На этой неделе смотрела фильмы Алексея Германа.
Герман был одновременно гиперреалистом и сюрреалистом. Его иногда называют «русским Федерико Феллини», только с добавлением ведра русской хтони и непередаваемой атмосферы советской реальности.
Формально у Германа шесть фильмов, но его первый — «Седьмой спутник» (1967), снятый совместно с Григорием Ароновым — он сам не любил и всячески от него открещивался. Поэтому мы его не считаем)))
«Проверка на дорогах» (1971) — это режиссёрский дебют Германа. Сегодня сюжет кажется несколько наивным и предсказуемым, но в этом фильме важно не столько само действие, сколько ВРЕМЯ, которое режиссёр показывает. Это ключевая особенность стиля Германа: смотреть сложно, мучительно, совсем не развлекательно, но НУЖНО.
«Двадцать дней без войны» (1976) — мой фаворит. Это тоже авторское кино, где герой не имеет ярко выраженной цели и не меняется к финалу. Но через 20 дней отпуска военного журналиста, которого играет Юрий Никулин (в драматической роли, редкой для него), мы видим его внутренний мир. Никулин удивительно хорош, а в фильме даже нашлось место для небольшого романа с героиней Людмилы Гурченко, которая здесь чем-то напомнила мне Леа Сейду.
«Мой друг Иван Лапшин» (1984) и «Хрусталёв, машину!» (1998) объединены одной темой: ужас советской власти и трагедия «маленького» советского человека.
В «Лапшине» есть явный сюжет, и он весьма увлекателен. Андрей Миронов, как и Никулин, играет серьёзную роль, что непривычно для зрителей, привыкших к его музыкальным и комедийным выступлениям.
«Хрусталёв, машину!» (1998) — это слова, которые якобы произнёс Берия после смерти Сталина, и они символизировали наступление новой эры. И этим всё сказано, как на самом деле равнодушны были соратники к своему вождю, а уж тем более к народу. В основе фильма лежит знаменитое «дело врачей».
Вообще Россия (точнее Советский Союз) 20-го века — это грусть, тоска и экзистенциальный ужас. Я слишком долго рефлексировала по тому времени и тем событиям. Много читала, смотрела, ходила в музей ГУЛАГа в Москве, поэтому сейчас я просто очерствела. Так было и я с этим живу.
Пятый фильм — «Трудно быть богом» (2013) — последний в его фильмографии, хотя он должен был стать первым. Пока не решилась его посмотреть, оставила на лучшие времена.
После Триера и Германа я перенасытилась сложными фильмами о важном и вечном, хочется чего-то более жанрового, особенно, в эту и без того грустную осень.
Герман был одновременно гиперреалистом и сюрреалистом. Его иногда называют «русским Федерико Феллини», только с добавлением ведра русской хтони и непередаваемой атмосферы советской реальности.
Формально у Германа шесть фильмов, но его первый — «Седьмой спутник» (1967), снятый совместно с Григорием Ароновым — он сам не любил и всячески от него открещивался. Поэтому мы его не считаем)))
«Проверка на дорогах» (1971) — это режиссёрский дебют Германа. Сегодня сюжет кажется несколько наивным и предсказуемым, но в этом фильме важно не столько само действие, сколько ВРЕМЯ, которое режиссёр показывает. Это ключевая особенность стиля Германа: смотреть сложно, мучительно, совсем не развлекательно, но НУЖНО.
«Двадцать дней без войны» (1976) — мой фаворит. Это тоже авторское кино, где герой не имеет ярко выраженной цели и не меняется к финалу. Но через 20 дней отпуска военного журналиста, которого играет Юрий Никулин (в драматической роли, редкой для него), мы видим его внутренний мир. Никулин удивительно хорош, а в фильме даже нашлось место для небольшого романа с героиней Людмилы Гурченко, которая здесь чем-то напомнила мне Леа Сейду.
«Мой друг Иван Лапшин» (1984) и «Хрусталёв, машину!» (1998) объединены одной темой: ужас советской власти и трагедия «маленького» советского человека.
В «Лапшине» есть явный сюжет, и он весьма увлекателен. Андрей Миронов, как и Никулин, играет серьёзную роль, что непривычно для зрителей, привыкших к его музыкальным и комедийным выступлениям.
«Хрусталёв, машину!» (1998) — это слова, которые якобы произнёс Берия после смерти Сталина, и они символизировали наступление новой эры. И этим всё сказано, как на самом деле равнодушны были соратники к своему вождю, а уж тем более к народу. В основе фильма лежит знаменитое «дело врачей».
Вообще Россия (точнее Советский Союз) 20-го века — это грусть, тоска и экзистенциальный ужас. Я слишком долго рефлексировала по тому времени и тем событиям. Много читала, смотрела, ходила в музей ГУЛАГа в Москве, поэтому сейчас я просто очерствела. Так было и я с этим живу.
Пятый фильм — «Трудно быть богом» (2013) — последний в его фильмографии, хотя он должен был стать первым. Пока не решилась его посмотреть, оставила на лучшие времена.
После Триера и Германа я перенасытилась сложными фильмами о важном и вечном, хочется чего-то более жанрового, особенно, в эту и без того грустную осень.
group-telegram.com/polka_s_kino/553
Create:
Last Update:
Last Update:
На этой неделе смотрела фильмы Алексея Германа.
Герман был одновременно гиперреалистом и сюрреалистом. Его иногда называют «русским Федерико Феллини», только с добавлением ведра русской хтони и непередаваемой атмосферы советской реальности.
Формально у Германа шесть фильмов, но его первый — «Седьмой спутник» (1967), снятый совместно с Григорием Ароновым — он сам не любил и всячески от него открещивался. Поэтому мы его не считаем)))
«Проверка на дорогах» (1971) — это режиссёрский дебют Германа. Сегодня сюжет кажется несколько наивным и предсказуемым, но в этом фильме важно не столько само действие, сколько ВРЕМЯ, которое режиссёр показывает. Это ключевая особенность стиля Германа: смотреть сложно, мучительно, совсем не развлекательно, но НУЖНО.
«Двадцать дней без войны» (1976) — мой фаворит. Это тоже авторское кино, где герой не имеет ярко выраженной цели и не меняется к финалу. Но через 20 дней отпуска военного журналиста, которого играет Юрий Никулин (в драматической роли, редкой для него), мы видим его внутренний мир. Никулин удивительно хорош, а в фильме даже нашлось место для небольшого романа с героиней Людмилы Гурченко, которая здесь чем-то напомнила мне Леа Сейду.
«Мой друг Иван Лапшин» (1984) и «Хрусталёв, машину!» (1998) объединены одной темой: ужас советской власти и трагедия «маленького» советского человека.
В «Лапшине» есть явный сюжет, и он весьма увлекателен. Андрей Миронов, как и Никулин, играет серьёзную роль, что непривычно для зрителей, привыкших к его музыкальным и комедийным выступлениям.
«Хрусталёв, машину!» (1998) — это слова, которые якобы произнёс Берия после смерти Сталина, и они символизировали наступление новой эры. И этим всё сказано, как на самом деле равнодушны были соратники к своему вождю, а уж тем более к народу. В основе фильма лежит знаменитое «дело врачей».
Вообще Россия (точнее Советский Союз) 20-го века — это грусть, тоска и экзистенциальный ужас. Я слишком долго рефлексировала по тому времени и тем событиям. Много читала, смотрела, ходила в музей ГУЛАГа в Москве, поэтому сейчас я просто очерствела. Так было и я с этим живу.
Пятый фильм — «Трудно быть богом» (2013) — последний в его фильмографии, хотя он должен был стать первым. Пока не решилась его посмотреть, оставила на лучшие времена.
После Триера и Германа я перенасытилась сложными фильмами о важном и вечном, хочется чего-то более жанрового, особенно, в эту и без того грустную осень.
Герман был одновременно гиперреалистом и сюрреалистом. Его иногда называют «русским Федерико Феллини», только с добавлением ведра русской хтони и непередаваемой атмосферы советской реальности.
Формально у Германа шесть фильмов, но его первый — «Седьмой спутник» (1967), снятый совместно с Григорием Ароновым — он сам не любил и всячески от него открещивался. Поэтому мы его не считаем)))
«Проверка на дорогах» (1971) — это режиссёрский дебют Германа. Сегодня сюжет кажется несколько наивным и предсказуемым, но в этом фильме важно не столько само действие, сколько ВРЕМЯ, которое режиссёр показывает. Это ключевая особенность стиля Германа: смотреть сложно, мучительно, совсем не развлекательно, но НУЖНО.
«Двадцать дней без войны» (1976) — мой фаворит. Это тоже авторское кино, где герой не имеет ярко выраженной цели и не меняется к финалу. Но через 20 дней отпуска военного журналиста, которого играет Юрий Никулин (в драматической роли, редкой для него), мы видим его внутренний мир. Никулин удивительно хорош, а в фильме даже нашлось место для небольшого романа с героиней Людмилы Гурченко, которая здесь чем-то напомнила мне Леа Сейду.
«Мой друг Иван Лапшин» (1984) и «Хрусталёв, машину!» (1998) объединены одной темой: ужас советской власти и трагедия «маленького» советского человека.
В «Лапшине» есть явный сюжет, и он весьма увлекателен. Андрей Миронов, как и Никулин, играет серьёзную роль, что непривычно для зрителей, привыкших к его музыкальным и комедийным выступлениям.
«Хрусталёв, машину!» (1998) — это слова, которые якобы произнёс Берия после смерти Сталина, и они символизировали наступление новой эры. И этим всё сказано, как на самом деле равнодушны были соратники к своему вождю, а уж тем более к народу. В основе фильма лежит знаменитое «дело врачей».
Вообще Россия (точнее Советский Союз) 20-го века — это грусть, тоска и экзистенциальный ужас. Я слишком долго рефлексировала по тому времени и тем событиям. Много читала, смотрела, ходила в музей ГУЛАГа в Москве, поэтому сейчас я просто очерствела. Так было и я с этим живу.
Пятый фильм — «Трудно быть богом» (2013) — последний в его фильмографии, хотя он должен был стать первым. Пока не решилась его посмотреть, оставила на лучшие времена.
После Триера и Германа я перенасытилась сложными фильмами о важном и вечном, хочется чего-то более жанрового, особенно, в эту и без того грустную осень.
BY полка с КИНОплёнкой
Share with your friend now:
group-telegram.com/polka_s_kino/553