📼 «Плохая девочка»/“Babygirl” (2024), реж. Халина Рейн
Дерзкая, смелая, развязная эротическая драма от режиссёра «Тела, тела, тела». По сюжету, СЕО крупной компании Роми (Николь Кидман), несмотря на внешнее благополучие и идеальный фасад жизни, ни разу не испытывала оргазм со своим мужем, театральным режиссёром Джейкобом (Антонио Бандерас). Страсть сведена практически к нулю, как вдруг на горизонте появляется молодой стажёр Сэмюэл (Харрис Дикинсон). Рабочие беседы стремительно сменяются на интимные, а власть переходит от одного к другому, ставя под угрозу карьеру и семью Роми. Халина Рейн точно знает, как подать провокационный материал грамотно и качественно: градус напряжения на экране настолько высок, что невольное возбуждение — самое меньшее, что может испытать зритель. Показывая своего рода сексуальную перверсию, облачённую во всевозможные метафоры — от сквиртинга или струйного оргазма до пэт-плэя в БДСМ-практике — Рейн пытается обнажить и поднять весьма трагическую тему неудовлетворённости и непринятия собственных желаний. А ещё это своего рода вызов для Николь Кидман — свою партию она сыграла просто блестяще, доказав, что и в 57 лет женщина остаётся яркой, желанной и невероятно сексапильной. Не пропустите на большом экране.
Дерзкая, смелая, развязная эротическая драма от режиссёра «Тела, тела, тела». По сюжету, СЕО крупной компании Роми (Николь Кидман), несмотря на внешнее благополучие и идеальный фасад жизни, ни разу не испытывала оргазм со своим мужем, театральным режиссёром Джейкобом (Антонио Бандерас). Страсть сведена практически к нулю, как вдруг на горизонте появляется молодой стажёр Сэмюэл (Харрис Дикинсон). Рабочие беседы стремительно сменяются на интимные, а власть переходит от одного к другому, ставя под угрозу карьеру и семью Роми. Халина Рейн точно знает, как подать провокационный материал грамотно и качественно: градус напряжения на экране настолько высок, что невольное возбуждение — самое меньшее, что может испытать зритель. Показывая своего рода сексуальную перверсию, облачённую во всевозможные метафоры — от сквиртинга или струйного оргазма до пэт-плэя в БДСМ-практике — Рейн пытается обнажить и поднять весьма трагическую тему неудовлетворённости и непринятия собственных желаний. А ещё это своего рода вызов для Николь Кидман — свою партию она сыграла просто блестяще, доказав, что и в 57 лет женщина остаётся яркой, желанной и невероятно сексапильной. Не пропустите на большом экране.
📼 «Без связи»/ “No puedo vivir sin ti” (2024), реж. Сантьяго Рекуехо
Очаровательная, трогательная и невероятно озорная комедия о том, как важно жить офлайн. По сюжету, трудоголик Карлос (Адриан Суар) страдает телефонной зависимостью: он фактически не выпускает гаджет из рук, следит за новыми моделями, впадает в панику, если телефон разряжен до 70%, а зарядка забыта дома и так далее. Это жутко раздражает его супругу Аделу (Пас Вега), которая выдвигает ему жёсткий ультиматум — либо он должен расстаться с ней, либо со своим смартфоном. Так Карлос попадает в общество анонимным телефоноголиков, где руководитель программы Роза (Эва Сантоларья) намерена выявить причины, проработать негативные убеждения, и помочь изменить отношение к собственному гаджету. «Без связи» — это не просто комедия про цифровой детокс, своего рода лайфхак на тему «Как научиться получать удовольствие от контакта с реальной жизнью и самим собой». А ещё это визуализация правил пользования смартфоном в обществе — многие увидят в этом фильме себя, и это весьма тревожный звоночек. Прекрасная актёрская игра, замечательный саундтрек и по-настоящему смешные шутки превращают фильм в одну из самых забавных комедий ушедшего года.
Очаровательная, трогательная и невероятно озорная комедия о том, как важно жить офлайн. По сюжету, трудоголик Карлос (Адриан Суар) страдает телефонной зависимостью: он фактически не выпускает гаджет из рук, следит за новыми моделями, впадает в панику, если телефон разряжен до 70%, а зарядка забыта дома и так далее. Это жутко раздражает его супругу Аделу (Пас Вега), которая выдвигает ему жёсткий ультиматум — либо он должен расстаться с ней, либо со своим смартфоном. Так Карлос попадает в общество анонимным телефоноголиков, где руководитель программы Роза (Эва Сантоларья) намерена выявить причины, проработать негативные убеждения, и помочь изменить отношение к собственному гаджету. «Без связи» — это не просто комедия про цифровой детокс, своего рода лайфхак на тему «Как научиться получать удовольствие от контакта с реальной жизнью и самим собой». А ещё это визуализация правил пользования смартфоном в обществе — многие увидят в этом фильме себя, и это весьма тревожный звоночек. Прекрасная актёрская игра, замечательный саундтрек и по-настоящему смешные шутки превращают фильм в одну из самых забавных комедий ушедшего года.
📼 «Искусственное правосудие»/“Justicia artificial” (2024), реж. Симон Касаль
Юридический сай-фай триллер в духе «Чёрного зеркала». Представьте суд, где в кресле судьи сидит не человек в мантии, а робот. Он лишен эмоций, предрассудков, не устаёт и не ошибается. Этот робот-судья — плод высоких технологий и искусственного интеллекта, результат тысячелетней эволюции права. Или всего лишь заблуждение? На этот вопрос пытается Симон Касаль. По сюжету, Испания готовится внедрить искусственный интеллект в систему государственного правосудия. Грядущий референдум не даёт покоя создательнице ПО Алисии Ковак (Альба Галоча). Она специально привлекает судью Кармен Коста (Вероника Эчеги) для финального аудита и вынесения решения о запуске, но странным образом погибает в ДТП. «Искусственное правосудие» — наглядная демонстрация того, что будет, если ИИ захватит систему правосудия. Выглядит это, как деполитизация и улучшение работы, но на самом деле всё ровным счётом наоборот. Касаль словно намекает зрителям на последствия наших решений и возможное ослепление самой судебной системы. Опасное, важное и глубокое кино, наталкивающее на размышления.
Юридический сай-фай триллер в духе «Чёрного зеркала». Представьте суд, где в кресле судьи сидит не человек в мантии, а робот. Он лишен эмоций, предрассудков, не устаёт и не ошибается. Этот робот-судья — плод высоких технологий и искусственного интеллекта, результат тысячелетней эволюции права. Или всего лишь заблуждение? На этот вопрос пытается Симон Касаль. По сюжету, Испания готовится внедрить искусственный интеллект в систему государственного правосудия. Грядущий референдум не даёт покоя создательнице ПО Алисии Ковак (Альба Галоча). Она специально привлекает судью Кармен Коста (Вероника Эчеги) для финального аудита и вынесения решения о запуске, но странным образом погибает в ДТП. «Искусственное правосудие» — наглядная демонстрация того, что будет, если ИИ захватит систему правосудия. Выглядит это, как деполитизация и улучшение работы, но на самом деле всё ровным счётом наоборот. Касаль словно намекает зрителям на последствия наших решений и возможное ослепление самой судебной системы. Опасное, важное и глубокое кино, наталкивающее на размышления.
📼 «Элиас»/“Elyas” (2024), реж. Флоран Эмилио Сири
Громкое возвращение режиссёра фильмов «Полный пансион» и «Заложник». По сюжету, бывший солдат спецназа Элиас Флорес (Рошди Зем), чьё психическое здоровье ухудшилось после службы в Афганистане, получает новое задание: обеспечить безопасность Амины (Летиция Эйдо) и её дочери Нур (Джин Мишель). Это интенсивный и захватывающий кинематографический опыт — сложное переплетение отношений, проекций и воспоминаний. К концу фильма, правда, творческая энергия автора начнёт несколько иссякать, что приведёт к весьма тривиальному финалу, однако можно сказать, что экшен-триллер явно удался. Кинокритики его называют новым «Леоном» — яркий, смелый, правдоподобный. Фильм привлекателен для зрителей, которые ценят эмоционально насыщенные истории о внутренних и внешних конфликтах.
Громкое возвращение режиссёра фильмов «Полный пансион» и «Заложник». По сюжету, бывший солдат спецназа Элиас Флорес (Рошди Зем), чьё психическое здоровье ухудшилось после службы в Афганистане, получает новое задание: обеспечить безопасность Амины (Летиция Эйдо) и её дочери Нур (Джин Мишель). Это интенсивный и захватывающий кинематографический опыт — сложное переплетение отношений, проекций и воспоминаний. К концу фильма, правда, творческая энергия автора начнёт несколько иссякать, что приведёт к весьма тривиальному финалу, однако можно сказать, что экшен-триллер явно удался. Кинокритики его называют новым «Леоном» — яркий, смелый, правдоподобный. Фильм привлекателен для зрителей, которые ценят эмоционально насыщенные истории о внутренних и внешних конфликтах.