Трёхактный боди-хоррор Корали Фаржа «Субстанция» стал одним из самых интересных кинособытий 2024 года. Мнения о фильме, конечно, разнятся, но любопытство по отношению к нему испытали многие зрительницы.
История о таинственном препарате, разделяющем человека на «исходную» и «лучшую» версии, сразу получила звание феминистского высказывания как версия современного «мифа о красоте». Но, что важно, «несовершенство» главной героини Элизабет Спаркл связано только с возрастом (что, в общем-то не мешает персонажке в исполнении Деми Мур выглядеть прекрасно) и влияет только на её работу. С одной стороны, это подчёркивает абсурдность претензий к женщине, с другой, показывает, что главное в её жизни – самореализация, а не, как принято во многих других подобных произведениях, отношения с мужчинами. К тому же, карьера – это не только личное достижение и принятие общества, это способ заработка, влияющий на элементарное и не очень выживание. Здесь нельзя забывать об истории и самой Деми Мур, сделавшей пластическое операции и подвергшейся буллингу после неудачного опыта.
Режиссёрка фильма Корали Фаржа вообще сильно выходит за рамки повествования, используя то ли постмодернистскую, то ли метамодернистскую игру. Главный антагонист назван в честь Харви Вайнштейна, розовый блестящий купальник Сью будто украли у Барби, визуал «Субстанции» переполнен отсылками на киноклассиков ужасов, а сюжет сильно отдаёт «Портретом Дориана Грея» Оскара Уайльда. Заигрывает создательница фильма и с жанрами, вкрапляя в повествование комедию, разрывающую сердце драму и трэш. При этом действительно страшные моменты ленты давят на зрительниц психологически – упругое тело Маргарет Куэлли настолько объективировано, что вызывает дискомфорт, сцена сборов Элизабет на свидание может довести до слёз, а реакция гостей новогоднего шоу на Элизасью пугает больше, чем она сама (кстати, заметили, что Элизасью считает себя красивой, пока не встречается с обществом?).
Интересно, что помимо очевидной динамики отношений между героиней и героиней (они же один человек), строящихся на ненависти к себе, в главном тропе «Субстанции» есть ещё один мотив. И это – материнство, каким его делает патриархат. Элизабет как родительница буквально исторгает из себя Сью, отдаёт ей всё, что у неё есть, любит больше, чем себя. «Лучшая» версия женщины же не может существовать без «материнского тела», но занимает её место в обществе. Героини настроены против друг друга и соперничают только из-за того, что этого хочет общество. И снова: «совершенная» связь между женщинами достигается только в образе Элизасью, которую никто никогда не примет. Неконкурирующие между собой и принимающие себя женщины – это абсурдные чудовища – можно их бояться (как зрители новогоднего шоу) или же смеяться над ними (как зрители фильма).
«Субстанция» не даёт ответы на все вопросы феминизма, но действительно кажется важным высказыванием на некоторые его темы. А ещё это отлично сделанный фильм, благодаря которому мы узнали о профессионализме и таланте ещё одной женщины в искусстве – режиссёрки Корали Фаржа.
#миссисДэллоуэйсмотрит
История о таинственном препарате, разделяющем человека на «исходную» и «лучшую» версии, сразу получила звание феминистского высказывания как версия современного «мифа о красоте». Но, что важно, «несовершенство» главной героини Элизабет Спаркл связано только с возрастом (что, в общем-то не мешает персонажке в исполнении Деми Мур выглядеть прекрасно) и влияет только на её работу. С одной стороны, это подчёркивает абсурдность претензий к женщине, с другой, показывает, что главное в её жизни – самореализация, а не, как принято во многих других подобных произведениях, отношения с мужчинами. К тому же, карьера – это не только личное достижение и принятие общества, это способ заработка, влияющий на элементарное и не очень выживание. Здесь нельзя забывать об истории и самой Деми Мур, сделавшей пластическое операции и подвергшейся буллингу после неудачного опыта.
Режиссёрка фильма Корали Фаржа вообще сильно выходит за рамки повествования, используя то ли постмодернистскую, то ли метамодернистскую игру. Главный антагонист назван в честь Харви Вайнштейна, розовый блестящий купальник Сью будто украли у Барби, визуал «Субстанции» переполнен отсылками на киноклассиков ужасов, а сюжет сильно отдаёт «Портретом Дориана Грея» Оскара Уайльда. Заигрывает создательница фильма и с жанрами, вкрапляя в повествование комедию, разрывающую сердце драму и трэш. При этом действительно страшные моменты ленты давят на зрительниц психологически – упругое тело Маргарет Куэлли настолько объективировано, что вызывает дискомфорт, сцена сборов Элизабет на свидание может довести до слёз, а реакция гостей новогоднего шоу на Элизасью пугает больше, чем она сама (кстати, заметили, что Элизасью считает себя красивой, пока не встречается с обществом?).
Интересно, что помимо очевидной динамики отношений между героиней и героиней (они же один человек), строящихся на ненависти к себе, в главном тропе «Субстанции» есть ещё один мотив. И это – материнство, каким его делает патриархат. Элизабет как родительница буквально исторгает из себя Сью, отдаёт ей всё, что у неё есть, любит больше, чем себя. «Лучшая» версия женщины же не может существовать без «материнского тела», но занимает её место в обществе. Героини настроены против друг друга и соперничают только из-за того, что этого хочет общество. И снова: «совершенная» связь между женщинами достигается только в образе Элизасью, которую никто никогда не примет. Неконкурирующие между собой и принимающие себя женщины – это абсурдные чудовища – можно их бояться (как зрители новогоднего шоу) или же смеяться над ними (как зрители фильма).
«Субстанция» не даёт ответы на все вопросы феминизма, но действительно кажется важным высказыванием на некоторые его темы. А ещё это отлично сделанный фильм, благодаря которому мы узнали о профессионализме и таланте ещё одной женщины в искусстве – режиссёрки Корали Фаржа.
#миссисДэллоуэйсмотрит
Писательница Екатерина Ненахова в авторомане «Посмотри на себя» изобретает термин «потеря тела», чтобы обозначить явление, знакомое многим женщинам. С детства мы живём в погоне за «идеальной фигурой», навязанным стереотипом, недостижимой чужой мечтой. К чему эта погоня может привести и как её остановить?
Об опыте потери тела, его боли и разрушительности читайте в карточках.
#ЕкатеринаНенахова #романымиссисДэллоуэй
Об опыте потери тела, его боли и разрушительности читайте в карточках.
#ЕкатеринаНенахова #романымиссисДэллоуэй
Роман «Энн из Зелёных Крыш» Люси Мод Монтгомери только кажется приятной сказкой. На самом деле это история травмированной девочки, использующей своё бурное воображение, чтобы спрятаться от горестей этой жизни. И метод, как мы знаем по опыту героини, вполне рабочий.
О спасательном эскапизме и разнице между Энн и сёстрами Марч из «Маленьких женщин» читайте в карточках.
#ЛюсиМодМонтгомери #романымиссисДэллоуэй #детимиссисДэллоуэй
О спасательном эскапизме и разнице между Энн и сёстрами Марч из «Маленьких женщин» читайте в карточках.
#ЛюсиМодМонтгомери #романымиссисДэллоуэй #детимиссисДэллоуэй
Как и легендарная «Своя комната», эссе «Профессии для женщин» сначала было текстом выступления Вирджинии Вулф перед аудиторией. Молодым специалисткам писательница и феминистка рассказала о своём профессиональном опыте и препятствиям, встреченным ею на карьерном пути. Но авторка доклада подчёркивала, что эти трудности универсальны и была права. Настолько права, что эссе «Профессии для женщин» кажется актуальным и почти через 100 лет.
#ВирджинияВулф #теориямиссисДэллоуэй #короткоечтение
#ВирджинияВулф #теориямиссисДэллоуэй #короткоечтение
В романе «Руки женщин моей семьи были не для письма» писательница Егана Джаббарова рассказывает об опыте взросления в азербайджанской общине и своём тяжёлом неврологическом заболевании. Между этими фактами из жизни женщины гораздо больше общего, чем может показаться на первый взгляд. Несвобода остаётся несвободой, независимо от того, что или кто тебя связывает.
Об уникальной «истории тела» авторки романа, на поверку знакомой многим женщинам, читайте в карточках.
#ЕганаДжаббарова #романымиссисДэллоуэй #короткоечтение
Об уникальной «истории тела» авторки романа, на поверку знакомой многим женщинам, читайте в карточках.
#ЕганаДжаббарова #романымиссисДэллоуэй #короткоечтение
Писательница Эцу Инагаки Сугимото была дочерью самурая, да не абы какого, а даймё. Если коротко: это было очень круто, но до Реставрации Мэйдзи, произошедшей в Японии за несколько лет до рождения женщины. Благодаря этому и браку в США писательница смогла увидеть разницу между «традиционным прошлым» и «прогрессивным будущим». Спойлер: нормальной человеческой свободы для женщин не было ни там, ни там.
О смелом, философском и (несмотря ни на что) добром романе «Дочь самурая» читайте в карточках.
#ЭцуИнагакиСугимото #романымиссисДэллоуэй
О смелом, философском и (несмотря ни на что) добром романе «Дочь самурая» читайте в карточках.
#ЭцуИнагакиСугимото #романымиссисДэллоуэй
Как и другие писательницы-домовладелицы Сельма Лагерлёф и Дафна Дюморье, Дарья Трайден не просто живёт в своём доме, но и пишет о нём. Купив жильё в белорусской деревне, авторка романа «Грибные места» одновременно приводит в порядок и здание, и своё разбитое сердце.
Чем книга Дарьи Трайден похожа на «Синеты» Мэгги Нельсон и непохожа на «буддиста» Додди Беллами? И почему это очень хорошо? Ответы на эти вопросы вы найдёте в карточке.
#ДарьяТрайден #романымиссисДэллоуэй
Чем книга Дарьи Трайден похожа на «Синеты» Мэгги Нельсон и непохожа на «буддиста» Додди Беллами? И почему это очень хорошо? Ответы на эти вопросы вы найдёте в карточке.
#ДарьяТрайден #романымиссисДэллоуэй