Февраль 25-го - The Salvation Hunters / В погоне за спасением (7 из 10)
Безымянные персонажи (герой, героиня и мальчик) не могут найти работу в порту и переезжают в большой город в поисках лучшей жизни.
Дебютный фильм фон Штернберга снят за 5000 долларов - за эти деньги режиссер не мог удивить зрителя кинозведами, богатыми декорациями и спецэффектами. Значит, удивлять должны были сюжет и картинка. Если из костюмов у тебя только рванье, а актеров набираешь из голливудской массовки, то остается одно - простая история о страданиях бедняков. Все то, что в последние годы голливудские сценаристы переносили во Францию, - бандитизм, безработица, проституция - вдруг оказывается частью жизни американского города (чтобы пройти цензуру, он лишен имени).
Неудивительно, что фильм впечатлил того же Чаплина, мечтавшего снять что-либо подобное, но вынужденного либо покрывать язвы общества сентиментальной глазурью, либо превращать героев в европейцев. Когда фильмы из жизни бедняков ставили французы, они ослабляли фабулу, стремясь показать жизнь как она есть. Штернберг, напротив, выстраивает сюжет по канонам американской мелодрамы: стремление улучшить свою жизнь - борьба с антагонистом - победа. Французы смещали смысловой центр кадра и снимали хаотичное, случайное движение непрофессиональных актеров. У Штернберга же поражает немецкий контроль над мизансценой. Ночлежки и грязная пристань сняты тут изысканно, с затейливым освещением, с завитками по краям кадра, с диагоналями в качестве постоянного геометрического мотива. Часто в кадр попадают метафорические детали со смутным значением: перекошенная табличка над диваном или рога (дьявольские, но при этом комичные) над головой незадачливого сутенера.
Безымянные персонажи (герой, героиня и мальчик) не могут найти работу в порту и переезжают в большой город в поисках лучшей жизни.
Дебютный фильм фон Штернберга снят за 5000 долларов - за эти деньги режиссер не мог удивить зрителя кинозведами, богатыми декорациями и спецэффектами. Значит, удивлять должны были сюжет и картинка. Если из костюмов у тебя только рванье, а актеров набираешь из голливудской массовки, то остается одно - простая история о страданиях бедняков. Все то, что в последние годы голливудские сценаристы переносили во Францию, - бандитизм, безработица, проституция - вдруг оказывается частью жизни американского города (чтобы пройти цензуру, он лишен имени).
Неудивительно, что фильм впечатлил того же Чаплина, мечтавшего снять что-либо подобное, но вынужденного либо покрывать язвы общества сентиментальной глазурью, либо превращать героев в европейцев. Когда фильмы из жизни бедняков ставили французы, они ослабляли фабулу, стремясь показать жизнь как она есть. Штернберг, напротив, выстраивает сюжет по канонам американской мелодрамы: стремление улучшить свою жизнь - борьба с антагонистом - победа. Французы смещали смысловой центр кадра и снимали хаотичное, случайное движение непрофессиональных актеров. У Штернберга же поражает немецкий контроль над мизансценой. Ночлежки и грязная пристань сняты тут изысканно, с затейливым освещением, с завитками по краям кадра, с диагоналями в качестве постоянного геометрического мотива. Часто в кадр попадают метафорические детали со смутным значением: перекошенная табличка над диваном или рога (дьявольские, но при этом комичные) над головой незадачливого сутенера.
group-telegram.com/films100ago/1114
Create:
Last Update:
Last Update:
Февраль 25-го - The Salvation Hunters / В погоне за спасением (7 из 10)
Безымянные персонажи (герой, героиня и мальчик) не могут найти работу в порту и переезжают в большой город в поисках лучшей жизни.
Дебютный фильм фон Штернберга снят за 5000 долларов - за эти деньги режиссер не мог удивить зрителя кинозведами, богатыми декорациями и спецэффектами. Значит, удивлять должны были сюжет и картинка. Если из костюмов у тебя только рванье, а актеров набираешь из голливудской массовки, то остается одно - простая история о страданиях бедняков. Все то, что в последние годы голливудские сценаристы переносили во Францию, - бандитизм, безработица, проституция - вдруг оказывается частью жизни американского города (чтобы пройти цензуру, он лишен имени).
Неудивительно, что фильм впечатлил того же Чаплина, мечтавшего снять что-либо подобное, но вынужденного либо покрывать язвы общества сентиментальной глазурью, либо превращать героев в европейцев. Когда фильмы из жизни бедняков ставили французы, они ослабляли фабулу, стремясь показать жизнь как она есть. Штернберг, напротив, выстраивает сюжет по канонам американской мелодрамы: стремление улучшить свою жизнь - борьба с антагонистом - победа. Французы смещали смысловой центр кадра и снимали хаотичное, случайное движение непрофессиональных актеров. У Штернберга же поражает немецкий контроль над мизансценой. Ночлежки и грязная пристань сняты тут изысканно, с затейливым освещением, с завитками по краям кадра, с диагоналями в качестве постоянного геометрического мотива. Часто в кадр попадают метафорические детали со смутным значением: перекошенная табличка над диваном или рога (дьявольские, но при этом комичные) над головой незадачливого сутенера.
Безымянные персонажи (герой, героиня и мальчик) не могут найти работу в порту и переезжают в большой город в поисках лучшей жизни.
Дебютный фильм фон Штернберга снят за 5000 долларов - за эти деньги режиссер не мог удивить зрителя кинозведами, богатыми декорациями и спецэффектами. Значит, удивлять должны были сюжет и картинка. Если из костюмов у тебя только рванье, а актеров набираешь из голливудской массовки, то остается одно - простая история о страданиях бедняков. Все то, что в последние годы голливудские сценаристы переносили во Францию, - бандитизм, безработица, проституция - вдруг оказывается частью жизни американского города (чтобы пройти цензуру, он лишен имени).
Неудивительно, что фильм впечатлил того же Чаплина, мечтавшего снять что-либо подобное, но вынужденного либо покрывать язвы общества сентиментальной глазурью, либо превращать героев в европейцев. Когда фильмы из жизни бедняков ставили французы, они ослабляли фабулу, стремясь показать жизнь как она есть. Штернберг, напротив, выстраивает сюжет по канонам американской мелодрамы: стремление улучшить свою жизнь - борьба с антагонистом - победа. Французы смещали смысловой центр кадра и снимали хаотичное, случайное движение непрофессиональных актеров. У Штернберга же поражает немецкий контроль над мизансценой. Ночлежки и грязная пристань сняты тут изысканно, с затейливым освещением, с завитками по краям кадра, с диагоналями в качестве постоянного геометрического мотива. Часто в кадр попадают метафорические детали со смутным значением: перекошенная табличка над диваном или рога (дьявольские, но при этом комичные) над головой незадачливого сутенера.
BY Кино - сто лет тому назад
Share with your friend now:
group-telegram.com/films100ago/1114