Том Тыквер — немецкий режиссёр и сценарист, получивший широкое признание благодаря своей картине «Беги, Лола, беги» (1998). Этот фильм стал знаковым как для его карьеры, так и для мирового кино.
Во многих книгах по сценарному мастерству или истории кино упоминается революционность «Беги, Лола, беги».
Всё благодаря нестандартной структуре повествования: фильм рассказывает одну и ту же историю ТРИЖДЫ, с небольшими вариациями, что приводит к разным финалам. Такая нелинейная структура была новаторской для своего времени.
Еще, в нём интересен интенсивный темп и визуальный стиль. Тыквер использует динамичный монтаж, вставки с МУЛЬТИКАМИ, замедленные съёмки — получается чуть ли не уникальный темпоритм повествования)
Темы случайности, выбора и судьбы — очень для меня интересны. Это такая субъективщина, но меня легко подсадить на этот крючок. Нравится размышлять на темы: «а что если…?», «случайность или судьба?».
Эти же темы продолжаются в следующей картине «Принцесса и воин»(2000).
Вообще я думаю, что это намёк от Тыквера на мультивселенность, что вызывает у меня чувство восторга. Смотрите сами.
В «Принцессе и воине»(2000) Тыквер использует метафоричный подтекст и сохраняет элементы нелинейного повествования. Однако в следующем фильме, «Рай»(2002), он отходит от быстрого ритма и сосредотачивается на более линейной структуре, добавляя совсем немного флэшбеков, но усиливая метафоричность. Финал — супер! Но завязка круче) Почему, по моему мнению, эти два фильма не стали зрительскими, заключается в так называемом «обвисшем животе» второго акта — это когда, повествование в середине фильма снижает темпоритм и градус напряжения, в отличии от завязки и финала.
Пожалуй, самым зрительским фильмом Тыквера считается «Парфюмер: История одного убийцы»(2006). Эта экранизация одноимённого романа Патрика Зюскинда стала настоящим хитом. Я его сама много раз смотрела по телеку и очень люблю)
МАСТВОТЧ: «Беги, Лола, беги»
Во многих книгах по сценарному мастерству или истории кино упоминается революционность «Беги, Лола, беги».
Всё благодаря нестандартной структуре повествования: фильм рассказывает одну и ту же историю ТРИЖДЫ, с небольшими вариациями, что приводит к разным финалам. Такая нелинейная структура была новаторской для своего времени.
Еще, в нём интересен интенсивный темп и визуальный стиль. Тыквер использует динамичный монтаж, вставки с МУЛЬТИКАМИ, замедленные съёмки — получается чуть ли не уникальный темпоритм повествования)
Темы случайности, выбора и судьбы — очень для меня интересны. Это такая субъективщина, но меня легко подсадить на этот крючок. Нравится размышлять на темы: «а что если…?», «случайность или судьба?».
Эти же темы продолжаются в следующей картине «Принцесса и воин»(2000).
Вообще я думаю, что это намёк от Тыквера на мультивселенность, что вызывает у меня чувство восторга. Смотрите сами.
В «Принцессе и воине»(2000) Тыквер использует метафоричный подтекст и сохраняет элементы нелинейного повествования. Однако в следующем фильме, «Рай»(2002), он отходит от быстрого ритма и сосредотачивается на более линейной структуре, добавляя совсем немного флэшбеков, но усиливая метафоричность. Финал — супер! Но завязка круче) Почему, по моему мнению, эти два фильма не стали зрительскими, заключается в так называемом «обвисшем животе» второго акта — это когда, повествование в середине фильма снижает темпоритм и градус напряжения, в отличии от завязки и финала.
Пожалуй, самым зрительским фильмом Тыквера считается «Парфюмер: История одного убийцы»(2006). Эта экранизация одноимённого романа Патрика Зюскинда стала настоящим хитом. Я его сама много раз смотрела по телеку и очень люблю)
МАСТВОТЧ: «Беги, Лола, беги»
group-telegram.com/polka_s_kino/623
Create:
Last Update:
Last Update:
Том Тыквер — немецкий режиссёр и сценарист, получивший широкое признание благодаря своей картине «Беги, Лола, беги» (1998). Этот фильм стал знаковым как для его карьеры, так и для мирового кино.
Во многих книгах по сценарному мастерству или истории кино упоминается революционность «Беги, Лола, беги».
Всё благодаря нестандартной структуре повествования: фильм рассказывает одну и ту же историю ТРИЖДЫ, с небольшими вариациями, что приводит к разным финалам. Такая нелинейная структура была новаторской для своего времени.
Еще, в нём интересен интенсивный темп и визуальный стиль. Тыквер использует динамичный монтаж, вставки с МУЛЬТИКАМИ, замедленные съёмки — получается чуть ли не уникальный темпоритм повествования)
Темы случайности, выбора и судьбы — очень для меня интересны. Это такая субъективщина, но меня легко подсадить на этот крючок. Нравится размышлять на темы: «а что если…?», «случайность или судьба?».
Эти же темы продолжаются в следующей картине «Принцесса и воин»(2000).
Вообще я думаю, что это намёк от Тыквера на мультивселенность, что вызывает у меня чувство восторга. Смотрите сами.
В «Принцессе и воине»(2000) Тыквер использует метафоричный подтекст и сохраняет элементы нелинейного повествования. Однако в следующем фильме, «Рай»(2002), он отходит от быстрого ритма и сосредотачивается на более линейной структуре, добавляя совсем немного флэшбеков, но усиливая метафоричность. Финал — супер! Но завязка круче) Почему, по моему мнению, эти два фильма не стали зрительскими, заключается в так называемом «обвисшем животе» второго акта — это когда, повествование в середине фильма снижает темпоритм и градус напряжения, в отличии от завязки и финала.
Пожалуй, самым зрительским фильмом Тыквера считается «Парфюмер: История одного убийцы»(2006). Эта экранизация одноимённого романа Патрика Зюскинда стала настоящим хитом. Я его сама много раз смотрела по телеку и очень люблю)
МАСТВОТЧ: «Беги, Лола, беги»
Во многих книгах по сценарному мастерству или истории кино упоминается революционность «Беги, Лола, беги».
Всё благодаря нестандартной структуре повествования: фильм рассказывает одну и ту же историю ТРИЖДЫ, с небольшими вариациями, что приводит к разным финалам. Такая нелинейная структура была новаторской для своего времени.
Еще, в нём интересен интенсивный темп и визуальный стиль. Тыквер использует динамичный монтаж, вставки с МУЛЬТИКАМИ, замедленные съёмки — получается чуть ли не уникальный темпоритм повествования)
Темы случайности, выбора и судьбы — очень для меня интересны. Это такая субъективщина, но меня легко подсадить на этот крючок. Нравится размышлять на темы: «а что если…?», «случайность или судьба?».
Эти же темы продолжаются в следующей картине «Принцесса и воин»(2000).
Вообще я думаю, что это намёк от Тыквера на мультивселенность, что вызывает у меня чувство восторга. Смотрите сами.
В «Принцессе и воине»(2000) Тыквер использует метафоричный подтекст и сохраняет элементы нелинейного повествования. Однако в следующем фильме, «Рай»(2002), он отходит от быстрого ритма и сосредотачивается на более линейной структуре, добавляя совсем немного флэшбеков, но усиливая метафоричность. Финал — супер! Но завязка круче) Почему, по моему мнению, эти два фильма не стали зрительскими, заключается в так называемом «обвисшем животе» второго акта — это когда, повествование в середине фильма снижает темпоритм и градус напряжения, в отличии от завязки и финала.
Пожалуй, самым зрительским фильмом Тыквера считается «Парфюмер: История одного убийцы»(2006). Эта экранизация одноимённого романа Патрика Зюскинда стала настоящим хитом. Я его сама много раз смотрела по телеку и очень люблю)
МАСТВОТЧ: «Беги, Лола, беги»
BY полка с КИНОплёнкой
Share with your friend now:
group-telegram.com/polka_s_kino/623