🗓️ 125 лет со дня рождения немецкого композитора Курта Вайля (1900–1950).
Вайль чился у А. Бинга, в 1918 в берлинской Высшей школе музыки у Э. Хумпердинка и Р. Крассельта, в 1921–1924 у Ф. Бузони. В 1919–20 осуществлял оперные постановки как дирижёр и режиссёр в Дессау и Люденшейде. Ранние оркестровые сочинения писал в неоклассическом стиле. Первый успех принесла Вайлю оркестровая пьеса Quodlibet (1926).
После постановки в Дрездене оперы Вайля «Протагонист» («Der Protagonist», по пьесе Г. Кайзера) началось плодотворное сотрудничество Вайля с левыми немецкими драматургами: им написаны музыкальный скетч «Махагони» (либретто Б. Брехта, Баден-Баден, 1927) и сатирическая одноактная опера «Царь фотографируется» («Der Zar läßt sich photographieren», либретто Г. Кайзера, Лейпциг, 1928), а также обличающая современное общество «Трёхгрошовая опера» («Die Dreigroschenoper» — модернизированная версия «Оперы нищих» Дж. Гея и Дж. Пепуша со стихами Б. Брехта; в берлинском театре «На Шифбауэрдам», 1928), которая принесла Вайлю мировую известность.
С 1935 Вайль жил в Нью-Йорке. Писал музыку для «бродвейских театров», стремился внести социально-критическое содержание в мюзикл.
Основываясь на принципах «эпического театра» Брехта, пользуясь подчёркнуто банальными формами современной ему музыки лёгкого жанра, Вайль создал новый тип злободневной сатирической драмы с музыкой. Стремясь к внедрению нового типа оперы для массового слушателя, ввёл в неё разговорную речь, популярные песни, модные танцы, элементы джазовой музыки и городского фольклора. Кроме театральной музыки, писал оркестровые, камерные, хоровые произведения, а также музыку для кино и радио. Оказал влияние на П. Хиндемита, Б. Бриттена, Дж. Гершвина и др. [https://www.belcanto.ru/weill.html]
🗓️ 125 лет со дня рождения немецкого композитора Курта Вайля (1900–1950).
Вайль чился у А. Бинга, в 1918 в берлинской Высшей школе музыки у Э. Хумпердинка и Р. Крассельта, в 1921–1924 у Ф. Бузони. В 1919–20 осуществлял оперные постановки как дирижёр и режиссёр в Дессау и Люденшейде. Ранние оркестровые сочинения писал в неоклассическом стиле. Первый успех принесла Вайлю оркестровая пьеса Quodlibet (1926).
После постановки в Дрездене оперы Вайля «Протагонист» («Der Protagonist», по пьесе Г. Кайзера) началось плодотворное сотрудничество Вайля с левыми немецкими драматургами: им написаны музыкальный скетч «Махагони» (либретто Б. Брехта, Баден-Баден, 1927) и сатирическая одноактная опера «Царь фотографируется» («Der Zar läßt sich photographieren», либретто Г. Кайзера, Лейпциг, 1928), а также обличающая современное общество «Трёхгрошовая опера» («Die Dreigroschenoper» — модернизированная версия «Оперы нищих» Дж. Гея и Дж. Пепуша со стихами Б. Брехта; в берлинском театре «На Шифбауэрдам», 1928), которая принесла Вайлю мировую известность.
С 1935 Вайль жил в Нью-Йорке. Писал музыку для «бродвейских театров», стремился внести социально-критическое содержание в мюзикл.
Основываясь на принципах «эпического театра» Брехта, пользуясь подчёркнуто банальными формами современной ему музыки лёгкого жанра, Вайль создал новый тип злободневной сатирической драмы с музыкой. Стремясь к внедрению нового типа оперы для массового слушателя, ввёл в неё разговорную речь, популярные песни, модные танцы, элементы джазовой музыки и городского фольклора. Кроме театральной музыки, писал оркестровые, камерные, хоровые произведения, а также музыку для кино и радио. Оказал влияние на П. Хиндемита, Б. Бриттена, Дж. Гершвина и др. [https://www.belcanto.ru/weill.html]
The company maintains that it cannot act against individual or group chats, which are “private amongst their participants,” but it will respond to requests in relation to sticker sets, channels and bots which are publicly available. During the invasion of Ukraine, Pavel Durov has wrestled with this issue a lot more prominently than he has before. Channels like Donbass Insider and Bellum Acta, as reported by Foreign Policy, started pumping out pro-Russian propaganda as the invasion began. So much so that the Ukrainian National Security and Defense Council issued a statement labeling which accounts are Russian-backed. Ukrainian officials, in potential violation of the Geneva Convention, have shared imagery of dead and captured Russian soldiers on the platform. For tech stocks, “the main thing is yields,” Essaye said. Russians and Ukrainians are both prolific users of Telegram. They rely on the app for channels that act as newsfeeds, group chats (both public and private), and one-to-one communication. Since the Russian invasion of Ukraine, Telegram has remained an important lifeline for both Russians and Ukrainians, as a way of staying aware of the latest news and keeping in touch with loved ones. Official government accounts have also spread fake fact checks. An official Twitter account for the Russia diplomatic mission in Geneva shared a fake debunking video claiming without evidence that "Western and Ukrainian media are creating thousands of fake news on Russia every day." The video, which has amassed almost 30,000 views, offered a "how-to" spot misinformation. That hurt tech stocks. For the past few weeks, the 10-year yield has traded between 1.72% and 2%, as traders moved into the bond for safety when Russia headlines were ugly—and out of it when headlines improved. Now, the yield is touching its pandemic-era high. If the yield breaks above that level, that could signal that it’s on a sustainable path higher. Higher long-dated bond yields make future profits less valuable—and many tech companies are valued on the basis of profits forecast for many years in the future.
from us
