Одним из источников впечатляющих проектов, обещавших американцам высокое качество жизни при низких затратах, были рекламные материалы, публиковавшиеся Американской ассоциацией производителей фанеры. Сегодняшнюю подборку фотографий открывает одна такая бравурная публикация, сообщающая о том, что индустриальное жилое строительство сегодня – это не мечта, а реальность, что дом на снимке был построен лишь из одного материала, фанеры, и что использование фанеры позволяет снизить расходы на строительство. Не желая спорить с этими утверждениями, скажем только, что действительность оказалась более суровой к этому проекту, чем мечталось рекламодателю.
Дома, запечатленные на всех этих фотографиях, были спроектированы в 1968 г. выдающимся американским архитектором Полом Рудольфом в рамках федеральной программы по борьбе с жилищным кризисом в Нью-Хейвене. Первый камень был заложен в октябре 1969 г., а сам поселок под названием «Oriental Masonic Gardens», по словам Рудольфа, должен был стать первым проектом, реализованным при помощи «кирпича двадцатого века». Этим «кирпичом» были готовые модули со сводчатой крышей, изготовленные из фанеры и установленные в два яруса таким образом, что на первом этаже размещались гостиная, столовая и кухня, а на втором этаже – спальни и санузлы. Кроме того, за счет крестообразной компоновки модулей вокруг единого центра каждая из четырех семей, занимавших один дом, получала собственный дворик…
———
Enticing prospects of high-quality and low-cost housing were something that mid-century Americans learned about from all sorts of publications, including numerous ads by American Plywood Association. Opening today’s selection of photographs is one such advertisement. While we certainly don’t feel like debating APA’s claims that industrialized housing was no longer a thing of the future, that the house in the promotional photo had been built using plywood only, and that plywood kept “tooling costs down”, it turns out these promises had to be taken with a pinch of salt, at least with regard to this particular plywood project.
The houses in all of these photographs were designed in 1968 by American starchitect Paul Rudolph as a federally-aided project to counter the shortage of housing in New Haven. Known as Oriental Masonic Gardens, this settlement, whose first brick was laid in October 1969, was, in Rudolph’s terms, to be “the first project utilizing the ‘Twentieth Century Brick’”, i.e. modular units with vaulted roofs that were stacked on top of one another into two-level structures with a single core. The ground level was to house a living room, dining room, and kitchen while the upper floor contained bedrooms and bathrooms. Also, composed as a pinwheel, each block had four private courtyards, one for each family…
Дома, запечатленные на всех этих фотографиях, были спроектированы в 1968 г. выдающимся американским архитектором Полом Рудольфом в рамках федеральной программы по борьбе с жилищным кризисом в Нью-Хейвене. Первый камень был заложен в октябре 1969 г., а сам поселок под названием «Oriental Masonic Gardens», по словам Рудольфа, должен был стать первым проектом, реализованным при помощи «кирпича двадцатого века». Этим «кирпичом» были готовые модули со сводчатой крышей, изготовленные из фанеры и установленные в два яруса таким образом, что на первом этаже размещались гостиная, столовая и кухня, а на втором этаже – спальни и санузлы. Кроме того, за счет крестообразной компоновки модулей вокруг единого центра каждая из четырех семей, занимавших один дом, получала собственный дворик…
———
Enticing prospects of high-quality and low-cost housing were something that mid-century Americans learned about from all sorts of publications, including numerous ads by American Plywood Association. Opening today’s selection of photographs is one such advertisement. While we certainly don’t feel like debating APA’s claims that industrialized housing was no longer a thing of the future, that the house in the promotional photo had been built using plywood only, and that plywood kept “tooling costs down”, it turns out these promises had to be taken with a pinch of salt, at least with regard to this particular plywood project.
The houses in all of these photographs were designed in 1968 by American starchitect Paul Rudolph as a federally-aided project to counter the shortage of housing in New Haven. Known as Oriental Masonic Gardens, this settlement, whose first brick was laid in October 1969, was, in Rudolph’s terms, to be “the first project utilizing the ‘Twentieth Century Brick’”, i.e. modular units with vaulted roofs that were stacked on top of one another into two-level structures with a single core. The ground level was to house a living room, dining room, and kitchen while the upper floor contained bedrooms and bathrooms. Also, composed as a pinwheel, each block had four private courtyards, one for each family…
…Анонсированный проект выглядел крайне оптимистично: по словам вице-президента управляющей компании, «проект был удостоен всевозможных наград; люди, съезжавшиеся со всей страны поглядеть на поселок, говорили, что за такими проектами будущее». Оптимизм был понятен, ведь быстровозводимые и недорогие дома должны были обеспечить крышу над головой почти 150 семьям. Вот только исходная смета в 3,4 миллиона долларов была вскоре превышена на 450 000, что потребовало оптимизации издержек: полноценные фундаменты были заменены бетонными опорами, водопроводные трубы были оголены и в холода промерзали, стыки модулей не были как следует продуманы и немедленно начали гнить, а обещанные крыши над головой жильцов постоянно трескались и неисправимо текли. В 1981 г., спустя всего десять лет после завершения строительства, весь поселок был снесен.
P.S. Любопытно, что, признавая ошибки, допущенные при проектировании и строительстве поселка, сам Пол Рудольф считал, что крах этой гуманитарной инициативы был обусловлен психологическими факторами: «Эти дома стали пристанищем достойных людей, которые считали, что жить в таких условиях унизительно. Другими словами, нетрадиционность жилищ не пришлась по вкусу их обитателям. Я же думал, и, полагаю, мэр города разделял мое мнение, что жизнь в контейнерах будет для этих людей вполне приемлемым вариантом».
———
…The project did look great at the presentation stage. According to the vice-president of Techni-Co-op Inc., which managed the properties in the 1970s, “The design won all kinds of awards, people came from all over and said, ‘This is the wave of the future.’” The level of optimism was not without reason as the houses were to be pre-fabricated, which meant low building costs and swift construction, and would provide shelter for almost 150 families. The problem was that the initial budget of $3.4 million was quickly exceeded by $450,000 demanding numerous cost-saving solutions. As a result, concrete posts were used instead of full foundations, water pipes were not protected and froze in winter, the joints were not properly sealed and would soon start to rot, and the roofs were doomed to crack and leak over and over again, to name just a few congenital defects these shelters had. In 1981, ten years after the project’s completion, the entire settlement was demolished.
P.S. Interestingly, while he admitted to the engineering miscalculations and construction faults, Paul Rudolph later cited psychological factors as the root cause of the project’s failure, “…The good folk who inhabited these dwellings thought that they were beneath them. In other words, the deviation of the dwelling was not something to their liking. I thought, and I suppose the mayor thought, that trailers were perfectly good enough for them.”
(photos here and above: Library of Congress via loc.govand nytimes.com; G. E. Kidder Smith, Paul Rudolph Collection via paulrudolph.institute)
P.S. Любопытно, что, признавая ошибки, допущенные при проектировании и строительстве поселка, сам Пол Рудольф считал, что крах этой гуманитарной инициативы был обусловлен психологическими факторами: «Эти дома стали пристанищем достойных людей, которые считали, что жить в таких условиях унизительно. Другими словами, нетрадиционность жилищ не пришлась по вкусу их обитателям. Я же думал, и, полагаю, мэр города разделял мое мнение, что жизнь в контейнерах будет для этих людей вполне приемлемым вариантом».
———
…The project did look great at the presentation stage. According to the vice-president of Techni-Co-op Inc., which managed the properties in the 1970s, “The design won all kinds of awards, people came from all over and said, ‘This is the wave of the future.’” The level of optimism was not without reason as the houses were to be pre-fabricated, which meant low building costs and swift construction, and would provide shelter for almost 150 families. The problem was that the initial budget of $3.4 million was quickly exceeded by $450,000 demanding numerous cost-saving solutions. As a result, concrete posts were used instead of full foundations, water pipes were not protected and froze in winter, the joints were not properly sealed and would soon start to rot, and the roofs were doomed to crack and leak over and over again, to name just a few congenital defects these shelters had. In 1981, ten years after the project’s completion, the entire settlement was demolished.
P.S. Interestingly, while he admitted to the engineering miscalculations and construction faults, Paul Rudolph later cited psychological factors as the root cause of the project’s failure, “…The good folk who inhabited these dwellings thought that they were beneath them. In other words, the deviation of the dwelling was not something to their liking. I thought, and I suppose the mayor thought, that trailers were perfectly good enough for them.”
(photos here and above: Library of Congress via loc.govand nytimes.com; G. E. Kidder Smith, Paul Rudolph Collection via paulrudolph.institute)
Вестник постмодернизма,
выпуск №186
Сегодня поделимся с вами еще одним необычным гибридом, работой известной нам уже Флоренс Долеак. Созданный полностью вручную в 2002 г., этот предмет интерьера был выпущен в тридцати экземплярах под названием «Стул, раздетый догола» и интересен не только казалось бы несовместным сочетанием ковра и стула, но и настолько же неожиданным сплетением аллюзий: произведение Долеак отсылает одновременно и к инсталляции «Невеста, раздетая догола её холостяками, одна в двух лицах», первой масштабной работе Марселя Дюшана (см. последнее фото), и к древнему киргизскому обычаю, согласно которому в день свадьбы мать невесты вручала дочери собственноручно сотканный «ширдак» (шырак – кирг. стегание), разновидность войлочного ковра, в 2012 г. включенная, к слову, в список нематериального наследия ЮНЕСКО. Каждый стежок в таком ковре символизирует счастливый день в семейной жизни молодоженов.
———
Sunday Postmodernism,
issue No. 186
This channel has already witnessed plenty of unlikely hybrids of typologies, so here’s another one for you. Designed and entirely hand-made by Florence Doléac in 2002, this furnishing was released as a limited-edition series of 30 copies entitled ‘The Chair Stripped Bare’ and is more than just a sum of its constituents, a carpet and a chair. This fusion is just as unexpected from a conceptual standpoint as it brings together tradition and modernity, referencing both a famous large-scale artwork by Marcel Duchamp called ‘The Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Even’ (see the last picture) and, according to the designer, an ancient Kyrgyz wedding tradition whereby the bride’s mother gives her daughter a hand-stitched shyrdak, a type of felt carpets, which was inscribed on the UNESCO List of Intangible Cultural Heritage of Humanity in 2012. Each stitch in a shyrdak is to symbolize a day of happiness for the newlyweds.
(photos: Patrick Gries, Hélène Mauri, fondsartcontemporain.paris.fr, navigart.fr, tate.org.uk)
выпуск №186
Сегодня поделимся с вами еще одним необычным гибридом, работой известной нам уже Флоренс Долеак. Созданный полностью вручную в 2002 г., этот предмет интерьера был выпущен в тридцати экземплярах под названием «Стул, раздетый догола» и интересен не только казалось бы несовместным сочетанием ковра и стула, но и настолько же неожиданным сплетением аллюзий: произведение Долеак отсылает одновременно и к инсталляции «Невеста, раздетая догола её холостяками, одна в двух лицах», первой масштабной работе Марселя Дюшана (см. последнее фото), и к древнему киргизскому обычаю, согласно которому в день свадьбы мать невесты вручала дочери собственноручно сотканный «ширдак» (шырак – кирг. стегание), разновидность войлочного ковра, в 2012 г. включенная, к слову, в список нематериального наследия ЮНЕСКО. Каждый стежок в таком ковре символизирует счастливый день в семейной жизни молодоженов.
———
Sunday Postmodernism,
issue No. 186
This channel has already witnessed plenty of unlikely hybrids of typologies, so here’s another one for you. Designed and entirely hand-made by Florence Doléac in 2002, this furnishing was released as a limited-edition series of 30 copies entitled ‘The Chair Stripped Bare’ and is more than just a sum of its constituents, a carpet and a chair. This fusion is just as unexpected from a conceptual standpoint as it brings together tradition and modernity, referencing both a famous large-scale artwork by Marcel Duchamp called ‘The Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Even’ (see the last picture) and, according to the designer, an ancient Kyrgyz wedding tradition whereby the bride’s mother gives her daughter a hand-stitched shyrdak, a type of felt carpets, which was inscribed on the UNESCO List of Intangible Cultural Heritage of Humanity in 2012. Each stitch in a shyrdak is to symbolize a day of happiness for the newlyweds.
(photos: Patrick Gries, Hélène Mauri, fondsartcontemporain.paris.fr, navigart.fr, tate.org.uk)