Представляем новый выпуск «Литры» — подкаста для учеников и учителей, для детей и родителей, для тех, кто любит читать и тех, кто любит рассказывать о чтении!
В этом году отмечался юбилей Пушкина — 225 лет. Конечно, это было не такое празднество, как в 1999-м, в год 200-летия поэта, но всё же это повод поговорить о том, как смотрела на Пушкина школа и культура Российской империи, Советского Союза, постсоветской России. Пампуш на Твербуле, балеты «по мотивам», пародии и официоз, Пушкин у Маяковского и Булгакова, Окуджавы и Арбенина. Обо всём этом — в новом эпизоде «Литры» с Мариной Павловой.
Слушайте «Литру»!
Apple https://lnnk.in/cVkm
Castbox https://lnnk.in/cXkg
Яндекс https://lnnk.in/jDiq
Mave https://lnnk.in/g2pu
YouTube https://lnnk.in/ecoB
В этом году отмечался юбилей Пушкина — 225 лет. Конечно, это было не такое празднество, как в 1999-м, в год 200-летия поэта, но всё же это повод поговорить о том, как смотрела на Пушкина школа и культура Российской империи, Советского Союза, постсоветской России. Пампуш на Твербуле, балеты «по мотивам», пародии и официоз, Пушкин у Маяковского и Булгакова, Окуджавы и Арбенина. Обо всём этом — в новом эпизоде «Литры» с Мариной Павловой.
Слушайте «Литру»!
Apple https://lnnk.in/cVkm
Castbox https://lnnk.in/cXkg
Яндекс https://lnnk.in/jDiq
Mave https://lnnk.in/g2pu
YouTube https://lnnk.in/ecoB
«Итак, Гоголек, жди от меня длинных писем; я дам волю перу своему и наперед не делаю никакого плана — план был бы неуместен и мне бы даже повредил. Я часто замечал, что у меня наиболее светлых мыслей тогда, как их надобно импровизировать в выражение или в дополнение чужих мыслей. Мой ум как огниво, которым надобно ударить об кремень, чтобы из него выскочила искра. Это вообще характер моего авторского творчества; у меня почти все или чужое, или по поводу чужого — и все, однако, мое», — писал Василий Жуковский Николаю Гоголю в 1847 году.
🔺Германия, 1853 год
🔺Германия, 1853 год
155 лет со дня рождения Зинаиды Гиппиус, пожалуй, самого язвительного человека в русской литературе, автора важнейших символистских стихотворений, мучительного петербургского романа «Чёртова кукла» и сборника воспоминаний «Живые лица».
Прозаические герани и китайские розы — неназванные герои стихотворения Зинаиды Гиппиус «Дома» — зелёные, лиловые, серебряные, алые, жёлтые, красные, лиловые...
Затихшие и черные,
Склоненные и ждущие...
Жестокие, покорные,
Молчаньем Смерть зовущие...
Зовут, неумолимые,
И зов их все победнее...
Цветы мои, цветы мои,
Друзья мои последние!
«Внизу — адский арум стихов вводит во искушение. Наверху, над небесным сводом, воссияли миру светом разума Ангельская Лилия и Багряная Роза. В середине сидит красивая женщина между домашними оберегами — цветком герани и большим кустом китайской розы с оголившимися за зиму ветками», — так филолог Ольга Кушлина описала Зинаиду Гиппиус в книге «Страстоцвет, или Петербургские подоконники».
Коварные болотные арумы — это из «Цветов ночи». Небесные Лилии — из стихотворения «Иди за мной», своеобразного автопортрета.
Арумы, лилии и герани — все говорят о смерти, но разными голосами. У Гиппиус болотные цветы задумывают убийство, аромат полуувядших лилий манит вечным покоем, комнатные растения медленно чернеют и сохнут.
Время срезает цветы и травы
У самого корня блестящей косой:
Лютик влюбленности, астру славы...
Но корни все целы — там, под землей.
Жизнь и мой разум, огненно-ясный!
Вы двое — ко мне беспощадней всего:
С корнем вы рвете то, что прекрасно,
В душе после вас — ничего, ничего!
О поэзии Гиппиус читайте в лекции Дины Магомедовой «Эпоха символизма».
Прозаические герани и китайские розы — неназванные герои стихотворения Зинаиды Гиппиус «Дома» — зелёные, лиловые, серебряные, алые, жёлтые, красные, лиловые...
Затихшие и черные,
Склоненные и ждущие...
Жестокие, покорные,
Молчаньем Смерть зовущие...
Зовут, неумолимые,
И зов их все победнее...
Цветы мои, цветы мои,
Друзья мои последние!
«Внизу — адский арум стихов вводит во искушение. Наверху, над небесным сводом, воссияли миру светом разума Ангельская Лилия и Багряная Роза. В середине сидит красивая женщина между домашними оберегами — цветком герани и большим кустом китайской розы с оголившимися за зиму ветками», — так филолог Ольга Кушлина описала Зинаиду Гиппиус в книге «Страстоцвет, или Петербургские подоконники».
Коварные болотные арумы — это из «Цветов ночи». Небесные Лилии — из стихотворения «Иди за мной», своеобразного автопортрета.
Арумы, лилии и герани — все говорят о смерти, но разными голосами. У Гиппиус болотные цветы задумывают убийство, аромат полуувядших лилий манит вечным покоем, комнатные растения медленно чернеют и сохнут.
Время срезает цветы и травы
У самого корня блестящей косой:
Лютик влюбленности, астру славы...
Но корни все целы — там, под землей.
Жизнь и мой разум, огненно-ясный!
Вы двое — ко мне беспощадней всего:
С корнем вы рвете то, что прекрасно,
В душе после вас — ничего, ничего!
О поэзии Гиппиус читайте в лекции Дины Магомедовой «Эпоха символизма».
Мы продолжаем чествовать последние 200 лет русской поэзии: по субботам в этой рубрике — одно короткое стихотворение. Сегодня — 1832 год: образец женской лирики пушкинской поры и «пушкинской школы». Надежда Теплова была довольно успешной поэтессой: протеже выдающегося украинского фольклориста, филолога, поэта и издателя Михаила Максимовича, она с очень юных лет публиковалась в ведущих российских литературных журналах — «Библиотеке для чтения», «Сыне отечества», «Московском телеграфе», «Отечественных записках». Стихотворение 1832 года — пример гладко- и сладкозвучия, силлабо-тонической певучести, которая была в полной мере разработана Жуковским, Пушкиным и Баратынским. «Свобода» и «поэтический труд» появляются здесь, вероятно, как раз после удачных публикаций. Но сразу после этого — не при расставании ли с напечатанными стихами? — возникает разочарование: пользуясь достаточно тривиальными рифмами, Теплова с приглушённой горечью пишет о смирении и самоотвержении. Это частый мотив в женской поэзии этого времени: схожие мысли можно встретить у Евдокии Ростопчиной и Юлии Жадовской. Тем не менее уже в следующем году у Тепловой выйдет поэтический сборник, который выдержит два переиздания, второе — уже после смерти поэтессы.
Две главы из новонайденной повести Михаила Кузмина — на только что открывшемся сайте Глеба Морева Vmesto!
vmesto.media
М. Кузмин - Две Ревекки - vmesto.media
Беловой автограф неизвестной прежде повести Михаила Алексеевича Кузмина (1872–1936) «Две Ревекки» находится в его личном архивном фонде в РГАЛИ (Ф. 232. Оп. 1. № 21), в одной папке с другой повестью, давно напечатанной и известной, — «Картонный домик» (1907).…
Представляем новый выпуск «Литры» — подкаста для учеников и учителей, для детей и родителей, для тех, кто любит читать и тех, кто любит рассказывать о чтении!
В этом выпуске Оксана Смирнова обсуждает фэнтези — один из самых популярных жанров XX–XXI веков. Чем фэнтези отличается от литературной сказки, где находятся их общие корни? Как писатели создают подробнейшие вымышленные миры, как в фэнтези работает магия, почему это, как правило, саги с продолжениями? Среди обсуждаемых авторов — Толкин и Клайв Льюис, Урсула Ле Гуин и Вера Камша, а ещё — Шарль Перро, Александр Грин и даже Екатерина II.
Слушайте «Литру»!
Apple Podcasts: https://lnnk.in/bEnW
Яндекс.Музыка: https://lnnk.in/bTmV
Castbox: https://lnnk.in/bRmX
Mave: https://lnnk.in/isk3
YouTube: https://lnnk.in/bCnY
В этом выпуске Оксана Смирнова обсуждает фэнтези — один из самых популярных жанров XX–XXI веков. Чем фэнтези отличается от литературной сказки, где находятся их общие корни? Как писатели создают подробнейшие вымышленные миры, как в фэнтези работает магия, почему это, как правило, саги с продолжениями? Среди обсуждаемых авторов — Толкин и Клайв Льюис, Урсула Ле Гуин и Вера Камша, а ещё — Шарль Перро, Александр Грин и даже Екатерина II.
Слушайте «Литру»!
Apple Podcasts: https://lnnk.in/bEnW
Яндекс.Музыка: https://lnnk.in/bTmV
Castbox: https://lnnk.in/bRmX
Mave: https://lnnk.in/isk3
YouTube: https://lnnk.in/bCnY
🔺Автопортреты Юрия Лотмана. Условный, преступный, «всё своё ношу с собой», птица, филолог в банке