке»). Скипать нельзя. Хорошо снимает авторские блоки (многократно проверено на студент:ках). Дайте тексту отлежаться, а потом докрутите историю. 

#путьгероини_сценарное
#женщинывкиноиндустрии

P.S.: Какие идеи подходят для коротких метров, будем подробно говорить в ближайшие месяцы в «Зимней мастерской короткометражных историй» и разрабатывать их на практике, присоединяйтесь!