Вот и на нашей улице праздник🔥 Не пришлось мне делать третий заход за развитие кино в родном крае)
🔥3
Forwarded from Министерство культуры и архивного дела Республики Коми
🤝 ПМЭФ-2025: Дмитрий Астрахан запускает в Коми проект «народного кино»
На полях 28-го Петербургского международного экономического форума Правительство региона заключило соглашение с российским актёром, продюсером и режиссёром, направленное на создание и развитие теле- и киноиндустрии в Республике Коми.
До подписания документа Председатель Правительства Республики Коми Дмитрий Братыненко и Дмитрий Астрахан обсудили аспекты будущего сотрудничества.
«Люди в небольших городах просто волею судьбы имеют меньше шансов выйти на большой творческий рынок, чем те, которые живут в Москве и Ленинграде. Когда поступило предложение от руководителя региона Ростислава Гольдштейна о том, чтобы сделать совместную историю, я подумал, что это шанс реализовать проект народного кино», – поделился Дмитрий Астрахан.
🔹Подробнее — vk.cc/cN27zr
#минкультурыкоми #коми #культура11 #республикакоми #коми #ПМЭФ2025
На полях 28-го Петербургского международного экономического форума Правительство региона заключило соглашение с российским актёром, продюсером и режиссёром, направленное на создание и развитие теле- и киноиндустрии в Республике Коми.
До подписания документа Председатель Правительства Республики Коми Дмитрий Братыненко и Дмитрий Астрахан обсудили аспекты будущего сотрудничества.
«Люди в небольших городах просто волею судьбы имеют меньше шансов выйти на большой творческий рынок, чем те, которые живут в Москве и Ленинграде. Когда поступило предложение от руководителя региона Ростислава Гольдштейна о том, чтобы сделать совместную историю, я подумал, что это шанс реализовать проект народного кино», – поделился Дмитрий Астрахан.
🔹Подробнее — vk.cc/cN27zr
#минкультурыкоми #коми #культура11 #республикакоми #коми #ПМЭФ2025
❤4🔥2🤯1
Forwarded from Kinoscenario
Журнал «Киносценарий» возвращается к профессиональной аудитории!
Наша редакция подготовила издание в обновлённом формате — как печатный журнал, так и онлайн-платформу для профессионального диалога сценаристов, драматургов и деятелей киноииндустрии в целом.
Журнал — нечто большее, не просто про тексты. Это разговор. Профессиональный. Живой. Честный.
Наша задача — создать платформу для разговора о профессии сценариста, обмена опытом и анализа актуальных процессов в киноотрасли.
Кто в первом номере?:
Олег Маловичко — автор хитов последних лет и герой обложки для №1.
Леонид Верещагин — большое интервью с ветераном продюсерского цеха, стоящим за самыми амбициозными проектами студии ТРИТЭ.
Александр Андрющенко и Андрей Золотарёв — о соавторстве и работе над "Сто лет тому вперёд".
Борис Машковцев из "Союзмультфильма" — о специфике работы над сценариями для анимации.
Ася Гусева — взгляд редактора на драматургию персонажа.
Михаил Зубко — об особенностях работы над комедийной франшизой «Непослушник».
Нарек Мартиросян — о роли продюсера в сценарном процессе и опыте программы «АВТОР».
Камилл Ахметов — о развитии киноязыка и значении визуального мышления в сценарном деле.
Аня Персикова — о внутреннем самозванце, взлетах и падениях сценаристки в большом городе.
Мы двигаемся вперёд — к новым именам и достижениям в сценарной профессии. И пусть «Киносценарий» станет площадкой, которая поможет достичь амбициозные вершины.
Наша редакция подготовила издание в обновлённом формате — как печатный журнал, так и онлайн-платформу для профессионального диалога сценаристов, драматургов и деятелей киноииндустрии в целом.
Журнал — нечто большее, не просто про тексты. Это разговор. Профессиональный. Живой. Честный.
Наша задача — создать платформу для разговора о профессии сценариста, обмена опытом и анализа актуальных процессов в киноотрасли.
Кто в первом номере?:
Олег Маловичко — автор хитов последних лет и герой обложки для №1.
Леонид Верещагин — большое интервью с ветераном продюсерского цеха, стоящим за самыми амбициозными проектами студии ТРИТЭ.
Александр Андрющенко и Андрей Золотарёв — о соавторстве и работе над "Сто лет тому вперёд".
Борис Машковцев из "Союзмультфильма" — о специфике работы над сценариями для анимации.
Ася Гусева — взгляд редактора на драматургию персонажа.
Михаил Зубко — об особенностях работы над комедийной франшизой «Непослушник».
Нарек Мартиросян — о роли продюсера в сценарном процессе и опыте программы «АВТОР».
Камилл Ахметов — о развитии киноязыка и значении визуального мышления в сценарном деле.
Аня Персикова — о внутреннем самозванце, взлетах и падениях сценаристки в большом городе.
Мы двигаемся вперёд — к новым именам и достижениям в сценарной профессии. И пусть «Киносценарий» станет площадкой, которая поможет достичь амбициозные вершины.
🔥8👍1
Со мной кое-что случилось в процессе написания сценария. Это очень необычный опыт. Делюсь.
Когда писал одну эмоционально сложную сцену, у героев всё стало плохо, я сначала чувствовал страх, потом тревогу, а потом... реально заплакал, продолжал писать и плакать, не останавливался писать, дожимал себя текстом, продолжал писать так, что буквально зарыдал! Вот прям зарыдал! А когда у героев всё получилось, то засмеялся, текли слёзы и вырывался смех от счастья.
Никогда в жизни не испытывал такие эмоции, работая над сценариями. Нет, понятно всегда что-то чувствуешь, когда пишешь, но настолько. Когда вышел из кабинета со слезами, супруга удивилась:
— Что случилось?
— Ничего, я просто ощутил [сценарный] катарсис.
И ведь заранее знал, что в этой сцене всё так будет, но всё равно зарыдал, и полагаю, что придётся ещё не раз через это пройти, ведь это далеко не финальная сцена. Ох какая ты, сила слова. Честно, я в шоке. Желаю каждому испытать такое чувство со своим сценарием, это интересный опыт.
И сразу вспомнил цитату Пола Брауна (Секретные материалы, Квантовый скачок): Если вы, как автор, не можете заплакать, то почему вы ожидаете, что ваши персонажи, ваши читатели, ваши зрители заплачут. Они не почувствуют, если не почувствуете вы.
Когда писал одну эмоционально сложную сцену, у героев всё стало плохо, я сначала чувствовал страх, потом тревогу, а потом... реально заплакал, продолжал писать и плакать, не останавливался писать, дожимал себя текстом, продолжал писать так, что буквально зарыдал! Вот прям зарыдал! А когда у героев всё получилось, то засмеялся, текли слёзы и вырывался смех от счастья.
Никогда в жизни не испытывал такие эмоции, работая над сценариями. Нет, понятно всегда что-то чувствуешь, когда пишешь, но настолько. Когда вышел из кабинета со слезами, супруга удивилась:
— Что случилось?
— Ничего, я просто ощутил [сценарный] катарсис.
И ведь заранее знал, что в этой сцене всё так будет, но всё равно зарыдал, и полагаю, что придётся ещё не раз через это пройти, ведь это далеко не финальная сцена. Ох какая ты, сила слова. Честно, я в шоке. Желаю каждому испытать такое чувство со своим сценарием, это интересный опыт.
И сразу вспомнил цитату Пола Брауна (Секретные материалы, Квантовый скачок): Если вы, как автор, не можете заплакать, то почему вы ожидаете, что ваши персонажи, ваши читатели, ваши зрители заплачут. Они не почувствуют, если не почувствуете вы.
👍12🔥6❤4💊1
Forwarded from Новости кинопроизводства
Драмеди. Лето 2010-го, Чебоксары. Молодой парень-оператор местного телеканала проживает день вместе с городом в задымлении.
реж. Дмитрий Волков
Мастерская Павла Лунгина
Ромком-драмеди. Парень-аутист теряет маму, выходит на работу и встречает девушку-барменшу с кучей личных проблем. Поддержка All Media / START.
реж. Юлия Сапонова, худрук Алёна Званцова
АТ-Продакшн, прод. Ася Темникова, Георгий Шабанов и Люся Дадальян
Лёгкая романтическая драма. Семья актёров – она делает большую карьеру, а он остаётся на своём месте. В касте Мила Ершова и Семён Алёшин. Поддержка All Media / START.
реж. Александр Титов, худрук Надежда Михалкова
Vita Aktiva, прод. Юлия Мишкинене
Спортивная романтическая драма. 1980-е. Любовный треугольник горнолыжников в сборной страны. Съёмки на Камчатке.
реж. Семён Грицай, худрук Алексей Герман
Ист Сайд Докьюментари / ID Production, прод. Дмитрий Литвинов, Екатерина Кононенко и Максим Балаховский
Альпинистский экшн, по мотивам истории сына Фёдора Конюхова. Сын путешественника в 13 лет впервые без отца забирается на гору Белуха на Алтае.
реж. Маша Бордовских, худрук Фёдор Бондарчук
Ашир, прод. Марика Михарёва
Драма. 8-летний мальчик с проблемами в семье замечает падающую звезду и отправляется за ней по Москве.
реж. Никита Лохматов, худрук Александр Котт
Синетрейн, прод. Татьяна Петрик
Триллер. Студент-медик манипулирует девушкой, которую должен убить.
реж. Алёна Галич, худрук Владимир Хотиненко
ПК Суббота, прод. Евгений Субочев
Военная драма с хоррором. ВОВ, призрак кузнеца в деревне мстит нацистам, потревожившим кладбище.
реж. Иван Забажанов, худрук Павел Лунгин
ПЦ Дмитрия Клепацкого
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥4
Давненько не обращались к конспектам. Небольшая порция знаний от Памелы Дуглас. Искусство сериала.
✍️ Главное — герой.
✍️ Настоящая комедия и настоящая драма описывают ситуации, заставляющие людей страдать, и испытания, выпадающие на их долю.
✍️ Драмеди — сохранность основных героев и сюжетных линий, богатая предыстория и драматический конфликт, где смешат аудиторию через определённые промежутки времени.
✍️ Концепция — не главное в ТВ-драме, драму питает эмоциональное напряжение линий героев.
✍️ Должен быть собственный голос, почерк и оригинальная история.
✍️ Чтобы стать сценаристом, у вас должно быть что-то за душой. Нужно знать жизнь.
✍️ В процедурале: линия А — расследование, линия Б — эмоциональная составляющая.
✍️ Тема серии должна:
1) соответствовать миру сериала;
2) вносить в сериал что-то новое;
3) можно сыграть на экране (передаваться визуально);
4) отражать уникальный опыт автора или свежий взгляд.
✍️ Всегда рассказывайте историю.
✍️ Придумайте мир и найдите в нём персонажей.
✍️ Пишите о том, что любите.
✍️ Задавайте правильные вопросы.
✍️ Объединяйтесь.
✍️ Вы должны любить переписывать.
✍️ Выживут проекты, которые говорят со зрителем.
✍️ Главные вопросы остаются прежними:
1) О чём история?
2) Как развиваются сюжет и персонажи?
3) Должны быть начало, середина и конец — это заложено в природе.
На этом всё. Следующий на очереди Стивен Кинг.
#памела_дуглас
✍️ Главное — герой.
✍️ Настоящая комедия и настоящая драма описывают ситуации, заставляющие людей страдать, и испытания, выпадающие на их долю.
✍️ Драмеди — сохранность основных героев и сюжетных линий, богатая предыстория и драматический конфликт, где смешат аудиторию через определённые промежутки времени.
✍️ Концепция — не главное в ТВ-драме, драму питает эмоциональное напряжение линий героев.
✍️ Должен быть собственный голос, почерк и оригинальная история.
✍️ Чтобы стать сценаристом, у вас должно быть что-то за душой. Нужно знать жизнь.
✍️ В процедурале: линия А — расследование, линия Б — эмоциональная составляющая.
✍️ Тема серии должна:
1) соответствовать миру сериала;
2) вносить в сериал что-то новое;
3) можно сыграть на экране (передаваться визуально);
4) отражать уникальный опыт автора или свежий взгляд.
✍️ Всегда рассказывайте историю.
✍️ Придумайте мир и найдите в нём персонажей.
✍️ Пишите о том, что любите.
✍️ Задавайте правильные вопросы.
✍️ Объединяйтесь.
✍️ Вы должны любить переписывать.
✍️ Выживут проекты, которые говорят со зрителем.
✍️ Главные вопросы остаются прежними:
1) О чём история?
2) Как развиваются сюжет и персонажи?
3) Должны быть начало, середина и конец — это заложено в природе.
На этом всё. Следующий на очереди Стивен Кинг.
#памела_дуглас
❤9🔥4
Немного знаний из моих конспектов от Стивена Кинга. Как писать книги. Часть 1.
Подходит и для сценариев. Ну, может, кроме второго пункта😂
✍️ Ненужные слова опускать.
✍️ Редактор всегда прав.
✍️ Писателю нужен жизненный опыт.
✍️ Идеи приходят из ниоткуда. Ваша работа не искать эти идеи, а узнавать, когда они появятся.
✍️ Всегда будут недовольные тем, чем вы занимаетесь (что вы делаете) в творческом плане.
✍️ Когда пишешь вещь, ты рассказываешь её сам себе. Когда переписываешь, главная твоя работа — убрать всё, что к вещи не относится.
✍️ Пиши при закрытой двери, переписывай при открытой (сначала пишешь для себя, а потом написанное выходит в мир).
✍️ Соедините две вещи и получите крутую третью.
✍️ Чтобы писать на высшем уровне своих возможностей, надлежит сделать себе свой ящик инструментов, и отрастить мышцы, чтобы всегда носить его с собой.
✍️ Самый главный инструмент писателя — словарь.
✍️ Выражайтесь просто и прямо. Главное правило словаря: берите первое пришедшее на ум слово, если оно подходящее и яркое.
✍️ Нужно знать грамматику.
✍️ Главное: существительные и глаголы.
✍️ Всегда активный глагол.
✍️ Наречие — не друг. Если вы хорошо рассказываете историю, то без наречий будет понятно, как персонаж сказал.
✍️ Абзацы должны быть короткими.
✍️ Надо научиться слышать ритм.
✍️ Освойте основы и инструменты. Много практикуйтесь.
На этом пока всё, в части 2 продолжим.
#стивен_кинг
Подходит и для сценариев. Ну, может, кроме второго пункта😂
✍️ Ненужные слова опускать.
✍️ Редактор всегда прав.
✍️ Писателю нужен жизненный опыт.
✍️ Идеи приходят из ниоткуда. Ваша работа не искать эти идеи, а узнавать, когда они появятся.
✍️ Всегда будут недовольные тем, чем вы занимаетесь (что вы делаете) в творческом плане.
✍️ Когда пишешь вещь, ты рассказываешь её сам себе. Когда переписываешь, главная твоя работа — убрать всё, что к вещи не относится.
✍️ Пиши при закрытой двери, переписывай при открытой (сначала пишешь для себя, а потом написанное выходит в мир).
✍️ Соедините две вещи и получите крутую третью.
✍️ Чтобы писать на высшем уровне своих возможностей, надлежит сделать себе свой ящик инструментов, и отрастить мышцы, чтобы всегда носить его с собой.
✍️ Самый главный инструмент писателя — словарь.
✍️ Выражайтесь просто и прямо. Главное правило словаря: берите первое пришедшее на ум слово, если оно подходящее и яркое.
✍️ Нужно знать грамматику.
✍️ Главное: существительные и глаголы.
✍️ Всегда активный глагол.
✍️ Наречие — не друг. Если вы хорошо рассказываете историю, то без наречий будет понятно, как персонаж сказал.
✍️ Абзацы должны быть короткими.
✍️ Надо научиться слышать ритм.
✍️ Освойте основы и инструменты. Много практикуйтесь.
На этом пока всё, в части 2 продолжим.
#стивен_кинг
🔥6❤3👍3😁1🤩1🤝1