Весь гений постановщика в двух кадрах.

Начало и конец проезда камеры. Соответственно, на первом кадре в мониторе внизу тот, кто на втором — вживую, а оппонент вживую слушает его в начале, а в конце в мониторе отвечает.

Маньчжурский кандидат (The Manchurian Candidate) / Джон Франкенхаймер 1962

(За год картина уступает только «Лоуренсу Аравийскому».)

#юбилей #Джон_Франкенхаймер — 95

У райских врат и в адском пекле мы с вами уже побывали - получив столь серьезную подготовку настало, пожалуй, время отправиться и на Страшный суд…

Однажды, в безоблачный прекрасный день, не суливший ничего худого, по небу Неаполя раскатился глас:

“Сегодня в 6 часов состоится всеобщий суд!”

Что это? Объявление властей? Новый рекламный ход? Шутка местной радиостанции?

Постепенно выясняется, что тот же голос прозвучал и в других городах. Что уж там - со всего мира приходят тревожные сообщения о “всеобщем суде”. Жители города постепенно проходят все стадии принятия неизбежного, с присущими их социальной группе нюансами, проблемами, страхами и представлениями о добре и зле.

Лино Вентура, Витторио Гассман, Джимми Дюранте, Сильвана Мангано, Нино Манфреди, Джек Пэланс, Ренато Рашель, Альберто Сорди, Паоло Стоппа, Аким Тамиров, Фернандель, Франко и Чиччо, Анук Эме - не зная год выхода и фамилию режиссера, можно подумать, что перед нами какая-то полузабытая европейская эскапада американского классика Роберта Олтмана, который отмечает сегодня вековой юбилей!

Такая ассоциация - совсем не случайна. “Страшный суд” Витторио Де Сики 1961 года действительно тянет назвать главной неснятой лентой новоголливудского мастера ансамблевых фильмов. Это не одна из сделанных на скорую руку итальянских антологий, а полноценный полифонический кинематограф, сплетенный из десятков пересекающихся историй.

Есть здесь и совсем уж откровенные сближения с будущими хитами автора “Военно-полевого госпиталя МЭШ”. Так, бредущий через пустыню мусульманин, объясняющий Всевышнему, что не попадает под его юрисдикцию, напоминает о концовке “Доктора Т и его женщин”, а уличный менестрель, заводящий песню посреди бушующего безумия в конце первой трети фильма - о соул-певце, развлекающем гостей “Свадьбы” во время торнадо.

Однако больше всего “Страшный суд” напоминает “Прет-а-Порте” (где Олтман откровенно подмигивает зрителю, воссоединяя на экране дуэт Мастроянни-Лорен, отточенный до идеала именно в фильмах Де Сики).

Веселая вакханалия парочки, застрявшей в неаполитанском отеле, напоминает о шашнях Тима Роббинса и Джулии Робертс, фарсовые проблемы Гассмана из-за упавшего на голову помидора превратятся у Олтмана в назойливо-странный фекальный гэг, а перекличка финальных сцен этих фильмов… однако тут лучше обойтись без спойлеров.

Конечно, мягкая поступь и добрый прищур 60-летнего (на момент съемок) Де Сики могут вызвать ощущение резкого контраста со стилем едкого и порой беспощадного Олтмана. Однако и тут хватает сцен, резко выбивающихся из общего наива своей жестокостью.

К тому же, еще неизвестно, чья амплитуда размашистей - семидесятника Олтмана, пропитанного цинизмом пост-индустриальной эпохи, или старорежимного Де Сики, чье понимание человеческой природы учитывает и аграрные, и классические, и модернистские, и постмодернистские представления о “грехе”.

Кстати, скорее всего именно обусловленные богатством амплитуды тональные перепады в отношении к персонажам от одной сцены фильма к другой стали причиной громогласного провала этого мультинационального полотнища - зритель просто не успевал подстроиться, испытывая чувство глубокого “морального беспокойства”.

Впрочем, в течение четырех лет после выхода на экраны “Страшного суда” представитель уже следующего поколения итальянских кинематографистов, Пьетро Джерми, снимет зашкаливающие по цинизму полифонические картины “Соблазненная и покинутая” и “Дамы и господа”, в каком-то смысле обновив арсенал “Страшного суда” - убрав фантазийный мотив и гуманизм “старой школы”, и выкрутив до предела сатирическую составляющую. И уж фильмы Джерми точно могли дать Олтману ценные советы по “настройке” его собственной оптики.

Fun fact: учитывая, что последняя картина Олтмана “Госфорд-парк” послужила каркасом для сериала “Аббатство Даунтон”, можно с уверенностью заключить, что путь от “босяцкого” неореализма “Похитителей велосипедов” до любимого “аристократического” сериала британских буржуа занял всего-навсего одно кино-рукопожатие. Такой вот путь, что называется, “из грязи в князи”.

#кино_по_итальянски
#вековой_юбилей

Обширные фильмографии юбиляров Джорджа Кэннеди и Бриона Джеймса помимо всем известных ролей включали и многочисленные появления в бэшках совершенно разного качества:

Полуденный кошмар (Nightmare at Noon) / Нико Масторакис 1988

Безумный учёный отравил запасы воды крошечного городка, превратив его жителей в кровожадных маньяков.

Кино, очень напоминающее завязкой другой фильм дуэта Уингза Хаузера и Бо Хопкинса - "Ночные тени" (Night Shadows, 1984), в котором маленький город так же превращался в зомби от заражённого питьевого источника. К счастью грек Масторакис переиграл историю в совершенно другом ключе, заменив походы в темноте с жеванием экспозиции экшеном со впечатляющим количеством стрельбы, взрывов и полётов каскадёров.

В этот раз Хаузер, скорее всего из-за проблем с алкоголем, наркотиками и полицией (в процессе съёмок он, среди прочего, пробил стену мотеля головой собственного брата), сменил традиционную для подобных поделок главную роль на второстепенную, изображая без конца ругающегося со своей силиконовой женой столичного адвоката, а удачно подобравший амплуа мачо Хопкинс, хоть и смешно бормочет как Бумхауер из "Царя Горы", при этом отлично смотрится благодаря необычной харизме, и от такой рокировки проект только выиграл. Полный порядок и на втором плане: не произнёсший за девяносто шесть минут ни одной реплики Брион Джеймс носит уайтфейс и выглядит зловеще и загадочно, а шериф Джордж Кеннеди, пусть из-за недавней операции на колене едва шевелится, но картины не портит.

И без того совсем нескучный "Полуденный кошмар" страдает (а по правде конечно выигрывает) от типичных сложностей идентификации американского кино, снятого иностранцем, в котором из-за "трудностей перевода" происходящее не только сложно воспринимать всерьёз, но даже определиться с жанром, поскольку к финалу зомби-апокалипсис плавно перетекает в вестерн с конями, прериями и мексиканским стэндофом, после которого вместо ожидаемой развязки начинается десятиминутная дуэль на вертолетах, чью аренду, видимо, уже оплатили и решили использовать несмотря на ненужность в сюжете. Причем у хороших парней вертушка военная, а у злодеев - гражданская. Так что беззащитных плохих просто некоторые время гоняют, прежде чем торжественно сбить.

#бэшки #юбилей #Брион_Джеймс
#вековой_юбилей #Джордж_Кеннеди
#Уингз_Хаузер #Бо_Хопкинс #альманах_Сиповича