Интервью с Уэйном МакГрегором
(The Times, 03.11.2024)

Интервью приурочено к премьере Maddaddam в Королевской опере (она состоялась 14 ноября), хореографической версии трилогии Маргарет Этвуд о Безумном Аддаме, путешествующем во времени, чтобы понять причины глобальной эпидемии.

В интервью МакГрегор, помимо обсуждения новой постановки, рассказывает о знакомстве с Этвуд, состоянии культуры в Англии, работе в Королевском балете и своей будущей постановке Deepstaria, вдохновлённой способной к регенерации медузой (премьера будет в феврале 2025 в лондонском Сэдлерс Уэллс).

"Заявления нового кабинета о поддержке культуры это, конечно, хорошо, но они должны быть реализованы на практике. Мы все хотим внести свой вклад, но для этого нужны конкретные действия, а для них - ресурсы. Сама идея, что меценаты вдруг смогут заменить государственную поддержку, абсурдна. Некоторые считают, что мы могли бы перейти к американской модели. Но у нас для этого нет ни налоговых льгот, ни достаточного количества филантропов. Конечно, в стране есть выдающиеся меценаты, но их просто недостаточно, чтобы вся система нормально функционировала"

Оригинал по ссылке, перевод тут, pdf статьи в комментарии к посту.

#интервью

Интервью с Хоуп Муир,
художественным руководителем Национального балета Канады
(Ludwig Van, 08.11.2024)

Муир, которая стала худруком канадской труппы в 2022 году, сменив на этом посту Карен Кейн, по-прежнему остаётся "тёмной лошадкой". Она не часто даёт интервью, а её имя не особенно знакомо балетной аудитории.

Интервью приурочено к открытию нового балетного сезона. В нём она рассказывает о себе, своей карьере и своих планах на будущее канадской национальной труппы.

"Я хочу пересмотреть классические произведения, которые уже есть в репертуаре. Я убеждена, что к проверенным временем постановкам можно возвращаться с новой интерпретацией. Я не считаю правильным подход, когда к искусству относятся как чему-то одноразовому, поэтому готова попробовать заново то, что раньше могло и не сработать. Я готова к тому, чтобы вдохнуть жизнь в старые постановки. Я вижу, что более искушённая аудитория с энтузиазмом воспринимает новаторство в смешанных программах, и хочу привлечь больше таких зрителей."

Оригинал по ссылке, перевод тут.

#интервью

Танцтеатр Пины Бауш показал "Контактхоф - Эхо '78" - новую версию легендарного спектакля.

В постановке приняли участие 9 артистов первого, оригинального состава, премьера состоялась 26 ноября в Оперном театре Вупперталя.

По этому случаю The New York Times взяла интервью у артистов, в которых они вспоминают, как создавался спектакль, рассказывают о своей работе с Бауш - и каково это снова выйти на сцену в 80 лет.

"Однажды я ехал с Пиной и Ролфом в машине, мы направлялись в Бремен, Ролф включил какую-то песню 1920-х годов. Спустя несколько недель мы репетировали сцену из "Контактхоф", и вдруг Пина тихо говорит: "Бремен, Бремен, эта песня". Я её спел, естественно, совершенно запыхавшийся, - и песня осталась в номере. Это хороший пример того, как Пина работала. Её машина хореографии не замирала ни на секунду."

Оригинал по ссылке, перевод тут, pdf статьи в комментарии к посту.

#интервью

Профсоюз угрожает Щелкунчику

В Сан-Франциско продолжается почти уже полугодовая битва между руководством местного балета и AGMA (в профсоюз музыкальных артистов входят оперные певцы, танцовщики, хористы и персонал театров).

6 декабря заканчивается срок действия коллективного договора между AGMA и SF Ballet. И в этот же день стартует блок "Щелкунчиков". В случае если к этому времени не удастся достигнуть соглашения, под угрозой срыва самый кассовый балетный спектакль.

Профсоюз выдвигает 5 требований:

1) повышение окладов до уровня прожиточного минимума - сейчас зарплаты 81% коллектива находятся ниже уровня, зафиксированного Департаментом жилья и коммунального развития Калифорнии;

2) гарантированное минимальное количество артистов труппы - AGMA утверждает, что за последние 2 года резко возросло количество травм из-за того, что артисты перерабатывают;

3) ограничение неоплачиваемой студенческой работы - сейчас для сокращения расходов балет Сан-Франциско в массовку приглашает студентов, работа которых не оплачивается. По сведениям AGMA, сейчас таких почти 50% от всех кордебалетных выступлений. Профсоюз настаивает на привлечении профессиональных артистов;

4) гарантии персоналу труппы - персоналу не оплачивают сверхурочные и люди регулярно перерабатывают;

5) обязательное страхование - в сезон 2023/2024 компания выплатила компенсации за травмы в размере почти 1,5 млн. долларов США, что более чем в 2 раза выше аналогичных компенсаций за сезон 2018/2019.

На заметку хореографам: Щелкунчика вон как можно перепридумать,

Не будем грустить по поводу забастовок. Я вот позавчера узнал, что следующий год Ватикан объявил Юбилейным. И рилс в очень в тему.