«Паприка», 2006

Погружение в фильм-внутри-фильма в Шерлоке-младшем напоминает мне сразу два личных ощущения: одно — когда смотришь фильм в полудреме, он постепенно просачивается в твой сон и начинает претерпевать невозможные метаморфозы. А второе — то, про которое я постоянно пишу на канале — чувство, что фильм снят про тебя и зеркалит твои переживания и страхи.

Эта задорная комедия про киномеханика/детектива-самоучку имеет элементы сюрреализма: герою снится сон, в котором он становится главным героем фильма, и самореференции: фильм во сне повторяет сюжет Шерлока-мл., но с экшн кульминацией, тогда как в “реальности” все решается само собой без особой драмы. Так же она комментирует природу кино, как инструмента эскапизма — вместо того чтобы что-то решать, Бастер просто возвращается в кинозал, подальше от всех проблем, а когда в конце приходит время поцелуя, Бастер подглядывает на экран и старается скопировать поведение кино-героя — прямо как мы, когда подхватываем манеры и словечки из наших любимых картин.

В итоге получается луковичка, которая с каждым просмотром открывает смыслы, о которых ты не задумывался в 10 раз, но внезапно заметил на 11. В серцевинке сидит сам Китон, который, я почти уверена, никогда не подразумевал такой многослойности. Но в этом и есть очарование фильма: он искренний, он сделан с любовью к кино и в потоке творчества, к которому уже мы приклеиваем свои смыслы. Этим смыслам он не противится — он хорош и без них — но это один и тех фильмов, который располагает зрителя к общению с ним и взамен становится до того прекрасным, что аж захватывает дух. 2/2