group-telegram.com/dreamonspec/1774
Last Update:
Опенинг «Шестого чувства»
Фильм, который зрители 1999 года называли страшным, начинается семейной драмой. Десять минут мы знакомимся с главным героем и его женой, избегая каких-либо жанровых (хоррорных или мистических) атрибутов. Холодный вход нужен Шьямалану, чтобы задать правила игры – перед нами не одна из многочисленных подростковых страшилок, а большое серьезное кино.
→ Конструирующий принцип «Шестого чувства»
Опенинг рискованный – то, что мой мастер называл «на тоненького».
При разовом просмотре, это – дежурная и даже необязательная сцена. Анна (жена Малколма Кроу, героя Брюса Уиллиса) спускается в подвал за бутылкой вина и уходит из него.
В сценарии сцене уделено больше внимания. Лампочка, кадром которой открывается фильм, разгорается искрой жизни. В финале сцены лампочка умирает, а влажная тьма поглощает подвал. Литература! – поспешит обвинить плохой редактор, но на самом деле эта работа с образами обслуживает главную (до поры невидимую) интригу фильма. Это сетап к истории о жизни и смерти.
→ Сценарий «Шестого чувства»
Точно также, как открывающие титры «Психо» черно-серым частоколом рваных прямоугольников рассказывают все конфликты картины, опенинг «Шестого чувства» образами раскрывает фильм:
Лампочка разгорается искрой жизни – Малколм Кроу «выживает» после ранения. Анна появляется одна – после нападения Винсента Грея она останется одна в их общем с Малколмом доме. Она спускается в подвал – подвал, это образ бессознательного, Малколм вытеснил истинные воспоминания. Анна ежится от холода и возвращается к Малколму – холод в истории, это сигнал о присутствии призрака. Это бит предчувствия, то есть, того самого шестого чувства. Малколм станет призраком.
Конечно, чтобы это считать, нужно трактовать смыслы.
Реальный максимальный эффект, на который может рассчитывать опенинг – ощущение тревожности. Выкрученный саунд-дизайн, чего-то пугающаяся Анна (в сценарии у нее изо рта вырывается облачко дыхания, это кажется мне указанием, что Шьямалан действительно заложил в сцену символический подтекст), все это больше обещание жанра, чем сторителлинг. Нарратив, как и весь фильм, в полной мере раскрывается только тогда, когда тебе уже известна развязка и намеки начинают рассказывать новую историю.
Сам Шьямалан определял мир своего фильма так: Ordinary People («Обыкновенные люди») встречаются с The Exorcist («Изгоняющим дьявола»). Если вы не видели референсы – обязательно посмотрите.
