Всегда шучу, что с писательством - как с волосами: кудрявое хочется выпрямить, прямое - завить.
Я, например, всегда страдаю в своих текстах от подробностей: я акын, что вижу, то пою, а вижу всё. И вот надо как-то этот поток причёсывать, упихивать в форму, распределять по каркасу, чтобы был конфликт, вотэтоповороты, арки - облагораживать, в общем. Никак у меня без клятой архитектуры: не сделаю заранее чертежи - все, что выстрою, в первую же непогоду сложится внутрь. Зато с фактурой нет проблем, это да.
Или вот многословность. Хочется всегда, чтоб было совсем иначе: прозрачно, чисто, коротко. Чтоб как Хэмингуэй: "Они пришли к реке. Река была на месте". А я описание реки вверну и как шли, непременно. Даже красиво, может, вверну, но точно не как Хэмингуэй.
Или вот с сюжетом у меня проблема. Он вроде есть, но знаю о нем, похоже, только я. Читателей сносит потоком, вроде не жалуются, но когда они выныривают - иногда почесывают в затылке, озадаченно пытаясь понять, о чем книга. А я стесняюсь сказать, что это они пока только экспозицию и завязку прочли, десять алок, а сюжет впереди, чесслово. Всего-то еще годик подождать. Сама при этом думаю: а будет ли сюжет? Он есть в плане, зуб даю, но заметят ли его читатели в своём плавании?
Или вот я все время переживаю, что не умею экшен. Да, читатели говорят, что психологическое напряжение есть, эмоции, атмосфера, красивый слог - но то, что я уже умею, для моего мозга ерунда, было б чем гордиться. Настоящего-то экшена нет! Чтоб драка, чтоб пиф-паф-пуф, чтоб сражение на саблях, и под ногами канаты, а внизу акулы, а на горизонте ядерный гриб, а в небе комета, и на комете летит армия тараканов с бластерами. Казалось бы, сама люблю читать и то, и это: и глубокую драму, где весь сюжет внутри, плавным неумолимым водоворотом в пучину, и про весёлых тараканов с бластерами, если там приятные персонажи и интересная история. Но вот я умею (положим) только первое, а хочется уметь и второе.
Или вот юмор. Хочу юмор! Хочу писать смешно! Но у меня история "приготовьте платочки". Клянусь себе потом написать что-то лёгкое и весёлое, но опасаюсь, что не умею. Вдруг опять приду к платочкам?

Знакомые страдания, дорогие коллеги? Хотите ли у себя кудрявое выпрямить, а прямое завить - или всё хорошо, всем довольны?

Дорогие страдающие! Как вам идея: написать роман, довольно большой, и публиковать на АТ (или что ещё на него похоже, Ридеро?) с нужной там частотой маленькими кусочками в надежде получить сколько-то популярности и денег? Понятно, что роман когда-то кончится. Но всё-таки, может, так прочтений и монеток накапает побольше, чем если просто повесить свой первый роман на площадке типа Литреса?

Если кто-то так делал или слышал о таком, буду очень-очень благодарна, если поделитесь опытом!
Если посоветуете для такого же другую площадку, буду тоже очень благодарна. (У меня создаётся фэнтези-роман в духе конца ХIХ века, с переплетениями линий героев, психологией и долей политики. Любофь присутствует, но не как самая главная.)

Здравствуйте, у меня такая писательская боль.
Расскажите, пожалуйста, как вы попадаете со своей книгой на совместные чтения?
Интересуют все варианты, платные и бесплатные.
Может быть, есть какие-то групы, где предлагают такие услуги?
У меня не очень популярный жанр, не СЛР или ФЛР (в книге вообще проблема с любовной линией). Это условный магический детектив с элементами триллера (не настолько большими элементами, чтобы выдавать книгу за полноценный триллер). То есть, по современным меркам - лютый неформат.
Я рассматриваю вариант организовать совместные чтения самостоятельно, но как и чем заманивать участников ноунейму? Может быть, у кого-нибудь есть светлые идеи?

У вас бывали случаи в писательстве, сюжет разваливается из-за несоответствия матчасти, внутренней логике, обосную?

Моя боль в том, что чукча не читатель, чукча - писатель. В детстве мне нравилась литература, у меня гуманитарное образование, я иногда читаю просто для удовольствия, так что ткнуть меня, что "без чтения писательство невозможно" вряд ли получится. Но, такое ощущение, что я просто не могу читать в том же темпе, что и окружающие литераторы. Добрая половина активностей завязана на взаимных и совместных чтениях, предлагают о тебе рассказать, но по бартеру, если ты тоже прочтёшь и отзыв напишешь. Мил человек, давай я тебе просто денег заплачу?
Куча интернет-конкурсов хотя бы на первом этапе упираются во взаимное прочтение и взаимные оценки.
Литературные семинары тоже чаще всего завязаны на взаимных чтениях и взаимных отзывах. И я не говорю за всех, кому-то нравится читать тексты коллег по семинару, кому-то нравится слушать анализ своего текста, независимо от того, кто этот анализ выдаёт, но видно же, что больше половины участников на этом этапе скучает, а то и злится, потому что им вообще не нужна критика от какого-то ноунейма из мелкого провинциального города, они приехали послушать крутых мастеров, а то и побороться за местные призы или гранты.
И это я ещё не углубляюсь в такой чувствительный момент: большая часть подобных обязательных к прочтению текстов ещё и так себе. Да, может и мои тексты так себе, речь не о том, лучше лично я или хуже. Речь о том, что вот хочешь поучаствовать в движухе, но понимаешь, что тебя опять заставят читать какую-то дичь.
А у меня так-то работа и семья есть, да и список непрочитанных книг внушительный. У меня нет не столько времени, сколько моральных сил регулярно читать коллег. А такое ощущение, что без этого выпадаешь из тусовки и теряешь кучу способов для продвижения.

Хочу поделиться своей очень непростой ситуацией, и получить совет, дорогие коллеги.
Я писала книгу в соавторстве, с автором-не-писателем (у человека была идея, которую он хотел воплотить и схематичные наброски сюжета, написанные совсем не художественным методом, так как человек писать книги ну совсем не умеет, но у него было желание). Так вот, я ввязалась в эту авантюру, согласилась и помочь (воплотить мечту) и создать новый роман (темы, поднимаемые в книге, мне близки).
Писала только я - все художественное наполнение, метафоры, интриги, перипетии, большая часть сюжета, наполнение придуманных соавтором героев, их характеры, новые герои, сюжетные повороты - за моим авторством, я полностью включилась в работу и полноценно создавала книгу. А соавтор дополнял некоторую часть диалогов (в обсуждении, так как весь текст писала я), сюжета, своей смысловой задумки.
Мы работали гармонично и складно, не буду вдаваться в весь процесс работы, но, итог - обоюдно решили остановить работу, так как дальнейшее видение сильно разнилось.
Затем, соавтор решил найти другого писателя и продолжить книгу уже с ним. После долгих обсуждений мы пришли к договору - они пишут эту историю заново, дополняя её так, как сочтут нужным (в том числе используя мной придуманный сюжет, героев и все остальное, я не против), но мной написанный художественный текст не используют. Только текст.
Я же решила полностью переписать все от и до, чтобы не использовать ничего написанного соавтором, и так же оставить лишь часть придуманного им сюжета (указав его авторство разумеется), поменяв характеры героев, имена, остальное наполнение и дополнив его совершенно новыми задумками.
Но спустя всего несколько дней, я увидела что соавтор выкладывает написанный мною текст (с небольшими дополнениями), вместе с новым писателем.
Я ещё раз озвучила наш прошлый разговор, но он не дал никаких результатов.

Я неконфликтный человек, ругаться или затевать разборки мне совсем не хочется. Тем более, я очень хорошо отношусь к соавтору, так как за время работы мы сильно сблизились и прошли через многое в творческом плане, и соавтор действительно сам много вложил в книгу, его заслуг я не умаляю. Я верю, что соавтор действительно хороший человек, но эта ситуация доставляет мне дискомфорт.
Просто не знаю как быть.

Флешмо-о-об! Что для вас самая большая магия писательства?

Гениальный сюжет нашёл вас в общественном туалете / на бегу, на улетающий рейс самолёта / во время секса, который не хочется прерывать и т. д. Продолжите, какие будут ваши действия, чтобы муза не ушла раньше времени?

Страдаю, что нужно следить за большим количеством других каналов… писатели, издатели, редакторы… устаю от этого.

Со всех утюгов говорят о важности нетворкинга, взаимопомощи и тп, возможно я делаю что-то не так, но я вообще не замечаю реальную пользу от взаимных подписок, репостов и тп. А вот внимания чтобы следить за другими каналами уходит много. Хочется отписаться от большей части, но когда я начала - авторы этих каналов стали кидать меня в чс… получается достигается обратный эффект, хотелось нетворкинга, а получается какая-то ерунда. Действительно ли так важно для писательской карьеры все эти подписки, каналы?

Дарина (админ) много и подробно освещала про проблемы с издательством "Городец", и за это огромное спасибо!

Вопрос: есть ли у кого-то позитивный опыт работы с ними? Не могу никак пристроить рукопись в издательства, отправляю по второму кругу, добавляю новые, и понимаю, что моя рукопись ложится в портфель "Городца", серию "Во весь голос". Хочу отправить - но теперь, понятно, страшно.

Может, в разных сериях разные сотрудники и я смогу избежать проблем админа (полагаю, под свою рукопись она выбрала другую серию)? Возможно, я сразу - если возьмут - предложу вставить в контракт пункт про публикацию в течение года?

Вопрос вдогонку к предыдущему посту: как советуете искать и выбирать юристов для подписания договоров?

Хочу поделиться своей историей.

Идея связать свою жизнь с литературой со мной с детства, однако я никогда не могла всерьез за нее взяться.

Получилось как психологией.

Когда я выбирала, на кого поступать, была идея пойти на психфак, однако 8 лет назад в поле видимости не было никого, чтобы оценить перспективы этой профессии.

Единственным человеком с образованием психолога, которого я знала, была жутко раздражающая женщина, которая вела у нас предмет предпрофильной подготовки.

Она выдавала нам унылые тесты (которые мы уже по 10 раз прошли сами) и такие же унылые бессодержательные рекомендации, о том, кем нам быть в жизни.

Пару лет назад я все же пересдала школьные экзамены и поступила на психолога, потому что это единственное, кроме творчества, что мне как-то откликнулось в жизни.

Но с литературой так не получилось. К своим 27 годам я так и не нашла какой-то ориентир, чтобы понять, как себя реализовать в этой сфере.

В школе я перечитала всех классиков, особенно поэзию 20 века, и биографии писателей, чтобы понять, как они пришли к тому, к чему пришли. Но их жизненный путь был несоотносим с нашим временем - они стали теми, кем стали, из какой-то суровой неизбежности.

И все же я попробовала себя в этом - два года я писала стихи, выступала с ними, находила отклик, но сам формат мне казался каким-то надуманным, изжившим себя.

Зачем кому-то стихи, когда есть музыка? Когда есть крутые молодые ребята, которые попадают в нерв времени и говорят актуальным, живым языком.

Так я оставила стихи, и начала вести канал в телеграмме.

Он казался мне тогда нейтральной территорией, где можно делиться своими мыслями и набивать руку, пока я ищу что-то еще.

Я занималась им 3 года, но потом канал умер, потому что было тяжело писать посты регулярно. Я забила на него и взяла паузу, которая длилась два года.

За это время произошло две вещи:

— я пересдала школьные экзамены и поступила на вышку
— начала изо дня в день писать художественные тексты

и если с первым все понятно, то второе пришло очень неожиданно.

Был почти невыносимый год, и чтобы как-то стряхнуть с себя оцепенение и тревогу за свою жизнь, я начала много читать. За два месяца, совмещая работу и учебу, я прочитала больше художественной литературы, чем за два года до этого. И это дало какой-то невероятный терапевтический эффект.

В этот промежуток мне попалась одна книга, и я подумала - вот оно.

Это был живой голос, не похожий на наших классиков, не похожий вообще ни на что, что я читала до этого, но он был мне очень близок.

И я начала писать.

Я начинала развивать идеи, которые вызревали во мне все это время, и все начало происходить с легкостью, без постоянных страданий, тревоги и превозмогания себя.

Я поняла, что чтобы что-то писать, важно найти ту самую интонацию, голос, тему, которые уже прозвучали в литературе, продолжить ее и на этом фундаменте создавать что-то свое.

Так появился второй мой канал в телеграмме, где я решила делиться опытом прочитанных книг, чтобы двигаться дальше в этом направлении.

Сейчас я пишу книгу и впервые за все время мне нравится то, что я делаю, потому что это происходит не из нужды и преодоления, а само по себе.

Я пока не знаю, что из этого выйдет, но уже невероятно радостно оказаться в этой точке, оглядываясь на прошлые годы.

Если кому-то интересно, заглядывайте на канал - https://www.group-telegram.com/bykvubykvubykvu

Хочу поделиться вот такой болью - все вокруг говорят про умные книги, сложные материи, метафоры с подвыпертом, сложную сложность, не для всех возможность...
А книги простые, приземлённые - ну такое себе...
Я не против разных вкусов. Не против извилистых троп и многослойных сюжетов построенных на высшей математике. Не против заковыристых метафор с оттопыренными мизинчиками.
Но люди всегда будут тянуться к простым формам. К эмоциям и чувствам.
Потому что простота - всегда безопасное пространство. Ясное. И нужное.
И вот ещё. Простота проста на вид. А когда она затрагивает эмоцию, сразу становится сложной.

Обычно я радуюсь, когда на моем канале появляются новые подписчики. Но вот начиная со 139-го (случился на днях) я ударилась в тревогу. Почему-то кажется, что чем больше теперь будет канал, тем менее безопасно в нем писать личное. 😲🙀 И речь не про такое "личное", которое можно рассказать только маме, а просто какой-то свой вайб, который понятен десятку человек, которых знаешь лично. До сих пор у меня было ощущение, что я в чатике с друзьями.
(И да, я хочу славы, но что она с собой принесет? 😆)
Кто с таким сталкивался? Как вы с этим справляетесь?

Я смотрю на топы литреса, лайвлибе и прочих площадок и не понимаю: где тут душа? Где тексты, ради которых хочется выключить свет, отложить телефон и просто дышать строчками? Всё заместила эта бесконечная ярмарка трендов - вампирские романы, где кровь заменяет чувства, темные романы, где абьюз выдают за страсть, и бесконечные кинки, упакованные в трёхслойные метафоры.

Я не против развлекательного чтива. Но когда всё становится развлечением - это уже похоже на смерть литературы.

Пишут не потому, что не могут молчать, а потому, что алгоритмы одобряют спрос. Герои больше не живые люди - они набор триггеров для удержания внимания. Сюжеты - цепочка клише, потому что так лучше продаётся.

Я не хочу в это играть. Но страшно осознавать, что, возможно, настоящие книги теперь — как письма в бутылках: их бросают в океан, но никто не ловит.

Кто-нибудь ещё помнит, как это - читать не ради вау-эффекта, а ради отражения себя в чужих словах?