Посмотрела фильм Роберта Земекиса «Тогда. Сейчас. Потом», и он мне очень понравился. Это первый большой метр, снятый с использованием технологии real-time deepfake — Том Хэнкс и Робин Райт в какой-то момент играют восемнадцатилетних, при этом Хэнкс выглядит очень органично, а Робин Райт — как Гурченко после подтяжки. Несмотря на это, фильм как будто продолжение трилогии «Назад в будущее», исследует тему времени, его преломления и стен, которые рассказали бы многое, если бы могли говорить. Сюжет простой, даже правильнее сказать, что его нет, как и сложных локаций — весь фильм снят с одной точки, как будто камеру просто прибили в одном месте павильона напротив бутафорского окна. Нет крупных планов, нет внешних событий, нет ничего, кроме людей и отрывков их диалогов, вырванных из банального жизненного контекста: родился, женился, умер. Люди просто входят в кадр, чтобы что-то сказать и выходят из него — иногда навсегда. Это история одной семьи, но не только. История дома, но не только. История страны, мира, Земли — первый кадр: от огня бегут динозавры, последний — двое стариков на стульях. Посередине — война, Рождество, война, Рождество. Не знаю, почему критикам показалось, что это упадок «некогда великого режиссера», по-моему, этот режиссер просто не изменил себе.
Посмотрела фильм Роберта Земекиса «Тогда. Сейчас. Потом», и он мне очень понравился. Это первый большой метр, снятый с использованием технологии real-time deepfake — Том Хэнкс и Робин Райт в какой-то момент играют восемнадцатилетних, при этом Хэнкс выглядит очень органично, а Робин Райт — как Гурченко после подтяжки. Несмотря на это, фильм как будто продолжение трилогии «Назад в будущее», исследует тему времени, его преломления и стен, которые рассказали бы многое, если бы могли говорить. Сюжет простой, даже правильнее сказать, что его нет, как и сложных локаций — весь фильм снят с одной точки, как будто камеру просто прибили в одном месте павильона напротив бутафорского окна. Нет крупных планов, нет внешних событий, нет ничего, кроме людей и отрывков их диалогов, вырванных из банального жизненного контекста: родился, женился, умер. Люди просто входят в кадр, чтобы что-то сказать и выходят из него — иногда навсегда. Это история одной семьи, но не только. История дома, но не только. История страны, мира, Земли — первый кадр: от огня бегут динозавры, последний — двое стариков на стульях. Посередине — война, Рождество, война, Рождество. Не знаю, почему критикам показалось, что это упадок «некогда великого режиссера», по-моему, этот режиссер просто не изменил себе.
Stocks dropped on Friday afternoon, as gains made earlier in the day on hopes for diplomatic progress between Russia and Ukraine turned to losses. Technology stocks were hit particularly hard by higher bond yields. Either way, Durov says that he withdrew his resignation but that he was ousted from his company anyway. Subsequently, control of the company was reportedly handed to oligarchs Alisher Usmanov and Igor Sechin, both allegedly close associates of Russian leader Vladimir Putin. WhatsApp, a rival messaging platform, introduced some measures to counter disinformation when Covid-19 was first sweeping the world. Since its launch in 2013, Telegram has grown from a simple messaging app to a broadcast network. Its user base isn’t as vast as WhatsApp’s, and its broadcast platform is a fraction the size of Twitter, but it’s nonetheless showing its use. While Telegram has been embroiled in controversy for much of its life, it has become a vital source of communication during the invasion of Ukraine. But, if all of this is new to you, let us explain, dear friends, what on Earth a Telegram is meant to be, and why you should, or should not, need to care. Oh no. There’s a certain degree of myth-making around what exactly went on, so take everything that follows lightly. Telegram was originally launched as a side project by the Durov brothers, with Nikolai handling the coding and Pavel as CEO, while both were at VK.
from ru
