Древнерусские памятники, разрушенные в годы войны, были восстановлены из руин благодаря труду и таланту нескольких поколений реставраторов. Специально к выставке «Восстаёт во славе» художница-керамистка Екатерина Митюгова создала коллекцию керамических подсвечников с мягкой округлой формы, которая напоминает неровную поверхность побелённых стен новгородских храмов, хранящих тепло сотен рук: рук их создателей и реставраторов.
Подсвечники ручной работы как символ света, любви и огня внутри❤️
Стоимость варьируется от 900 ₽ до 1600 ₽
Приобрести можно в нашем Музейном магазине
Подсвечники ручной работы как символ света, любви и огня внутри
Стоимость варьируется от 900 ₽ до 1600 ₽
Приобрести можно в нашем Музейном магазине
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Сегодня, накануне Дня России, в Севастопольском государственном университете, на площадке региональной арт-резиденции «Таврида.АРТ», открылась наша фотовыставка «Необъятная Россия».
Автор фотоснимков – Сергей Шандин, тревел-фотограф, лауреат международного конкурса Epson International Pano Awards, фестиваля современной фотографии «Фиксаж» и премии Best of Russia, а главное — сотрудник нашего музея🤩
В объективе фотохудожника оказалась архитектура русских монастырей, памятников архитектуры XI-XIX веков, расположенных в Центральной России и на Русском Севере: Кирилло-Белозерский монастырь, Вологодский Кремль, Покровский монастырь в Суздале, Архиерейский двор в Ростове Великом, Воскресенский Новоиерусалимский монастырь, Успенский монастырь в Свияжске, Кижи, Новгородский Кремль, Успенский монастырь в Александрове, Спасо-Преображенский монастырь в Ярославле и другие.
Надеемся, студентам, абитуриентам и сотрудникам Севастопольского университета понравится наша выставка!🤩
Автор фотоснимков – Сергей Шандин, тревел-фотограф, лауреат международного конкурса Epson International Pano Awards, фестиваля современной фотографии «Фиксаж» и премии Best of Russia, а главное — сотрудник нашего музея
В объективе фотохудожника оказалась архитектура русских монастырей, памятников архитектуры XI-XIX веков, расположенных в Центральной России и на Русском Севере: Кирилло-Белозерский монастырь, Вологодский Кремль, Покровский монастырь в Суздале, Архиерейский двор в Ростове Великом, Воскресенский Новоиерусалимский монастырь, Успенский монастырь в Свияжске, Кижи, Новгородский Кремль, Успенский монастырь в Александрове, Спасо-Преображенский монастырь в Ярославле и другие.
Надеемся, студентам, абитуриентам и сотрудникам Севастопольского университета понравится наша выставка!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
#АрхитектурныйКалендарь
12 июня 1773 года (1 июня по старому стилю) состоялась торжественная церемония закладки Большого Кремлёвского дворца.
Проект дворца был составлен Василием Баженовым по заказу императрицы Екатерины II, работа над колоссальным сооружением началась ещё в 1767 году. Память начале земляных работ в 1772 году и о церемонии закладки, на которую императрица не приехала, сохранилась благодаря двум рисункам Матвея Казакова, служившего «заархитектором» (главным помощником) у Баженова. На листах из #КоллекцияМУАР можно рассмотреть, как выглядел подготовленный к строительству дворца Кремль: разобрана часть крепостной стены и старые здания коллегий, берег укреплён контрфорсами и брёвнами, через реку налажен наплавной мост для доставки материалов. Для торжественной церемонии были возведены специальные временные постройки, подчёркивающие значимость события. Оба рисунка архитектор дополнил отрывками из стихов Александра Сумарокова, прославляющих императрицу.
В мае 1775 года, уже во время своего пребывания в Москве, Екатерина отказалась от реализации проекта. Как могла бы выглядеть Кремлёвская набережная с дворцом показал в своей реконструкции 1970-х годов художник Карл Лопяло, а узнать больше о том, что должно было разместиться в Большом Кремлёвском дворце, как он выглядел на проектах, и что делала в древней столице императрица можно на выставке «1775 год. Триумф Екатерины. Публичное и личное» 😊
12 июня 1773 года (1 июня по старому стилю) состоялась торжественная церемония закладки Большого Кремлёвского дворца.
Проект дворца был составлен Василием Баженовым по заказу императрицы Екатерины II, работа над колоссальным сооружением началась ещё в 1767 году. Память начале земляных работ в 1772 году и о церемонии закладки, на которую императрица не приехала, сохранилась благодаря двум рисункам Матвея Казакова, служившего «заархитектором» (главным помощником) у Баженова. На листах из #КоллекцияМУАР можно рассмотреть, как выглядел подготовленный к строительству дворца Кремль: разобрана часть крепостной стены и старые здания коллегий, берег укреплён контрфорсами и брёвнами, через реку налажен наплавной мост для доставки материалов. Для торжественной церемонии были возведены специальные временные постройки, подчёркивающие значимость события. Оба рисунка архитектор дополнил отрывками из стихов Александра Сумарокова, прославляющих императрицу.
В мае 1775 года, уже во время своего пребывания в Москве, Екатерина отказалась от реализации проекта. Как могла бы выглядеть Кремлёвская набережная с дворцом показал в своей реконструкции 1970-х годов художник Карл Лопяло, а узнать больше о том, что должно было разместиться в Большом Кремлёвском дворце, как он выглядел на проектах, и что делала в древней столице императрица можно на выставке «1775 год. Триумф Екатерины. Публичное и личное» 😊
17 июня, вторник, 14:00 - 18:00
В День России предлагаем вам запланировать погружение в историю архитектуры нашей необъятной страны. 17 июня приглашаем наших посетителей от 3 лет присоединиться к созданию тотальной инсталляции в нашем уютном Скульптурном дворике.
Больше 17 миллионов квадратных километров. 89 регионов. Сотни разных течений и художественных особенностей в архитектуре городов и населённых пунктов нашей огромной страны. Будем изучать характерные черты архитектуры всех регионов России: от пагод до деревянных храмов, от мазанок до современных небоскрёбов и загородных вилл, от каменных крепостей до изящных дворцов на берегу моря. На основе своих впечатлений мы вместе создадим тотальную инсталляцию, отражающую многообразие и богатство архитектуры нашей страны.
Присоединиться можно в любой момент с 14:00 до 18:00
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Церковь Успения Богородицы на Волотовом поле была разрушена в первые месяцы Великой Отечественной войны, под её обломками погибли настенные росписи 1362 года, до этого обладавшие удивительной сохранностью. Летом 1955 года была проведена консервация руин храма, и лишь в 1990-х годах удалось приступить к разбору сохранившихся фрагментов росписей.
Ценными материалами для изучения и реставрации фресок церкви на Волотовом поле стали фотографии, чертежи и копии, выполненные в конце XIX и первой половине XX века. Хотя работы по фотофиксации и копированию были выборочными, тем не менее они охватывают большой корпус сюжетов и позволяют составить представление об ансамбле в целом и об отдельных фрагментах в частности.
Несколько копий фресок этого храма хранятся в #КоллекцияМУАР. К ним относится и это изображение Архангела Гавриила, запечатлённое Н.И. Толмачевской в 1930 году. В руках архангел держит сферическое зерца́ло и мери́ло (тонкий жезл), часто встречающиеся в иконографии изображений ангелов.
О кропотливой реставрации росписей храма, продолжающейся до сих пор, рассказываем на выставке «Восстаёт во славе».
Ценными материалами для изучения и реставрации фресок церкви на Волотовом поле стали фотографии, чертежи и копии, выполненные в конце XIX и первой половине XX века. Хотя работы по фотофиксации и копированию были выборочными, тем не менее они охватывают большой корпус сюжетов и позволяют составить представление об ансамбле в целом и об отдельных фрагментах в частности.
Несколько копий фресок этого храма хранятся в #КоллекцияМУАР. К ним относится и это изображение Архангела Гавриила, запечатлённое Н.И. Толмачевской в 1930 году. В руках архангел держит сферическое зерца́ло и мери́ло (тонкий жезл), часто встречающиеся в иконографии изображений ангелов.
О кропотливой реставрации росписей храма, продолжающейся до сих пор, рассказываем на выставке «Восстаёт во славе».