***

песочная сковорода
и бéзлик около неё
вздыбленная вода-ли-вода
в ней из человека остриё
нечеловечье

углом поставлено
в потоке
для взгляда неохватном

как смертник ходит на коня
так конь берётся за «меня»
с огнём в седле
встаёт на кровяной пенёк

и одностог- ий
шум равнины
по той же степени жуёт

скача под землю

Генрих Сапгир

***

лучше меня зарежьте
или пустите внутрь
в сам-тепловой одежде
сам-тепловую утварь

на шаровой примете
сходимся же хоть врозь
и в завёрнутом свете
мы обживаем ось

хворост такое слово
перебегает в стадо
топлива шарового
не наразлей оградой

***

в пустыне я скитался как бревно
А. Ц.

Дом обжитой…
Г. С.

Чем или кем был выход обусловлен
в пустующий простор полей магнитных,
когда фигуру выдуло из брёвен
и ветром сбинтовало в оргалитах?

На центробежности витков следы,
что и когда заправит их в неё?
Трубой спектральной кутают листы —
и это всё сопровождает чьё

из зрений? Уклоняются они:
телки-прителки,
собою же прозраченные пни —
брелки в петельке.

Миг вертолётный. Амуниция. Брусок
и точка чёрная, забытая в полене.
От дома до песка один бросок,
Да сделать послабее бы, поменьше.

7

ка ни
ст ра
ци нг
ов ая
ве рт
ол ёт
ам иг

об му
нд ир
ов ан
ие ск
ол ьк
ож ем
ес та

он оз
ан им
ае ту
да ря
ет ся
ил ин
ет та

ки не
по ня
лк ак
ая ст
ру кт
ур аи
кт оя

пр ош
ум иж
ме ня
ла ст
оч ка
пж

#структурабезпамяти

ЛЕВ ТОЛСТОЙ ЧТО ТАКОЕ ИСКУССТВО READY MADE
[пьеса в 3,5 актах]

<…>

Посередине зрительного зала, там, где проехала огромная машина, возводят стену с колючей проволокой.
По две ее стороны, возможно, спорят надувные фигуры Бертольта Брехта и Антонена Арто, первый на Востоке, второй на Западе.
Они рассуждают о том, как можно поставить в театре происшествие в Гляйвице, чтобы вывести рядового зрителя из пассивного состояния.
Дебаты транслируются по радио/ТВ. Гражданская война театров. Этические кейсы, поэтические чтения, круглые столы.
В зрительном зале полная тишина / голосование мертвых за Арто/Брехта. Наследники Гегеля, Малера, Гельдерлина охраняют тело Арто в супермаркетах, банках, коммунах. Брехт следит за неприкосновенностью стены, снимает хроники на тихую камеру, переставляет предметы. Gesamtkunstwerk на Востоке, он же на Западе. Эсхил и Еврипид состязаются в аду.
Потолок падает, как будто здание театра закрыло зевающий рот. Сверху торчат обломки самолета.

<…>

8

ск аз
ат ьс
оп ро
ти вл
ен ию
сп ас
иб оз

аб ар
оч но
ес тр
ои те
ль ст
во зе
ме ль

за ос
та ль
но ек
ам ен
на яг
лы ба
из рё

ва ту
рб ин
вы пр
ям ля
ющ ая
ся пр
ем ия

он ап
ря мо
ка кя
яр мо
по на
ех

#структурабезпамяти

Дениза Левертов

Шепот

Сегодня белый туман, вставший погодой,
смешивается с желтоватым оттенком
тумана, вставшего смогом.
И вот из него, сквозь него, дышит
огромный шепот:
гора.

#переводы

С неким почином: https://www.group-telegram.com/metajournal/4273

Для первого комментария решил выбрать текст замечательного Святослава Уланова. Рад, что попал в коллегию Метажурнала, когда он особенно открыт для диалога о текстах современных поэт:ок

***

Ядерное пианино, тетрадь по физике
в форме тетраэдра, костянки.
Тестирование дач в укладе фонтанов
на синдромы, заведённые, как учредившееся
жужжание, отбрасываемое от половины лица
из богословов. Сияние голосов,
которое аккумулирует дрозд,
перенося его в себе. Он предстаёт селитрой,
вынутым пороховым полотном; растянут
на паре досок. Выпрямляется диадема,
то есть диаграмма из обручей двух
на затылке фору́ма. Край его глух.

9

фо сф
ор ум
ан ен
ад ов
ом ер
тв ел
ом ко

нф ли
кт еп
ес ни
гл ас
ит ьт
ак ие

сы нм
ой пе
пе лм
ой го
ря щи
йв гл
аз ах

бе лы
йо тр
ыв ок
со нм
ры бн
ог оп
ла ва

ми мо
мо их
ми мо
ме ня
ме ль
из по
ис ка

#структурабезпамяти

***

из времени, идущего на нас
Г. С.

Что в руки мы возьмём? Небось, кремень
окажется в ладони и с прогнозом
поделит нас, поделится на тень,
ворочаясь в расшерстии подгнёздном.

Прогон переселения в запятье:
когда у арсенала отберут
запястья смолянистые в заряде,
тогда перемещать его в миру

все хватятся, какие есть, суды.
Им только повод дай вознёй заняться,
раскрошенной на тварные пласты,
запомнившей ломавшего запястья.

Сигнальными коньками режут лёд,
который не возник и не возникнет
по нашей воле — то ли звёзд турслёт,
подвязанный к заутренней разминке.

Плетётся там добревенна́я сеть.
В неё легко колосья попадают.
Какие только ты ни опрометь,
Они её никак не обгоняют.

***

непривычно в кровный провычьёт
воодушевлённый проволóкой
это с какого припёку
такой кругоровóт

из всех природ дана лишь эта
где лопасть с лошадью в краях
из-под огня каким задета
прояв-
ленным

***

(подобие элегии)

По случаю памяти:
«Конец, когда энергию сбирают…»
В пустоте сыновья образуются из сыновей.
Невозрят,
мухи всплеченные на дымящейся
шкуре осла. (На ходу)

Кровошар катится, и резьба
тем временем волну свою ищет
обратную.
Самовоспламеняющаяся изба
навстречу ему землю бросает
дохлую и рельеф
её в турниках и брусьях,
куда не вломиться.

***

а́ркрина
горлица
акрами
гонится

умческрун
вброд воплавь
меня в круп
торый явь

***

Примордиальный край. Бухта отвесная,
стук и дребезжание между колёс.
Каменные лодки у базы спасателей, шарики красные
из-от буйков на воде стоят.
Бензопила, работа, выборная волна.
Последовательная, без игрушки в руке,
отвлечения ради, радиусная и пряная
корона тархуна. В одуванчиках у научного центра
на развилке, рот закусив, клюв,
душептица сидит, редуцирована
до косяков-рыбьих-сподвижников. Сушится
кофта на вешалке в утренней сырости
над карбоном ковров возле дикого замка
из плача-песка проницаемого.

***

Ксении Боровик

по принципам bioshock'а
открывается скрипучая дверь
пасмурным утром
съёмного домика
на подъёме вспышки в крутом бездорожье
вести о выбросах воздуха
ребята поехали выслеживать горные породы
на попутке пока им не успели
задать вопрос откуда
квадроциклы у вас зачастили
чайки сворачиваются
шарообразной высотой
моль репейниковая в кустарники режется
палки недостроенных заборов турбазы
облепливая тельцем раскрытым
багульник съезжающий вниз
до кристаллического дома дощатого
управы

Билл Кушнер

Все те старые песни

Линкольн в ванной, чем же он
занят? Я слышу, как он мычит, напевая
странные песни всякий раз, когда он печален,
все те странные песни, песни, которые я,
клянусь, отродясь не слыхал
все те чёртовы печальные гимны. Линкольна

Голос это то, что меня в дрожь бросает. Лин-
кольна голос, такой же глубокий и честный, как зим-
ний ветер, глубоко врезающийся в каждую часть
меня, дрожащую. Я открываю дверь, чтоб
заглянуть тихонько. Старый кран протекает. Но
куда же ушёл ты, Линк? Линкольна нет.

#переводы

Все!

А еще посмотрите на один из переводов Алексея Парщикова из «Ворона» Теда Хьюза, который лежит (бежит), по всей видимости, только в седьмом номере журнала «Золотой векъ» за 1995 год:


ЗАКЛИНАНИЕ НЕБЕС

В конце-то концов здесь осталось Ничто,
вставленное в остальное Ничто.
Добавка иного Ничто еще
доказала, что не существует Ничто,
сплющенное, как Ничто и Ничто.

Ничто, разрубленное Ничем,
трясущееся в сердцевине Ничто,
целиком загибаясь в себя и вне,
по Ничто раскидывая себя,
чтобы видели все, что это — Ничто,
что Ничто невозможно склепать без Ничто
Финиш. И вот — в небе аплодисменты

И земля от удара открылась на сломе.

Здесь Ворон бежал, ух, каталептик.