SatiSpivakova ✔

25 июня 1910 в «Гранд-Опера» прошла премьера балета Игоря Стравинского «Жар-птица».

В 1909 году Сергей Дягилев начал готовиться к первому балетному сезону в Париже. Задумав спектакль на русскую тему, он предложил композитору Анатолию Лядову написать музыку, но Лядов подвёл импресарио, и в первом сезоне парижане балет не увидели. Зато в 1910 году французская публика была в восторге от новой постановки. Музыку написал начинающий композитор Игорь Стравинский. Хореографом и автором либретто стал Михаил Фокин.

Музыка никому не известного Стравинского была потрясающей – она горела, искрилась, пылала. Именно этот балет, впервые показанный в Париже, прославил 28-летнего композитора за пределами России. Фокин вспоминал: «Я не ждал, пока композитор даст мне готовую музыку. Стравинский приходил ко мне с первыми набросками, с первоначальными мыслями. Он мне их играл. Я для него мимировал сцены. Я изображал царевича. Забором было моё пианино. Я лез через пианино, прыгал с него, бродил, испуганно озираясь по моему кабинету… Стравинский следил за мною и вторил мне отрывками мелодии царевича на фоне таинственного трепета, изображающего сад злого царя Кощея. Потом я был царевной, брал боязливо из рук воображаемого царевича золотое яблоко. Потом я был злым Кощеем, его поганой свитой. Всё это находило самое живописное отражение в звуках рояля, несущихся из-под пальцев Стравинского, также увлечённого этой интересной работой».

Сценографию придумал знаток русской старины Александр Головин, а эскизы костюмов для красавицы Царевны и заглавной героини создал Лев Бакст. Фантастической Жар-птице он предложил танцевать не в пачке, а в экзотическом восточном наряде. Партию Жар-птицы Фокин ставил для своей любимицы Тамары Карсавиной. В его хореографии классический танец стал резким, порывистым и стремительным. Непривычной была и пластика рук, превратившихся в крылья – они то складывались, обхватывая тело балерины, то поднимались в причудливых изгибах. В огромных полётных прыжках Жар-птица пересекала сцену. Дикая и неукротимая, она то вырывалась из рук поймавшего её Царевича, то покорно замирала в его объятиях.

Роль Царевны хореограф поручил своей жене – Вере Фокиной. Она танцевала в стиле Айседоры Дункан – в расшитой узорами рубашке свободного покроя, с длинными распущенными волосами. Сам хореограф взял на себя партию Ивана-царевича. Он отказался от условной пантомимы времён Петипа, заменив её действенным танцем и всем понятной актерской игрой.

Впоследствии «Жар-птица» ставилась на многих зарубежных сценах. За много десятилетий хореография Фокина почти не изменилась, но появились новые варианты балета на музыку Стравинского. Свою «Жар-птицу» поставил Джордж Баланчин. В спектакле Мориса Бежара роль Жар-птицы танцует мужчина. Огненная птица призывает своих товарищей к сопротивлению и готова погибнуть, чтобы возродиться из пепла.

В Советском Союзе лишь в начале 60-х годов хореограф Константин Боярский рискнул обратиться к «Жар-птице» на сцене Большого театра. В заглавной роли блистала Майя Плисецкая. Борис Эйфман представил новую «Жар-птицу» в Ленинграде. В его спектакле с обилием акробатики центральную партию исполнила Габриэла Комлева. В 1993 году Андрис Лиепа воссоздал редакцию Фокина на сцене Мариинского театра. Балет «Жар-птица» и по сей день украшает лучшие сцены мира.

www.group-telegram.com/ru/SatiSpivakova.com/2188

3.9K viewsedited  Jun 25, 2023 at 06:00

25 июня 1910 в «Гранд-Опера» прошла премьера балета Игоря Стравинского «Жар-птица».

В 1909 году Сергей Дягилев начал готовиться к первому балетному сезону в Париже. Задумав спектакль на русскую тему, он предложил композитору Анатолию Лядову написать музыку, но Лядов подвёл импресарио, и в первом сезоне парижане балет не увидели. Зато в 1910 году французская публика была в восторге от новой постановки. Музыку написал начинающий композитор Игорь Стравинский. Хореографом и автором либретто стал Михаил Фокин.

Музыка никому не известного Стравинского была потрясающей – она горела, искрилась, пылала. Именно этот балет, впервые показанный в Париже, прославил 28-летнего композитора за пределами России. Фокин вспоминал: «Я не ждал, пока композитор даст мне готовую музыку. Стравинский приходил ко мне с первыми набросками, с первоначальными мыслями. Он мне их играл. Я для него мимировал сцены. Я изображал царевича. Забором было моё пианино. Я лез через пианино, прыгал с него, бродил, испуганно озираясь по моему кабинету… Стравинский следил за мною и вторил мне отрывками мелодии царевича на фоне таинственного трепета, изображающего сад злого царя Кощея. Потом я был царевной, брал боязливо из рук воображаемого царевича золотое яблоко. Потом я был злым Кощеем, его поганой свитой. Всё это находило самое живописное отражение в звуках рояля, несущихся из-под пальцев Стравинского, также увлечённого этой интересной работой».

Сценографию придумал знаток русской старины Александр Головин, а эскизы костюмов для красавицы Царевны и заглавной героини создал Лев Бакст. Фантастической Жар-птице он предложил танцевать не в пачке, а в экзотическом восточном наряде. Партию Жар-птицы Фокин ставил для своей любимицы Тамары Карсавиной. В его хореографии классический танец стал резким, порывистым и стремительным. Непривычной была и пластика рук, превратившихся в крылья – они то складывались, обхватывая тело балерины, то поднимались в причудливых изгибах. В огромных полётных прыжках Жар-птица пересекала сцену. Дикая и неукротимая, она то вырывалась из рук поймавшего её Царевича, то покорно замирала в его объятиях.

Роль Царевны хореограф поручил своей жене – Вере Фокиной. Она танцевала в стиле Айседоры Дункан – в расшитой узорами рубашке свободного покроя, с длинными распущенными волосами. Сам хореограф взял на себя партию Ивана-царевича. Он отказался от условной пантомимы времён Петипа, заменив её действенным танцем и всем понятной актерской игрой.

Впоследствии «Жар-птица» ставилась на многих зарубежных сценах. За много десятилетий хореография Фокина почти не изменилась, но появились новые варианты балета на музыку Стравинского. Свою «Жар-птицу» поставил Джордж Баланчин. В спектакле Мориса Бежара роль Жар-птицы танцует мужчина. Огненная птица призывает своих товарищей к сопротивлению и готова погибнуть, чтобы возродиться из пепла.

В Советском Союзе лишь в начале 60-х годов хореограф Константин Боярский рискнул обратиться к «Жар-птице» на сцене Большого театра. В заглавной роли блистала Майя Плисецкая. Борис Эйфман представил новую «Жар-птицу» в Ленинграде. В его спектакле с обилием акробатики центральную партию исполнила Габриэла Комлева. В 1993 году Андрис Лиепа воссоздал редакцию Фокина на сцене Мариинского театра. Балет «Жар-птица» и по сей день украшает лучшие сцены мира.

BY SatiSpivakova