За эти 4 месяца, пока ничего тут не было (ну ладно, три с половиной) я умудрился найти работу в условиях пандемии и всемирного экономического спада, уволиться с неё и устроиться на новую, которую, думаю, смогу назвать работой мечты через какое-то время.
И через это непростое время меня протянула музыка, а не кино (его-то я стал смотреть в разы меньше и это прям, ну, провал, так не должно быть).
А, если совсем быть точным, то два жанра – джаз и хип-хоп. Если бы ещё блюз слушал, то мог бы себя назвать ценителем "чёрной" музыки, но пока только так. Пока только джаз и хип-хоп. Причём джаз новый (KOKOROKO, Alfa Mist, Pharoah Sanders), а хип-хоп олдскульный, такой разрывающий, такой прям ух ах (N.W.A, Poor Righteous Teachers, Mobb Depp).
Но на репите стоят три композиции лучшей хип-хоп бригады в мире. Конечно же, A Tribe Called Quest, как ещё?
Круче них никого.
Но почему они меня привлекли? Почему на повторе три их самых главных хита – Check The Rime, Can I Kick It? и We've Got The Jazz (лучшая реп-композиция в истории человечества и с этим даже спорить не надо, вы всё равно не правы, если считаете по-другому без шансов абсолютно лучший трек форева энд эва).
Ну тут очень много причин, но я постараюсь рассказать о нескольких, но таких, которые помогут вам и самим проникнуться чуваками, которые делают семплы не из фанка, как те же N.W.A или Gang Starr, а из олдскульного джаза типа Лу Рида.
Первое, это ваще не похоже на весь остальной хип-хоп. На стыке 80-х и 90-х преобладал протестный хип-хоп, который прям вот бьёт в грудь революционной затеей и жёстким, беспринципным исполнением (не зря же Fuck the Police это главный хит N.W.A.), а в новом тысячелетии появление глубоко коммерциализированного гангста-репа перевернуло протестную повестку в постоянное самолюбование и непомерное самомнение (да хотя бы на Снуп Дога посмотрите, или на позднего Айс Кьюба).
В этом маленьком промежутке между родился удивительный абстрактный хип-хоп, который говорил об очень нехарактерных для привычного восприятия этого жанра вещах. Tha Pharcyde в композиции Passing me by рассказали о неразделённой любви. Представляете? Реп о неразделённой любви в ироничной манере с фразами типа "perhaps a twinkle in her eye is just a twinkle in her eye" и общим настроением меланхолии достоинства ("by letiing her pass I proved to be a better man"). Да это же хип-хоп, там же все женщины объективированы, там же секс это чуть ли не главное действие. Как бы не так.
Но даже среди этого A Tribe Called Quest выделяются. Они пошли ещё выше в абстракцию. Их главные хиты, по сути, это игра с формой и размышления о природе хип-хоп (и своём месте в нём).
Вот, например пассаж из We've Got The Jazz: _For we put Hip Hop on a brand new twist A brand new twist with a whole heap of mystic So low-key that you probably missed it And yet it's so loud that it stands in the crowd When the guy takes the beat, they bowed_
Сами видите, что подбор слов здесь на уровне лучших образцов поэзии того (да и этого) времени. (То, что Нобелевку дали Бобу Дилану, а не Q-Tip’у – величайший провал премии.) Да и сама тематика этого кусочка о том, что Племя, они вот обновляют хип-хоп, освобождают его от предметной шелухи (которая нужна, я не против протестного чётко предметного хип-хопа, но должно же быть что-то другое) и приглашают слушателя включиться в эту игру, в эту джазовую импровизацию.
Вторая причина вытекает плавно из первой. Это форма. Флоу и рифмы. Скелет и мышцы любого хип-хопа. И тут может быть множество мнений о том, что лучше – читка из Мемфиса или мамбл, быстрый, грубый флоу Wise Intelligent из Poor Righteous Teachers или более расслабленный Снуп Дог, но одно остаётся точным – A Tribe Called Quest это эталон, от которого отталкиваются все и позиционирование ведётся от них. Племя – это нулевая точка. Внятная, академическая читка очень правильных по размеру, не ломанных стихов. Каждый раз, когда ритм характерный для такой классицистской силлабо-тоники прерывается, то останавливается и бит. Самые чёткие, артикулированные реплики, фактически слоганы, лежат в этом пространстве.
За эти 4 месяца, пока ничего тут не было (ну ладно, три с половиной) я умудрился найти работу в условиях пандемии и всемирного экономического спада, уволиться с неё и устроиться на новую, которую, думаю, смогу назвать работой мечты через какое-то время.
И через это непростое время меня протянула музыка, а не кино (его-то я стал смотреть в разы меньше и это прям, ну, провал, так не должно быть).
А, если совсем быть точным, то два жанра – джаз и хип-хоп. Если бы ещё блюз слушал, то мог бы себя назвать ценителем "чёрной" музыки, но пока только так. Пока только джаз и хип-хоп. Причём джаз новый (KOKOROKO, Alfa Mist, Pharoah Sanders), а хип-хоп олдскульный, такой разрывающий, такой прям ух ах (N.W.A, Poor Righteous Teachers, Mobb Depp).
Но на репите стоят три композиции лучшей хип-хоп бригады в мире. Конечно же, A Tribe Called Quest, как ещё?
Круче них никого.
Но почему они меня привлекли? Почему на повторе три их самых главных хита – Check The Rime, Can I Kick It? и We've Got The Jazz (лучшая реп-композиция в истории человечества и с этим даже спорить не надо, вы всё равно не правы, если считаете по-другому без шансов абсолютно лучший трек форева энд эва).
Ну тут очень много причин, но я постараюсь рассказать о нескольких, но таких, которые помогут вам и самим проникнуться чуваками, которые делают семплы не из фанка, как те же N.W.A или Gang Starr, а из олдскульного джаза типа Лу Рида.
Первое, это ваще не похоже на весь остальной хип-хоп. На стыке 80-х и 90-х преобладал протестный хип-хоп, который прям вот бьёт в грудь революционной затеей и жёстким, беспринципным исполнением (не зря же Fuck the Police это главный хит N.W.A.), а в новом тысячелетии появление глубоко коммерциализированного гангста-репа перевернуло протестную повестку в постоянное самолюбование и непомерное самомнение (да хотя бы на Снуп Дога посмотрите, или на позднего Айс Кьюба).
В этом маленьком промежутке между родился удивительный абстрактный хип-хоп, который говорил об очень нехарактерных для привычного восприятия этого жанра вещах. Tha Pharcyde в композиции Passing me by рассказали о неразделённой любви. Представляете? Реп о неразделённой любви в ироничной манере с фразами типа "perhaps a twinkle in her eye is just a twinkle in her eye" и общим настроением меланхолии достоинства ("by letiing her pass I proved to be a better man"). Да это же хип-хоп, там же все женщины объективированы, там же секс это чуть ли не главное действие. Как бы не так.
Но даже среди этого A Tribe Called Quest выделяются. Они пошли ещё выше в абстракцию. Их главные хиты, по сути, это игра с формой и размышления о природе хип-хоп (и своём месте в нём).
Вот, например пассаж из We've Got The Jazz: _For we put Hip Hop on a brand new twist A brand new twist with a whole heap of mystic So low-key that you probably missed it And yet it's so loud that it stands in the crowd When the guy takes the beat, they bowed_
Сами видите, что подбор слов здесь на уровне лучших образцов поэзии того (да и этого) времени. (То, что Нобелевку дали Бобу Дилану, а не Q-Tip’у – величайший провал премии.) Да и сама тематика этого кусочка о том, что Племя, они вот обновляют хип-хоп, освобождают его от предметной шелухи (которая нужна, я не против протестного чётко предметного хип-хопа, но должно же быть что-то другое) и приглашают слушателя включиться в эту игру, в эту джазовую импровизацию.
Вторая причина вытекает плавно из первой. Это форма. Флоу и рифмы. Скелет и мышцы любого хип-хопа. И тут может быть множество мнений о том, что лучше – читка из Мемфиса или мамбл, быстрый, грубый флоу Wise Intelligent из Poor Righteous Teachers или более расслабленный Снуп Дог, но одно остаётся точным – A Tribe Called Quest это эталон, от которого отталкиваются все и позиционирование ведётся от них. Племя – это нулевая точка. Внятная, академическая читка очень правильных по размеру, не ломанных стихов. Каждый раз, когда ритм характерный для такой классицистской силлабо-тоники прерывается, то останавливается и бит. Самые чёткие, артикулированные реплики, фактически слоганы, лежат в этом пространстве.
BY Сыр о кино и кино о сыре
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
That hurt tech stocks. For the past few weeks, the 10-year yield has traded between 1.72% and 2%, as traders moved into the bond for safety when Russia headlines were ugly—and out of it when headlines improved. Now, the yield is touching its pandemic-era high. If the yield breaks above that level, that could signal that it’s on a sustainable path higher. Higher long-dated bond yields make future profits less valuable—and many tech companies are valued on the basis of profits forecast for many years in the future. "Russians are really disconnected from the reality of what happening to their country," Andrey said. "So Telegram has become essential for understanding what's going on to the Russian-speaking world." And while money initially moved into stocks in the morning, capital moved out of safe-haven assets. The price of the 10-year Treasury note fell Friday, sending its yield up to 2% from a March closing low of 1.73%. In 2014, Pavel Durov fled the country after allies of the Kremlin took control of the social networking site most know just as VK. Russia's intelligence agency had asked Durov to turn over the data of anti-Kremlin protesters. Durov refused to do so. In a message on his Telegram channel recently recounting the episode, Durov wrote: "I lost my company and my home, but would do it again – without hesitation."
from ru
