Только на «Самоучителе» – сценарии «Патриота»

Принес легенду! Сценарии «Патриота» – пилот и финал первого сезона.

→ Читать сценарии

Изучаем, как пишется телевизионный формат, какие в нем структура, интонация и плотность юмора, сколько внимания уделено персонажам и меняются ли они от первой к последней серии сезона. Это «Гуд Стори Медиа» в своем пике.

Сегодня, кстати, «Патриот» выходит на ТНТ в четвертый сезон.

🏷🎟 #сценарийсериала #сценарийнарусском #тнт #премьера_смсц

Оооо, сколько любви!

Я десять лет снимал бэкстейджи фильмов и сериалов, и ни разу не слышал, чтобы продюсер и режиссер две минуты подряд только и делали, что нахваливали сценарий и сценарист_ку. Желаю нам всем однажды такой ролик про себя.

В кадре – режиссер Душан Глигоров и генпродюсер «Среды» Иван Самохвалов, за кадром – Анна Козлова и их общий «Аутсорс».

🏷🎟 #мотивация

Гильдия сценаристов вручила награды

Победителями в полнометражных категориях стали «Анора» Шона Бэйкера и «Мальчишки из “Никеля”» РаМелла Росса и Джослин Барнс по роману Колсона Уайтхеда.

Триумф «Аноры» вывел ее в фавориты оскаровской гонки: на счету ленты также премии Гильдии продюсеров и Гильдии режиссеров, и за последние 25 лет такое комбо выпадало семи картинам, и только одна из них не получила главный «Оскар»: в 2005 году «Горбатая гора» проиграла «Столкновению».

Но не упускаем из виду, что больше половины оскаровских номинантов в сценарных категориях не были допущены Гильдией до своей премии.

Победители со ссылками на сценарии:

Оригинальный сценарий
→ ✅ Анора
→ Моя старая задница
→ Настоящая боль
→ Падение империи
→ Претенденты

Адаптированный сценарий
→ ✅ Мальчишки из «Никеля»
→ Дюна: Часть вторая
→ Злая
→ Никому не известный
→ Я не киллер

Cтриминговый или телефильм
→ ✅ Великая Лилиан Холл
→ Навсегда
→ Пара для выпускного
→ Ребел-Ридж | разбор 🤓🥸

Драматический сериал
→ ✅ Сегун
→ Дипломатка
→ Мистер и миссис Смит
→ Пацаны | разбор
→ Фоллаут

Комедийный сериал
→ ✅ Хитрости | разбор
→ Медведь
→ Начальная школа «Эбботт»
→ Умерь свой пыл
→ Чем мы заняты в тени

Минисериал
→ ✅ Пингвин
→ Настоящий детектив: Страна ночи
→ Ничего не говори
→ Презумпция невиновности
→ Рипли

Новый сериал
→ ✅ Сегун
→ Мистер и миссис Смит
→ Никто этого не хочет
→ Учитель английского
→ Фоллаут

Серия драмы
→ ✅ Сегун, Anjin
→ Зло, Fear of the End
→ Мистер и миссис Смит, First Date
→ Фоллаут, The Beginning
→ Шугар, Olivia
→ Элсбет, Pilot

Серия комедии
→ ✅ Хитрости, Bulletproof
→ Кто-то где-то, AGG
→ Липучка, Petiole
→ Медведь, Napkins, Кэтрин Скетина
→ Убийства в одном здании, Once Upon a Time in the West
→ Учитель английского, Linda

🏷🎟 #Оскар2025

Ночью раздала премии Британская академия кино и телевидения.

Лучший оригинальный сценарий
→ ✅ Настоящая боль
→ Анора
→ Бруталист
→ Kneecap
→ Субстанция

Лучший адаптированный сценарий
→ ✅ Конклав
→ Боб Дилан: Никому не известный
→ Мальчишки из «Никеля»
→ Синг-Синг
→ Эмилия Перес

Лидерами по числу номинаций были «Конклав» (12 категорий) и «Эмилия Перес» (11 категорий).

Картина Эдварда Бергера получила четыре премии, включая «Лучший фильм», «Выдающийся британский фильм» и «Лучший адаптированный сценарий», а одиозной опере Жака Одиара досталось два приза – «Лучший неанглоязычный фильм» и «Лучшая второплановая актриса» (Зои Салдана).

Наши взяли две премии – «Лучшая актриса» (Майки Мэдисон) и «Лучший актерский ансамбль».

🏷🎟 #Оскар2025

В выходные исполнилось 40 лет «Клубу “Завтрак”», вероятно, самому влиятельному фильму 80-х, который навсегда задал голос историям взросления.

Драмеди Джона Хьюза рассказывает о пятерых старшеклассниках из разных социальных групп, оставленных учителем в выходной в воспитательных целях – чтобы пойти домой, каждый должен написать эссе в тысячу слов «Как я думаю, кто я».

Эффект от выхода картины был подобен сходу лавины: пока взрослые критики давали фильму снисходительные оценки – «более-менее предсказуемо» (Роджер Эберт), или даже ругали его – «сборище стереотипов, которые жалуются на то, что представляются стереотипами» (Полин Кейл), подростки набивались в залы, чтобы впервые увидеть на экране настоящих себя.

К премьере «Клуба “Завтрак”» в феврале 1985 года состояние молодежного кино оставляло желать много лучшего.

В прокате царил тинсплотейшн – эксцентричные комедии, выстроенные вокруг секса. Широкую дорогу им проложила трилогия «Порки» Боба Кларка про дырку в душевой, через которую парни могли беспрепятственно подглядывать за девушками. И хотя у Кларка случались настоящие удачи – слэшер «Черное рождество» 1974 года или антиновогодняя классика «Рождественская история» 1983 года, гордиться «Порки» можно было только колоссальной кассой.

Но 150 млн долларов, это 150 миллионов (особенно в 80-е), поэтому Голливуд отреагировал мгновенно.

Среди полчищ непритязательных эксплуатаций – «Частная школа», «Влипли!», «Месть нердов» – встречались как совсем бестолковые (в «Духе студента» привидение пугало голых девушек в раздевалках), так и лиричные («Последний девственник Америки» Боаза Дэвидсона, авторемейк израильской комедии взросления «Эскимо» – позже из нее вырастет озабоченная сексом франшиза «Горячая жевательная резинка»).

Первым, кто попытался всерьез отнестись к потерянному поколению, стали Эми Хекерлинг и Кэмерон Кроу. Их «Беспечные времена в школе “Риджмонт Хай”» по автобиографичному роману Кроу хоть и притворялись секс-комедией, но говорили на серьезные темы.

Джон Хьюз начинал свою карьеру в бумерском юмористическом журнале National Lampoon. Его ранние работы совсем не походили на того Хьюза, которого полюбили подростки – фельетоны и сценарии не чурались злости, грубости и провокативности («Если бы папа не прострелил ногу Уолту Диснею, это были бы лучшие каникулы в жизни», – начинался его рассказ «Каникулы», значительно смягченный в комедии Харольда Рэмиса).

Один из самых известных анекдотов той поры, это попытка продюсеров серии «Челюсти» снять неконвенциональный триквел, который обидел самого Спилберга → дальше

🏷🎟 #юбилей #киноспекуляции #ДжонХьюз

→ начало

Издатель National Lampoon Мэтти Симмонс в шутку запитчил Дэвиду Брауну, продюсеру «Челюстей», зачин третьего фильма – «(Автор исходного романа) Питер Бенчли выходит из дома в плавках, ныряет в бассейн и исчезает. Следующее, что мы видим, это акулий плавник над поверхностью воды». Абсурд ситуации привел Брауна в восторг, и Симмонс заказал сценарий двум штатным авторам – Тоду Кэроллу и Джону Хьюзу.

Драфт «Челюсти 3: Люди 0» оказался жесткой комедией с возрастным цензом R, полагавшимся на дурной вкус и наготу Бо Дерек.

Что в нем не понравилось Стивену Спилбергу – доподлинно неизвестно, но говорят, что его привела в бешенство открывающая сцена, в которой вместо Бенчли фигурировал он сам.

Джон Хьюз жил вдали от индустрии, предпочитая Калифорнии «сердце Америки». Его соседями были представители поколения бумеров, владеющие недвижимостью и воспитывающие детей.

Рано женившийся Хьюз чувствовал себя не в своей тарелке – дети его соседей были ближе к нему по возрасту, чем их родители. «Поколение бумеров привлекло к себе столько внимания, что их детям было сложно понять себя. Про них просто забыли», – говорил он в интервью.

«Клуб “Завтрак”» стал для Хьюза не просто проектом, а миссией. Его целью было показать на экране реальных подростков в пику стереотипам, растиражированным последователями «Порки». Даже название фильму подарил подросток – словосочетание «Клуб “Завтрак”» Хьюз услышал от сына своего соседа. «Так у них в школе называлось утреннее наказание, а не наказание выходного дня, но я подумал – а что вы мне сделаете?».

Умник, Спортсмен, Изгой, Принцесса и Хулиган.

Хьюз начинает сценарий с масок, бросающих вызов авторитетам. «Уважаемый мистер Вернон! Вы видите в нас тех, кого хотите увидеть. Это же так просто – обобщить и упростить». Слой за слоем они обнажают свои души друг перед другом и перед ровесниками-зрителями. «Мы все со странностями. Просто одни прячут их лучше, чем другие».

Сила фильма в том, что сам Хьюз видит в своих героях не просто представителей школьных социальных групп.

Он воспринимает их юными взрослыми, которые относятся к сексу куда консервативнее, чем демонстрирует тинсплотейшн, и которых заботят вопросы самоидентификации, неуважения от старших и непонимания со стороны родителей. Эти проблемы вечны.

В них же кроется и секрет бессмертия картины. Как говорил уборщик Карл мистеру Вернону, «Да брось, Верн. Дети всё те же. Это ты вырос».

→ читать сценарий

🏷🎟 #юбилей #киноспекуляции #ДжонХьюз

Сегодня исполняется 20 лет «Константину», любимому кинокомиксу миллениалов и Киану Ривза. Он вышел в прокат 18 февраля 2005 года.

Вот рассказ автора сценария Фрэнка Капелло о том, как был написан фильм:

«“Уорнеры” наняли меня переписать сценарий “Константина”, который провел в разработке пару с чем-то лет. Первый сценарист Кевин Бродбин собрал историю из двух выпусков “Хеллблейзера” – “Первородного греха” и “Опасных привычек”.

Когда я вошел в проект в 2000, сценарий пережил несколько раздрафтовок и сменил за Бродбином двух авторов.

Сценарий был похож на месиво: отдельные куски были вырезаны из одних мест и вставлены в другие, тонально он походил на “Индиану Джонса” в “Китайском квартале”, но с россыпью ванлайнеров в духе Шварценеггера и палил из стволов на каждой странице.

→ читать первый драфт

Даже несмотря на то, что “Константин” мог стать моим первым студийным проектом, мне казалось, что это – мусор, за который мне не хотелось браться.

А потом “Уорнеры” прислали мне комиксы, включая те, которые взял за основу Бродбин. Мне снесло крышу. Этот персонаж оказался мечтой любого сценариста – циничным эгоистичным подонком! Но я был буквально никем, кто по стечению обстоятельств мог написать фильм, о котором говорила вся индустрия. Шансы мои были невелики. Действовать следовало решительно.

Я написал крепкий опенинг. Это были девять страниц с обнаружением Копья Судьбы (совсем не таким, как в фильме) и сеансом экзорсизма при помощи зеркала. “Уорнеры” наняли меня.

Моей задачей было причесать сценарий, сгладить неровности от вставных кусков и, может, переработать развязку.

Мне хотелось сделать свою работу хорошо и потерять студийную девственность, но я никак не мог закрыть глаза на то, что они хотят оставить. Если честно, то это был кусок говна. И я сделал то, чего ни при каких обстоятельствах сценаристу делать нельзя. Я проявил самостоятельность. Я выкинул то, что стоило им миллионы долларов, и начал все сначала. И никому не сказал об этом, даже своему агенту.

Я написал новую историю с нуля. Я добавил сюжетную линию с близняшкой. Я избавился от всех клише вроде свечей и пентаграм и заменил их кошкой и водой.

Два месяца я писал свою совершенно новую версию и сдал ее в уверенности, что им понравится. Но продюсеры возненавидели ее. Да как я посмел выкинуть труд трех авторов, даже не спросив разрешения?! Меня выгнали. Моя карьера закончилась, толком не начавшись. Я даже сомневался, что мне заплатят.

А потом случилось то, что обычно случается со старлетками в голливудских кафе»

→ дальше

🏷🎟 #юбилей #киноспекуляции

→ начало

«Два месяца спустя в руки президента “Уорнеров” Лоренцо ди Бонавентуры попал мой сценарий. Он прочитал его в выходные, а в понедельник он заявил продюсерам, которые порвали со мной все связи, что вот теперь это – кино. На протяжение следующих четырех лет мне предстояло написать около 50 драфтов под трех разных режиссеров и двух актеров. Некоторые драфты датировались временем, а не датой. Я написал так много версий, что начал называть сценарий Constantpain (игра на созвучии с Constantine – “непроходящая боль”).

→ читать новый драфт

Одна из последних сцен, которую я написал – снова никого не ставя в известность – была зарублена продюсером, потому что он считал, что было слишком поздно добавлять в сценарию новую идею. Пусть даже она делала сценарий лучше. И тогда я нарушил субординацию и подсунул ее генеральному продюсеру, ему она понравилась и вошла в фильм. Конечно, первый продюсер был готов убить меня взглядом.

Моей идеей было показать причину сверхспособности Джона. Ее не было в комиксе, и я допускал, что поклонники комикса ее возненавидят, но я был убежден, что она закроет логическую дыру для зрителя. К тому же эта идея родилась из моего собственного опыта.

Люди постоянно спрашивают сценаристов, откуда те черпают идеи.

Так вот. Мой отец ремонтировал дом и потерял сознание. Врачи обнаружили у него закупорку пяти важнейших артерий и провели операцию на сердце. Мы с мамой и сестрой сидели в приемной, когда к нам вышел хирург и объяснил, что после окончания операции они не смогли запустить его сердце. Поэтому они установили сердечный насос, чтобы запустить его. Но на протяжении четырех минут мой отец был клинически мертв.

Мой отец был человеком старой закалки. В 17 лет он вступил в армию и отправился воевать в Корею, но он никогда не рассказывал нам о своем окопном опыте. Думаю, из-за того, что ему довелось убивать, а как католик он боялся смерти, потому что отлично понимал, куда он попадет (ничего не напоминает?)

До операции он был очень общительным жизнерадостным человеком, пранкером в душе. После операции его как подменили.

Он стал тихим, погруженным в себя. Задумчивым. Год спустя я не вытерпел и спросил, что с ним случилось. Ответил он не сразу, но рассказал, что с момента операции он видит чудовищные кошмары. Он так и не смог описать, что ему снилось, но снилось оно постоянно. Я попытался направить его к психологу, но старик считал их всех дармоедами.

Это я и добавил в “Константина” – причину. Он пытался покончить с собой, но самоубийство, это тяжкий грех, за который он попал в ад. Когда его вытащили оттуда, он уже изменился. Он видел демонов и точно знал, куда отправится после смерти.

Фильм вышел и оказался не так успешен, как надеялись “Уорнеры”. Поэтому первый сиквел, который я писал в 2005 году, так и не получил зеленый свет. Со временем фанбаза фильма выросла, к моему удивлению, женщинам он нравится даже больше, чем мужчинам.

В 2010 году у меня появился второй шанс написать продолжение – я увидел яркий сон и записал его на девяти страницах. Мой агент решил, что это отличный опенинг сиквела. Этого хватило, чтобы заинтересовать продюсеров и режиссера.

Какой сюжет, спрашивали они. Ну, в первой части мы спускались в ад, во второй попадем на небо. Зачем? Чтобы сжечь его дотла».

🏷🎟 #юбилей #киноспекуляции

Присылайте рассказы о своих победах в феврале

И снова настал день для нашей бережной рубрики #НашиПобеды. Вот как она работает: в комментариях к этому посту пишите обо всем, что стало важным в феврале лично для вас – но только в творческой сфере. Написали заявку – класс. Справились с первым актом – супер. Придумали яркую идею – отлично. Это не соревнование, а фиксация сделанного. А я потом выпишу все в отдельный большой пост.

Мне кажется очень важным проговаривание даже маленьких шажочков вперед, ведь это помогает увидеть, что ты не стоишь на месте. А еще – способ присвоить достигнутое и похвалить себя. Лично у меня с этим всегда большие трудности.

Железобетонное правило: представляйтесь. Даже если мы знакомы. Даже если вы пишете от имени канала. Кто не представился, тот в подборку не попадет.

Маленьких побед не бывает. Я начну:

→ Привет, я Денис, автор этого канала. Февраль скорее просвистел мимо меня, чем был продуктивным – я провалился в черную литературную дыру и читал-читал-читал. Больше похоже на эскапизм, чем досуг, но вот такой я человек. В промежутках между книгами провел несколько сценарных консультаций (очень люблю помогать авторам разглядеть дополнительный потенциал своего сценария) и запустил в «Клубе повышения сценарного мастерства» сценарную комнату – активно фидбечили и разгоняли друг друга. Получил маленький заказик на заявку и написал заявку семейной комедии в духе Джона Хьюза, но не получил обратной связи, так тоже бывает, штош.

Теперь ваша очередь.

⏰️ Ваши победы я жду в комментариях к этому посту до вечера 3 марта. Вечер, это 23:59 Мск.

В США за день до «Оскара» вручают «Золотую малину» (будем честны, эта шутка слишком затянулась), а коллеги из «Места силы» аккумулируют позитивную энергию и проводят TG-Оскар.

Результаты голосования уже у них в канале.

Задачи угадать завтрашний расклад не стояло, я голосовал сердцем за «Субстанцию» – лучший фильм года для меня тот, где режиссер_ка бесконечно верила в себя и смогла на иронии и самообладании создать историю, в которой самая дичь выглядит уместно, оправдано и без перегиба.

Как вам победители?

🏷🎟 #Оскар2025

Это была самая волнительная, искренняя и праздничная оскаровская ночь за последние – сколько, 20 лет?

Хотелось, чтобы победили все. Пусть премия (заслуженно) досталась Кирану Калкину и (обидно, но не так уж и обидно, потому что ее взял Броуди) обошла стороной Себастьяна Стэна, Юра Борисов все равно победил.

Как сказал со сцены Роберт Дауни-мл., «у тебя большое будущее, ты на верном пути».

Лучший фильм
→ 🎬 Анора
→ Боб Дилан: Никому не известный
→ Бруталист
→ Дюна: Часть вторая
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Конклав
→ Мальчишки из «Никеля»
→ Субстанция
→ Эмилия Перес
→ Я все еще здесь

Лучшая режиссура
→ 🎬 Шон Бэйкер, Анора
→ Брэйди Корбет, Бруталист
→ Жак Одиар, Эмилия Перес
→ Корали Фаржа, Субстанция
→ Джеймс Мэнголд, Боб Дилан: Никому не известный

Лучший оригинальный сценарий
→ 🎬 Анора
→ Бруталист
→ Настоящая боль
→ Пятое сентября
→ Субстанция

Лучший адаптированный сценарий
→ 🎬 Конклав
→ Боб Дилан: Никому не известный
→ Мальчишки из «Никеля»
→ Синг-Синг
→ Эмилия Перес

Лучшая мужская роль
→ 🎬 Эдриан Броуди, Бруталист
→ Колман Доминго, Синг-Синг
→ Себастиан Стэн, Ученик. Восхождение Трампа
→ Рэйф Файнс, Конклав
→ Тимоти Шаламе, Боб Дилан: Никому не известный

Лучшая женская роль
→ 🎬 Майки Мэдисон, Анора
→ Карла Гаскон, Эмилия Перес
→ Деми Мур, Субстанция
→ Фернанда Торрес, Я все еще здесь
→ Синтия Эриво, Злая: Сказка о ведьме Запада

Лучшая мужская роль второго плана
→ 🎬 Киран Калкин, Настоящая боль
→ Юра Борисов, Анора
→ Эдвард Нортон, Боб Дилан: Никому не известный
→ Гай Пирс, Бруталист
→ Джереми Стронг, Ученик. Восхождение Трампа

Лучшая женская роль второго плана
→ 🎬 Зои Салдана, Эмилия Перес
→ Моника Барбаро, Боб Дилан: Никому не известный
→ Ариана Гранде, Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Фелисити Джонс, Бруталист
→ Изабелла Росселлини, Конклав

Лучший международный фильм
→ 🎬 Я все еще здесь
→ Девушка с иглой
→ Поток
→ Семя священного инжира
→ Эмилия Перес

Лучший анимационный фильм
→ 🎬 Поток
→ Головоломка 2
→ Дикий робот
→ Мемуары улитки
→ Уоллес и Громит: Самая дикая месть

Лучшая операторская работа
→ 🎬 Бруталист
→ Дюна: Часть вторая
→ Мария
→ Носферату
→ Эмилия Перес

Лучшие костюмы
→ 🎬 Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Боб Дилан: Никому не известный
→ Гладиатор II
→ Конклав
→ Носферату

Лучший монтаж
→ 🎬 Анора
→ Бруталист
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Конклав
→ Эмилия Перес

Лучший художник-постановщик
→ 🎬 Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Бруталист
→ Дюна: Часть вторая
→ Конклав
→ Носферату

Лучший звук
→ 🎬 Дюна: Часть вторая
→ Боб Дилан: Никому не известный
→ Дикий робот
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Эмилия Перес

Лучшие визуальные эффекты
→ 🎬 Дюна: Часть вторая
→ Быть лучше: История Робби Уильямса
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Планета обезьян: Новое царство
→ Чужой: Ромул

В пост не поместились победители за грим/прически, музыку и песню, документалистику и короткие метры.

🏷🎟 #Оскар2025