«Вы думали, что знали его. Но лишь думали так. Вы думали, что он какой-то маленький, худой мальчик из бой-бэнда, который превратился в огромного, толстого разгильдяя, угодившего в рехаб, и вы были правы, точнее, нет! Неправы. Потому что... С самых ранних дней его карьеры ритм, который бился в груди этого зверя, в его груди, был ритмом музыки в стиле свинг».
Что будет дальше? Дальше он спустится на сцену по шесту, попутно сломает несколько литавр и начнёт своё представление песней 'How You Met Miss Jones?', написанной за 37 лет до его рождения и исполненной почти всеми великими голосами западной эстрады XX века. Вечер он посвятит своим героям: Сэвви Дэвису мл., Дину Мартину и Фрэнку Синатре. Так откроется настоящий концерт в Альберт-Холле великого Робби Уильямса.
Уж вряд ли 10 октября 2001 года (когда и прошёл концерт) — это решающий день в карьере Уильямса или его творческий пик. Пожалуй, говорить так было бы даже нечестно по отношению к его поэтическому таланту, учитывая, что на концерте он исполнял каверы и готовил DVD-издание его вышедшего месяц спустя альбома 'Swing When You're Winning'. Зато нельзя придумать более элегантного способа вернуться на сцену, чем отдавая дань тем, без кого не было бы его собственной музыки. Вне всяких сомнений — это один из рубежей. Когда жизнь делится на до и после. До и после исполнения мечты. Но на этом она не заканчивается, а лишь начинает движение с новой силой. Правда, поставить точку здесь можно и даже разумно. Так и делает Майкл Грэйси в своём новом фильме «Быть лучше: История Робби Уильямса».
Да, так фильм закончится. А начнётся он на улицах Сток-он-Трента в центральной части Англии, где Робби, а точнее, Роберт, родился. Следуя голосу рассказчика и по совместительству главного героя, зритель увидит, как Роберт начал петь, увлёкся сценой, попал в ‘Take That’, стал известным, вылетел из ‘Take That’, стал ещё известнее, попал в рехаб и наконец стал ещё известнее. Как и подобает байопику результат всегда один: существование среди богов. Среди богов сцены, конечно — вот то самое, к чему идёт каждый уважающий себя персонаж из байопика. В противном случае, на такое люди и не пошли бы в кино. И, к сожалению, в композиционном плане вряд ли «Быть лучше» предложит хоть что-то неожиданное: структура здесь воспроизводится по лучшим лекалам. Лекалам, в первую очередь, известным Грэйси по его собственным прошлым проектам. Недаром столько сходств с «Рокетменом»: детство где-то на просторах Англии, всегда тяжёлые отношения с родителями (в одном случае, с отцом, в другом — с матерью), но всегда любящая бабушка, музыкальный талант и, конечно, проблемы с алкоголем и наркотиками. Объяснений два: 1) медные трубы, отлитые запрещёнными веществами, тяжелее других испытаний бьют по человеку, а потому и истории (как и счастливых семей) похожи или же 2) формула успеха таких жанровых лент столь понятна, что не прибегнуть к ней просто невозможно.
Однако при всей чистоте, не замутнённой оригинальностью, особенно по части диалогов, фильм ощущается невероятно свежо: решение представить Робби в виде антропоморфной обезьяны лишает картину сразу нескольких проблем. Во-первых, нет смысла сравнивать исполнившего роль Уильямса Джонно Дэвиса с хорошо знакомой внешностью его прототипа. Он радикально НЕ похож не то что на Робби Уильямса, но просто на человека… Зато этому образу поддаётся раскрыть истинное «лицо» британского музыканта. Точнее, через противопоставление его песен и поведения перед зрителем проявляется настоящий Робби Уильямс, чьи черты проступают сквозь маску цирковой обезьянки. И это самое главное. И это во-вторых. Сама идея у Грэйси родилась после взятых у Робби интервью: в них он сравнивал себя с приматом, описывая то, как даёт свои представления. Недаром в репертуаре певца есть знаменитая 'Me and My Monkey', где обезьяна может быть и просто экзотичным попутчиком в необычном путешествии, и альтер-эго лирического героя, метафорически представляя его пороки и грехи.
«Вы думали, что знали его. Но лишь думали так. Вы думали, что он какой-то маленький, худой мальчик из бой-бэнда, который превратился в огромного, толстого разгильдяя, угодившего в рехаб, и вы были правы, точнее, нет! Неправы. Потому что... С самых ранних дней его карьеры ритм, который бился в груди этого зверя, в его груди, был ритмом музыки в стиле свинг».
Что будет дальше? Дальше он спустится на сцену по шесту, попутно сломает несколько литавр и начнёт своё представление песней 'How You Met Miss Jones?', написанной за 37 лет до его рождения и исполненной почти всеми великими голосами западной эстрады XX века. Вечер он посвятит своим героям: Сэвви Дэвису мл., Дину Мартину и Фрэнку Синатре. Так откроется настоящий концерт в Альберт-Холле великого Робби Уильямса.
Уж вряд ли 10 октября 2001 года (когда и прошёл концерт) — это решающий день в карьере Уильямса или его творческий пик. Пожалуй, говорить так было бы даже нечестно по отношению к его поэтическому таланту, учитывая, что на концерте он исполнял каверы и готовил DVD-издание его вышедшего месяц спустя альбома 'Swing When You're Winning'. Зато нельзя придумать более элегантного способа вернуться на сцену, чем отдавая дань тем, без кого не было бы его собственной музыки. Вне всяких сомнений — это один из рубежей. Когда жизнь делится на до и после. До и после исполнения мечты. Но на этом она не заканчивается, а лишь начинает движение с новой силой. Правда, поставить точку здесь можно и даже разумно. Так и делает Майкл Грэйси в своём новом фильме «Быть лучше: История Робби Уильямса».
Да, так фильм закончится. А начнётся он на улицах Сток-он-Трента в центральной части Англии, где Робби, а точнее, Роберт, родился. Следуя голосу рассказчика и по совместительству главного героя, зритель увидит, как Роберт начал петь, увлёкся сценой, попал в ‘Take That’, стал известным, вылетел из ‘Take That’, стал ещё известнее, попал в рехаб и наконец стал ещё известнее. Как и подобает байопику результат всегда один: существование среди богов. Среди богов сцены, конечно — вот то самое, к чему идёт каждый уважающий себя персонаж из байопика. В противном случае, на такое люди и не пошли бы в кино. И, к сожалению, в композиционном плане вряд ли «Быть лучше» предложит хоть что-то неожиданное: структура здесь воспроизводится по лучшим лекалам. Лекалам, в первую очередь, известным Грэйси по его собственным прошлым проектам. Недаром столько сходств с «Рокетменом»: детство где-то на просторах Англии, всегда тяжёлые отношения с родителями (в одном случае, с отцом, в другом — с матерью), но всегда любящая бабушка, музыкальный талант и, конечно, проблемы с алкоголем и наркотиками. Объяснений два: 1) медные трубы, отлитые запрещёнными веществами, тяжелее других испытаний бьют по человеку, а потому и истории (как и счастливых семей) похожи или же 2) формула успеха таких жанровых лент столь понятна, что не прибегнуть к ней просто невозможно.
Однако при всей чистоте, не замутнённой оригинальностью, особенно по части диалогов, фильм ощущается невероятно свежо: решение представить Робби в виде антропоморфной обезьяны лишает картину сразу нескольких проблем. Во-первых, нет смысла сравнивать исполнившего роль Уильямса Джонно Дэвиса с хорошо знакомой внешностью его прототипа. Он радикально НЕ похож не то что на Робби Уильямса, но просто на человека… Зато этому образу поддаётся раскрыть истинное «лицо» британского музыканта. Точнее, через противопоставление его песен и поведения перед зрителем проявляется настоящий Робби Уильямс, чьи черты проступают сквозь маску цирковой обезьянки. И это самое главное. И это во-вторых. Сама идея у Грэйси родилась после взятых у Робби интервью: в них он сравнивал себя с приматом, описывая то, как даёт свои представления. Недаром в репертуаре певца есть знаменитая 'Me and My Monkey', где обезьяна может быть и просто экзотичным попутчиком в необычном путешествии, и альтер-эго лирического героя, метафорически представляя его пороки и грехи.
The Securities and Exchange Board of India (Sebi) had carried out a similar exercise in 2017 in a matter related to circulation of messages through WhatsApp. Again, in contrast to Facebook, Google and Twitter, Telegram's founder Pavel Durov runs his company in relative secrecy from Dubai. Pavel Durov, Telegram's CEO, is known as "the Russian Mark Zuckerberg," for co-founding VKontakte, which is Russian for "in touch," a Facebook imitator that became the country's most popular social networking site. Telegram has gained a reputation as the “secure” communications app in the post-Soviet states, but whenever you make choices about your digital security, it’s important to start by asking yourself, “What exactly am I securing? And who am I securing it from?” These questions should inform your decisions about whether you are using the right tool or platform for your digital security needs. Telegram is certainly not the most secure messaging app on the market right now. Its security model requires users to place a great deal of trust in Telegram’s ability to protect user data. For some users, this may be good enough for now. For others, it may be wiser to move to a different platform for certain kinds of high-risk communications. In addition, Telegram's architecture limits the ability to slow the spread of false information: the lack of a central public feed, and the fact that comments are easily disabled in channels, reduce the space for public pushback.
from ru
