Рай и Ад / High and Low (Акира Куросава, 1963)

Принципиальный бизнесмен, член совета директоров компании-лидера на обувном рынке (Тосиро Мифунэ) попадает в страшную ситуацию: его сына похищают с требованием выкупа. Но короткое напряжение быстро проходит, потому что мальчик, игравший на улице, возвращается домой. Только из этого следует ситуация ещё более страшная — герой Мифунэ становится перед выбором — заплатить ли ему огромную сумму денег за чужого ребёнка, ведь похищение всё же произошло.

Пон Чжун Хо в интервью рассказывал, какое впечатление на него произвела картина «Рай и Ад» и то, как Куросава работал в ней с изображением города. Первая часть фильма происходит в замкнутом пространстве — сначала в доме бизнесмена Гондо, после в узких проходах поезда, и только потом действие вырывается на улицу. Только ширины не прибавляется — наоборот, город сдерживает удушье трущоб, в ресторанчиках не протолкнуться от количества посетителей, а зайдя за угол можно обнаружить переулок фактически живых мертвецов в героиновой агонии.

И над всем этим возвышается один-единственный дом. Дом Гондо виден из любой точки города, он притягивает всеобщее внимание и сразу же его отталкивает. Создаётся впечатление о корыстном и бесчестном человеке, который считает себя хозяином жизней каждого жителя, живущего хоть немного ниже. В сущности же впечатление скорее обманчиво — Гондо заработал всё собственным трудом и рискует потерять всё не только из-за обрушившегося несчастья, но и из-за стремления к наживе, которое поразило его коллег. Естественно, он не добродушный дяденька, но и трансформация, сыгранная Тосиро Мифунэ, не вполне классическая. Куросава играет свой сюжет от обратного, возвращая героя в точку, с которой он начал задолго до того, как на киноэкране началась открывающая сцена.

«Рай и Ад» справедливо называют нуаром, только здесь, как во многих поздних образцах стиля, отсутствует условность классического «чёрного» фильма (кодекс Хейса заставлял режиссёров говорить лишь полунамёками и тенями). Свободно поднимается вопрос зависимости: от нищеты, наркотиков, растущего капитала и навязчивой идеи. Всё смешивается: честный труд помогает выбраться из трущоб, но даже в этом случае они оставляют на тебе свой след.

К тому же «Рай и Ад» становится рубежным в карьере Акиры Куросавы — с Тосиро Мифунэ он снимет ещё один фильм, «Красную бороду». Он же станет последней чёрно-белой работой мэтра, а эстафету главного актёра примет Тацуя Накадай, здесь играющий ведущего следователя.

Известному актëру Насиру Джонсу сегодня 50.

А сегодня — 129 лет со дня рождения Жана Ренуара — режиссёра, актёра и одного из величайших авторов в истории кино, заодно давшего название этому каналу.

На 130 надо чот придумать будет.

It's like takin' candy from a baby

Вы слышали чо за навал выдаёт Doja Cat на новом сингле к пока ещё не вышедшему альбому? Вайб чисто как у Armani Caesar из группировки Griselda Records, так что теперь ждём кайфную совместочку с Conway The Machine на бит The Alchemist.

Зачильтесь, другальки: https://youtu.be/T5r1VpZ7tXA

Сны Акиры Куросавы / Yume (1990)
режиссёр: Акира Куросава

Добрался до самого личного фильма моего самого любимого автора.

До прихода в кино Куросава собирался стать живописцем, и многие идеи для картин, очевидно, приходили ему во снах. Поэтому и «Сны Акиры Куросавы» получились фильмом в жанре 'каждый кадр как картина'. Однозначно одна из двух красивейших его работ, наравне с «Раном».

Но помимо невероятного визуала важно и другое. Это первый фильм, в котором Куросава — абсолютный мастер зрительского кино, как никто умевший построить сюжет, ритм и персонажей, — решил не сковывать себя веригами нарратива, а просто отдался прекрасной логике сна и обездвиживающему ужасу кошмара.

А ещё здесь есть Скорсезе, который очень мило и изо всех сил старается сыграть Ван Гога.

8 раскадровок акварелью из 10

#filmcard

Вот это грев подоспел с пылу с жару:

https://youtu.be/zykGHp0JtLA

Квартира / The Apartment (Билли Уайлдер, 1960)

Мужичок сдаёт свою довольно нехилую для офисного клерка низшего звена квартиру всяким разным дядькам в надежде на их помощь в повышении. Но конечно же это доставляет ему некоторый дискомфорт.

Трагикомедия маленького человека рассматривает американскую мечту взглядом европейского эмигранта. Билли Уайлдер, мастер чеховских ружей и диалогов с панчлайнами, снова рассказывает историю страхового агента, который теряет работу из-за любви.

В «Двойной страховке» мужчина влюблялся в роковую красотку с семейными проблемами, здесь же более грустный (и умный) Джек Леммон встречает практически феллиниевскую Джельсомину с разбитым сердцем. Правда, жанровых ухабов их ждёт едва ли не больше, чем героев прославившего Уайлдера нуара.

Кстати да не умер Фред Макмюррей в конце «Двойной страховки». Вон, поднялся по карьерной лестнице, сидит в кабинете с панорамными окнами.