Пока ждём каннские публикации про работу Аугуста Диля у БесСереберенникова (показывают сегодня), порадуемся, что Амедиатека выпускает в долгожданный прокат другую экспериментальную наци-драму, уже почти легендарную «Зону интересов» Джонатана Глейзера!

В пошлом году посвятила фильму три поста восхищения. На большом экране с объемным звуком зрелище обещает быть ошеломительным.

Литературная основа фильма — одноименный роман английского писателя Мартина Эмиса (на русском в издательстве «Фантом Пресс»). Но в моей дурной голове в связке с "Зоной интересов" идет, только не смейтесь …."Любовник леди Чаттерлей" Дэвида Лоуренса! Читала книгу в прошлом году, вскоре после предоскаровского забега по знаковым фильмом ("Зона" получила 2 статуэтки). До этого никак не складывались вместе британская идея книги / фильма с самым постыдным из чудес немецкой инженерной мысли: печами концлагерей. Зарисовка из "Чаттерлей", которую привожу ниже, заполнила эту пропасть. Конечно же, производственная прыть Англии в добыче угля — сеттинг, близкий печному делу Аушвица. Да и одна из общих тем этих произведений — выжигание человеческого "прогрессом", техническое вступает в извращенную схватку с природным.

Конни была более привычна к другой Англии: к Кенсингтону, к горам Шотландии, к долинам Суссекса. Но и чудовищно бездушное уродство шахтерского «сердца Англии» приняла с присущими всем молодым твердостью и решимостью. Приняла сразу. Взглянула и решила, точно отрезала: лучше об этом не думать. Хотя такое в страшном сне не приснится. Из тоскливых усадебных покоев ей было слышно, как лязгают огромные сита на сортировке, как тяжко вздыхает и отдувается подъемник, как громыхают вагоны, как хрипло в изнеможении гудят шахтовые паровозы. Огонь уже долгие годы пожирал устье шахты «Тивершолл», но погасить его — накладно. Так и горел огромный факел денно и нощно.

А подует ветер в сторону дома (что не редкость), и усадьба наполнялась удушливой серной вонью испражнений земли. Да и в безветренный день тянет чем-то подземным: серой, железом, углем и еще чем-то кислым. Даже розы, выращенные к Рождеству, каждый раз покрываются копотью, как черной манной с небес в Судный день. Глазам своим не поверишь.

Увы, это так: здешний край обречен! Конечно, это ужасно, но стоит ли вставать на дыбы? Жизнь знай идет своим чередом, ее не остановишь. На низких полночных тучах загорались красные точки, играли огненные блики, то надувались пузырями, то лопались, как волдыри после ожога, оставляя непроходящую боль. То были шахтные печи. Поначалу они завораживали и пугали Конни, ей казалось, что она живет в преисподней. Но обвыклась. Почти каждое утро встречало ее нудным дождем.

Что думают посмотревшие «Зону интересов», похоже? Или мне печной дым в глаза попал?
Тем, кто фильм не видел, любезно предоставляются киносеансы с 22 мая.

Об "Исчезновении Йозефа Менгеле" критики либо тактично молчат, либо размыто желают ему исчезнуть из памяти. Настолько не впечатлились,что даже вяло упоминают перформанс Аугуста Диля. А мы все равно его обожаем, правда?

🥨 В целом, это увлекательное произведение, хотя и не совсем удачное. Screen Daily

🥨 Фильм так и не создает образ законченного и отвратительного человека. Его проблемы, по иронии, кажутся слишком логичными для фигуры, чьи холодные расчеты маскируют более яркий и чудовищно человеческий коллаж. В результате фильм делает жест в сторону некой новаторской сложности, но вызывает лишь пожатие плечами. Variety

🥨 Это интеллектуально бессодержательное упражнение может быть трудно переварить. <…> В отличие от «Зоны интересов» Глейзера, где подобные сцены остались за кадром, решение Серебренникова показать Менгеле в самом худшем свете кажется одновременно морально подозрительным и кинематографически вульгарным. В лучшем случае это заставляет нас ненавидеть нациста еще больше. The Hollywood Reporter

Что-то классное грядет:

любимые Вики Крипс и Кристиан Фридель присоединились к касту нового фильма поляков Малгожаты Шумовской и Михаила Энглерта "Идиоты". Звучит знакомо? Потому что это экранизация романа Эндрю Д. Кауфмана "Жена игрока: Правдивая история любви, риска и женщины, которая спасла Достоевского" (The Gambler Wife: A True Story of Love, Risk, and the Woman Who Saved Dostoyevsky).

Что про это нарыл Deadline:

"В 2021-м книга не имела коммерческого успеха, но сейчас уже признана шедевром (когда успела?). <...>

Роман рассказывает о жизни русского писателя Федора Достоевского и его жены Анны в период, который вдохновил его на написание "Идиота".

В фильме рассказывается об их свадебном путешествии в Баден, которое превращается в неожиданное, страстное путешествие, где азартные игры приводят к краху. Это интимный портрет взрывоопасных отношений между писателем и его женой".

В продюсерах — Gold Rush Pictures ("Свет" Тыквера, "Клуб "Зеро" Хауснер), Hype Studios и его основатель Илья Стюарт. Ибо не Кириллом Семеновичем единым...

Уж насколько сильно я боюсь и обхожу стороной польский кинематограф, но с Крипс и Фриделем даже на второстепенных ролях смотреть осмелюсь.

Ещё один наш фильм! Гипнотическая немецкая драма «Звук падения» Маши Шилински получает Приз жюри Каннского кинофестиваля!

Будем держать вас в курсе новостей 🤍

На днях в сети появился трейлер драмы "Штиллер". Это экранизация одноименного романа Макса Фриша, опубликованного в 1954-м и окончательно прославившего архитектора Фриша как серьезного писателя.

Режиссер из Швейцарии Штефан Хаупт, которого, простите, я совсем не знаю. Зато в главных ролях Альбрехт Шух — (квази?) Штиллер и Паула Бер — его (псевдо?) жена. Еще в списке актеров Максимилиан Симонишек (не знала, что у великого папы из "Тони Эрдманна" сын актер).

"В поезде на швейцарской границе арестован американец с паспортом на имя Джеймса Ларкина Уайта. Но его считают скульптором Анатолем Штиллером, который исчез семь лет назад и разыскивается за участие в сомнительном политическом деле. Уайт настаивает, что он не Штиллер. Чтобы осудить его, прокуратура обращается за помощью к жене Штиллера, Юлике, но и она не может однозначно его опознать".

Уже понятно, что фильм будет про принадлежность, про идентичность (типично для Швейцарии), про героя, который разрывается между двумя женщинами (типично для Фриша).

Снимал некий Майкл Хэммон, немец из, внезапно, Кейптауна, а картинка пока что выглядит как обычный фильм для кинотеатра. Но зацепила последняя фраза в трейлере: Wie soll man denn beweisen, dass man jemand nicht ist?

Премьера чуть раньше чем в "День Святого Никогда", на Мюнхенском фестивале в конце июня и в немецком прокате в конце октября. Зато такие проекты однозначно притягивают внимание к первоисточникам и дают время их освоить.

Вдохновленная прокатом “Зоны интересов”, ожидая интересный актерский контраст двух полярных ролей Кристиана Фриделя в nazi-movies, посмотрела “Взорвать Гитлера” (Elser, 2015). Но могу назвать его лишь “смотрибельным”, от автора великого “Бункера” Оливера Хиршбигеля ожидала большей чуткости к теме.

Хотя у такого кино всегда есть и важная просветительская задача. До обнародования допросов в 60-х подвиг Иоганна Георга Эльзера оставался в тени более громких попыток устранить фюрера в конце войны. Хотя едва ли что-то более внушительно, чем прозорливость Эльзера на заре катастрофы.

Пропаганда выстраивала собственный нарратив вокруг покушения: Эльзер был исполнителем британских спецслужб, “проведение” спасло Гитлера, покинувшего здание на 13 минут раньше взрыва бомбы, чтобы он продолжил великую Миссию. Миф создавался и поздней: уже в 1946-м в Эльзере видели агента гестапо, совершившего фэйк трюк с покушением для усиления гос пропаганды.

Для национал-социалистов опасным и неудобным было бы обнародование очевидного: швабский нонконформист действовал в одиночку и исключительно по своей совести. После аншлюса Австрии и захвата Чехословакии он окончательно осознал, что европейские страны останавливать Г. не будут и в одиночку бросил вызов всей системе. Его плотницкое ремесло и опыт работы на часовом заводе оказались кстати при разработке и установке взрывного механизма.

Вероятно, это одна из причин, почему имя Георга Эльзера было припорошено историей. Долгие годы биографам обеих Германий был не очень интересен индивидуалист и идеалист из рабочего класса, который не поддался гипнозу фокусника и следовал собственным убеждениям, несогласный с ущемлением его гражданских прав и свобод. Оказывается, так тоже было можно.

Становиться героем, и тем более мучеником сам Эльзер явно не планировал, а вот события его жизни в кино можно было подать как череду фатальных неудач. Время было откровенно против него: мало того, что его идеально спланированный взрыв запоздал на несколько минут, так еще и сам Эльзер был арестован на границе с Швейцарией в считанных шагах от спасения. Самое невероятное, что по личному приказу уже явно проигравшего войну Гитлера Эльзер был расстрелян в Дахау 9 апреля 1945-го, всего за 20 дней до освобождения лагеря. Таким совпадениям обычно присваивают ярлык "прямо как в кино".

И все же финальная фраза Георга Эльзера в фильме разрывает сердце: “Как же я мог так ошибиться?”. Из сегодняшнего дня вопрос удивительным образом противоположен: “Как же он оказался так прозорлив?”.