По поводу перевода «Дыхания шторма». Это на самом деле был довольно сложный проект, на грани с техническим переводом. Мне действительно приходилось залезать в различные справочники, пособия, учебники, инструкции для промышленных водолазов. И мне некого было спросить совета.

Я пыталась найти водолазов среди знакомых и знакомых знакомых, но нашлись только дайверы. А дайверы — это другое. Дайверы — это люди, которые погружаются на глубину в качестве хобби или спорта. Водолаз – это профессия. Мне, кстати, не нравится, что в аннотации к фильму и отзывах пишут «дайверы, дайверы, дайверы». Это не дайверы, это водолазы. Причём промышленные глубоководные водолазы. Не то же самое.

Чем мне не подошли дайверы? Почему они не могли дать мне совет? Они же погружаются на глубину, в чём проблема? Проблема, во-первых, в том, что у дайверов свои термины. И в основном это кальки с английского, точно так же, как у сёрферов, вейкбордистов, скейтбордистов — у всех, кто в 90-х и начале нулевых стал увлекаться этими хобби, пришедшими с Запада, и учился по иностранным журналам, видео. Водолазы существовали в России задолго до дайверов-любителей. У них своя терминология, всё называется по-другому.

Во-вторых, дайверы не погружаются на такую глубину (90 метров). Они не работают на огромных судах, не сидят в декомпрессионных камерах, не спускаются в колоколах. У них и снаряжение другое. Ну и потом, фильм про водолазов, которые работали с трубопроводами. Поэтому мне нужно было ещё частично что-то из нефтегазового перевода понимать.

В общем, некому было мне помочь, со всем приходилось разбираться самой. И с морскими терминами, и с нефтегазовыми, и с водолазными. Я до сих пор до конца не уверена, что абсолютно всё в этом фильме правильно перевела, но я старалась как могла. И на самом деле горжусь этой своей работой. Просто потому, что мне было тяжело, но я справилась. Хотя сюжет сам по себе такой, нетрудный для понимания и не особо динамичный.

Вот ещё в тему: на Ютубе есть каналы, где профессионалы оценивают, насколько реалистично сняты сцены в разных фильмах.

Англоязычный канал Insider:

https://youtube.com/playlist?list=PLKfWL8IXgKBuonEBHu-lhO28bCinSqNv4&si=kULQ-4rAtu-D0RKn

Русскоязычный канал «Кубрик»:

https://youtube.com/@kubrik1985?si=CHrV82WGrd_VhLmQ

С видеоиграми тоже такое есть)

Интересно, что на русскоязычном канале смотрят фильмы в переводе. Не все эксперты понимают, что если ошибка в речи, то это может быть вина локализаторов, а не создателей. Да и к авторам канала у меня вопросики, как и кто отбирает, в какой локализации показывать фильм экспертам. Иногда там очень старые и слабые телевизионные закадры.

Полтора года назад я читала доклад «А есть ли что переводить? Как изменился рынок АВ-произведений после весны 2022». По-моему, общая картина до сих пор не изменилась. Из доклада также можно узнать, где именно искать информацию о том, что выходит и в каком количестве. Так сказать, актуализировать информацию.

Зрители обычно не смотрят титры дальше актёрского состава и режиссёра, не говоря уже о том, чтобы посмотреть и тем более запомнить переводчика. Заказчик тоже не будет прицельно искать и уж тем более смотреть работы переводчика. Имя в титрах нужно, чтобы указать проект в своём портфолио при своём желании. Сообщество переводчиков не таково, чтобы плохой перевод клеймить на таких площадках, какие посещали бы заказчики.
Я сейчас говорю о своих ощущениях от конкретной узкой сферы - аудиовизуальном переводе сериалов на русский язык.

Вдруг вспомнила, что я уже писала (точнее шутила) на тему первых ошибок. Только вот я говорила о случаях, когда имя всё-таки не указано))

Если вы боитесь, что ваши первые неудачные переводы останутся в вечности и будут до скончания дней вас позорить, вспомните этот выпуск с Юлией Высоцкой, где она с невозмутимым видом делает отвратительные сырники.

И ничего, сейчас у неё за плечами больше 15 лет опыта ведения кулинарных передач, куча сборников рецептов и 3 кулинарные студии.

Бонус: ваш лик не снимут на видео, и даже имя в титрах не укажут.

Я всё-таки считаю, что хорошо бы, чтобы автора текста спрашивали, готов он к тому, что его упомянут в титрах, или нет. Хотя бы в тех случаях, когда он недавно начал работать или сроки сжатые, то есть когда объективно нет возможности сделать хорошо.

Даже если допустить, что некое «большинство» заказчиков, коллег и зрителей его имя не заметит или не запомнит, всё равно найдутся те, кто и заметит, и запомнит. Особенно если со временем переводчик стал медийной персоной: блогером или популяризатором, или докладчиком, или преподавателем. В этом случае его имя уже не просто на слуху у большего числа людей, его ещё и гуглят. Зачастую специально, чтобы посмотреть и оценить его работы.

Хорошо, конечно, не заморачиваться насчёт репутации, когда ты ноунейм и светиться не собираешься. Мол, всё равно я анонимус и никому до меня дела нет. А если захочется построить личный бренд?) Лучше беречь честь смолоду, как говорится.

И я сейчас вообще не о том, что надо стесняться ошибок или неудачных переводов — через них проходят все. Я говорю именно об имидже, образе для других. Мало кто будет разбираться, когда и почему переводчик не справился с работой. У многих людей всё гораздо проще: «Вижу, что плохо, — не доверяю». Несправедливо, наверно, но как есть.

Интересно, кстати, что если заказчик или зритель сделал «однобокий» вывод об уровне переводчика, то его сразу же называют неадекватным. Хотя дело может быть не в неадекватности, а просто в непонимании, как что устроено. Ни прокатчики, ни зрители не обязаны разбираться во всех тонкостях процесса локализации, неадекватными они от этого не становятся.

Неадекватными ещё зовут «неэтичных» переводчиков, которые критикуют работу коллег с указанием имён. И на моём месте кто-то мог бы опубликовать имя того человека, ещё и ссылку на перевод скинуть, тогда бы эта информация разошлась дальше. Не возьмусь судить, насколько это адекватно, хотя сама таким не занимаюсь по разным причинам.

Даже если мы заклеймим всех этим словом, проблему с репутацией это не решит. Мы живём не в идеальном мире адекватных по нашему мнению людей, а в реальном мире, где есть кто угодно. И на репутацию влияет то самое большинство, а не кучка «своих», кто всё понимает. И было бы неплохо, чтобы в доступе для обсуждения было только то, что мы сами готовы обсуждать и показывать.

Я как представлю, что мне придётся кому-то из зрителей или потенциальных учеников объяснять, что конкретно в этом проекте с КиноПоиска со мной никто правки не согласовывал, так что имя там моё, а текст — не совсем... Дичь. Лучше уж без титров.

Мне кажется, заявления про киноперевод типа «из нашей профессии вылететь очень легко» не соответствуют реальности. С учётом кадрового голода это вообще нелегко, надо прям сильно постараться, чтобы тебя во всех студиях забанили)) Но и странно думать, что никто там ничего не замечает и не запоминает, и вообще у нас в профсреде все душки, а кто не душка, тот неадекват. Ну и для бренда может быть важно не только что о тебе думают заказчики и коллеги, но ещё и зрители. А со зрителями вообще всё сложно.

Возможно, я не встречаю особого понимания, потому что многие переводчики не видят ценности в построении личного бренда или просто не хотят этим заниматься. Ничего плохого в этом нет, личный бренд необязателен для успешной карьеры. Просто в любой момент вы можете передумать и всё-таки «выйти на публику»: завести блог, начать преподавать и далее по списку. И тогда вас неизбежно будут гуглить, изучать, оценивать. И делать некорректные выводы по таким вот сырым или горящим проектам) Невозможно построить бренд, не думая о мнении других и называя всех непонимающих неадекватами)) Развитие бренда — это по сути и есть управление тем, как тебя воспринимают другие.

Говорю о том, как я понимаю личный бренд, об отличиях от репутации и известности.

Здесь говорю о том, что вообще значит «узнаваемый образ», об уникальности и конкретных ассоциациях.