Отец Гиперсемиотий

Говорят, кто-то сделал юбилейный римейк эротического кинохита 1970-х «Эммануэль». Новость оставила бы меня безучастным — смотреть это кино я в любом случае не буду — кабы не разбередился застарелый вопрос: почему любые попытки изобразить на респектабельном большом экране тяжёлую (ну или хотя бы полутяжёлую) эротику неизбежно порождали унылую несмотрибельную хрень?

И не важно, кто принимался за дело.

Классики типа Бертолуччи или Кубрика хотя бы снимали красиво, но по сути, «Последнее танго в Париже» и «С широко закрытыми глазами» были всё тем же: унылой претенциозной белибердой.

«Империя чувств» мастеровитого японца Нагисы Осимы довольно любопытна в этнографическом смысле — но это ежели досидеть до конца, не дав нудятине убаюкать себя где-то на середине фильма.

«Сало, или 120 дней Содома» Пазолини — хрестоматийный пример того, как безудержными проекциями собственной извращённости можно обессмыслить даже такой интересный сюжет, как агония Республики Салó.

В «Девяти с половиной неделях» Эдриана Лайна была красивая актриса и заводная музыка, но в остальном — пустая скукотища.

В «Романсе Х» Катрин Брейя возник настоящий хуястый порностар Рокко Сиффреди, но смотреть это было невозможно.

В «Девяти песнях» Майкла Уинтерботтома звучали обещанные песни, но кино получилось настолько никудышным, что не понравилось даже критикам.

Особняком стоит дичайший «Калигула» Тинто Брасса, но это просто обычный Брасс, заблудившийся в жанрах, его можно вынести за скобки.

Упомянутая выше «Эммануэль» вписывалась в этот шаблон идеально: отвратительно придуманная, снятая и сыгранная шняга, продраться через которую могли только посетители позднесоветских видеосалонов и нервические эстеты.

Во всей этой пирдухе мне было интересно одно: сумеет ли кто-нибудь сломать шаблон. И я дождался. В 2013-м году Ларсушка фон Триер снял «Нимфоманку» — не лучший его фильм, но интересную и изобретательную вещицу, показав прочим рукожопам, называющим себя режиссёрами, что при наличии таланта даже историю о сильно озабоченной даме можно сделать в высшей степени смотрибельной.

Тот год, кстати, вообще задался. Абделлатиф Кешиш тогда же выпустил «Жизнь Адель», хоть и не вполне вписывающийся в жанр «тяжёлой эротики», но тоже очень зажигательный фильм, который не ломал шаблонов, но во всяком случае показал предвзятому зрителю (вашему покорному, то бишь), что на тему «девочки хотят секса» можно снять неплохое кино, даже не будучи фон Триером.

Удовлетворив культурологическое любопытство и порадовавшись за киноискусство, я стал более придирчив. Теперь, если в синопсисе мелькают упоминания эротизма, чувственности и прочего в том же духе — я такое кино, как правило, скипаю.

Может, напрасно? Может, после 13-го года в жанре респектабельной тяжёлой эротики шедевры пошли один за другим?

www.group-telegram.com/us/rouslan_partyka.com/825

2.6K viewsNov 24 at 20:34

Говорят, кто-то сделал юбилейный римейк эротического кинохита 1970-х «Эммануэль». Новость оставила бы меня безучастным — смотреть это кино я в любом случае не буду — кабы не разбередился застарелый вопрос: почему любые попытки изобразить на респектабельном большом экране тяжёлую (ну или хотя бы полутяжёлую) эротику неизбежно порождали унылую несмотрибельную хрень?

И не важно, кто принимался за дело.

Классики типа Бертолуччи или Кубрика хотя бы снимали красиво, но по сути, «Последнее танго в Париже» и «С широко закрытыми глазами» были всё тем же: унылой претенциозной белибердой.

«Империя чувств» мастеровитого японца Нагисы Осимы довольно любопытна в этнографическом смысле — но это ежели досидеть до конца, не дав нудятине убаюкать себя где-то на середине фильма.

«Сало, или 120 дней Содома» Пазолини — хрестоматийный пример того, как безудержными проекциями собственной извращённости можно обессмыслить даже такой интересный сюжет, как агония Республики Салó.

В «Девяти с половиной неделях» Эдриана Лайна была красивая актриса и заводная музыка, но в остальном — пустая скукотища.

В «Романсе Х» Катрин Брейя возник настоящий хуястый порностар Рокко Сиффреди, но смотреть это было невозможно.

В «Девяти песнях» Майкла Уинтерботтома звучали обещанные песни, но кино получилось настолько никудышным, что не понравилось даже критикам.

Особняком стоит дичайший «Калигула» Тинто Брасса, но это просто обычный Брасс, заблудившийся в жанрах, его можно вынести за скобки.

Упомянутая выше «Эммануэль» вписывалась в этот шаблон идеально: отвратительно придуманная, снятая и сыгранная шняга, продраться через которую могли только посетители позднесоветских видеосалонов и нервические эстеты.

Во всей этой пирдухе мне было интересно одно: сумеет ли кто-нибудь сломать шаблон. И я дождался. В 2013-м году Ларсушка фон Триер снял «Нимфоманку» — не лучший его фильм, но интересную и изобретательную вещицу, показав прочим рукожопам, называющим себя режиссёрами, что при наличии таланта даже историю о сильно озабоченной даме можно сделать в высшей степени смотрибельной.

Тот год, кстати, вообще задался. Абделлатиф Кешиш тогда же выпустил «Жизнь Адель», хоть и не вполне вписывающийся в жанр «тяжёлой эротики», но тоже очень зажигательный фильм, который не ломал шаблонов, но во всяком случае показал предвзятому зрителю (вашему покорному, то бишь), что на тему «девочки хотят секса» можно снять неплохое кино, даже не будучи фон Триером.

Удовлетворив культурологическое любопытство и порадовавшись за киноискусство, я стал более придирчив. Теперь, если в синопсисе мелькают упоминания эротизма, чувственности и прочего в том же духе — я такое кино, как правило, скипаю.

Может, напрасно? Может, после 13-го года в жанре респектабельной тяжёлой эротики шедевры пошли один за другим?

BY Отец Гиперсемиотий