Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Фанатская статистика: «Ундервуд» исполнил в «Подземке» двадцать четыре песни: больше всего (пять) — с «Детей портвейна» (2019), ноль — с «Красной кнопки» (2003). И как же здорово подпевать в голос любимым песням, и как же давно (четыре года) я этого не делал. Спасибо, любимые.
ашдщдщпштщаа
❗️Полное сообщение УФСИН о смерти Навального
В дудёвском спецвыпуске про MTV Russia меня в свое время больше всего впечатлил Борис Гурьевич Зосимов. Никогда не интересовался его судьбой и интервью с ним, так что удивился тому, какой он, назовем вещи своими именами, нормальный. Бросил шоу-бизнес, всё продав, уехал из России и живет спокойно на берегу швейцарского озера. Книга журналиста Михаила Марголиса, известного мне со времен «Акул пера», написана (в 2022 году) как раз о том, как Зосимов стал тем, кем он стал. Местами биография напоминает агиографию (автор не великий писатель, но тут обаяние героя перевешивает минусы книги о нем), хотя не исключаю, что в 1990 году Зосимов и правда записал в блокнот список из трех целей (не мечт!) «Концерты AC/DC и Metallica в Москве. Совместное предприятие с мировым рекорд-мэйджором (EMI, Sony, Polygram). Открытие MTV Russia», чтобы все три были достигнуты им до конца десятилетия. Таким оно было, это время, из которого многие не смогли выйти порядочными людьми. А Зосимов, похоже, смог, и это его главное достижение.
ашдщдщпштщаа
В дудёвском спецвыпуске про MTV Russia меня в свое время больше всего впечатлил Борис Гурьевич Зосимов. Никогда не интересовался его судьбой и интервью с ним, так что удивился тому, какой он, назовем вещи своими именами, нормальный. Бросил шоу-бизнес, всё…
Обращение к Зосимову директора-барабанщика «Землян» Владимира Киселёва (кстати, тоже ровесника Бориса) на первый взгляд казалось странноватым. Зачем вполне благополучному, официальному ленинградскому ВИА, с комсомольским задором певшему про траву у дома и каскадеров, понадобился столичный беглец из ЦК ВЛКСМ, экс-администратор «любительской» рок-команды «Воскресение», фронтмена которой упекли в Бутырку? А уж учитывая специфический характер, амбиции, связи и методы работы Киселёва (позволившие ему постепенно забраться фактически на вершину пирамиды нынешнего российского шоу-бизнеса), его кооперация с Зосимовым смотрелась совсем загадочно и взрывоопасно. В итоге полыхнуло так, что многие запомнили. Но сначала все развивалось мирно.
«Теперь-то я понимаю, почему Киселёв тогда меня уговаривал, — ему понадобилась база в Москве. Таковой для питерских стала моя квартира. Известный ленинградский журналист Миша Садчиков у меня регулярно останавливался. Музыканты „Землян“ тоже, а Вова года два фактически жил у меня, поэтому я, наверное, лучше всех знал, кто он и что из себя представляет. Досконально его изучил. Невыносимый человек с о-о-очень тяжелым характером. Я хорошо относился к его дочкам и первой супруге. Абсолютно чудесные люди. А вот сам Вова, уф… Я терпел наше общение два с лишним года. Он кормил меня финансовыми обещаниями и всякий раз добавлял: чуть попозже, подожди еще немного. По нашей договоренности мне полагался процент от выступлений ансамбля. И этого процента все не было и не было. По сути, он задолжал мне приличную сумму. А потом уже деньги стали не важны, просто взаимодействовать с Киселёвым категорически не хотелось. Сегодня, когда он вновь на виду, думаю, многие из тех, кто с ним пересекается, поймут, что я чувствовал тогда.
В какой-то момент я сказал: „Володь, если ты в ближайшие пару месяцев свое поведение не изменишь, я тебя выкину из группы“. Он посмеялся в ответ, решив, что я пошутил. Но я подчеркнул, что настроен серьезно, поскольку понимал: сделать это будет довольно легко. Группа его тогда уже ненавидела. Он вытворял неприемлемые в нормальном коллективе вещи и общался с музыкантами так, что они сами признавались: „он нас за людей не считает“. Представь, со мной от Киселёва ушли все „Земляне“, включая техников».
<…> «Конечно, я отчетливо понимал, что сильно рискую. Этот эпизод многих шокировал в нашей индустрии (если считать, что она уже была). Помню, на каком-то сборном концерте в „Олимпийском“ на меня практически все артисты и администраторы смотрели с вопросом: а кто это вообще? Киселёва в нашей маленькой в то время музыкальной тусовке считали мама дорогая какой серьезной фигурой. Вова же умеет себя подать, что он крут до нереальности. И тут кто-то умудрился его сместить с насиженного места! После этого обо мне, наверное, впервые всерьез заговорили в профессиональной среде».
Разговоры усилились, когда внезапно сгорела машина Зосимова, прямо под его домашними окнами. «Машина была шикарная — „Форд-Сьерра“. Для той Москвы — нечто! Второй такой в столице не было. Купил ее в рассрочку у одного артиста Большого театра. За 50 тысяч рублей. Огромная сумма по тем временам. Когда катался на ней, девушки, образно говоря, под колеса кидались». <…>
Молва, да и сам Зосимов, сразу определили наиболее вероятного «заказчика» сожжения дорогого авто. Вспомнили о скандально выдворенном из «Землян» Владимире Киселёве. Но потом все как-то улеглось, «разрулили» инцидент. Ныне на вопрос «Причастен ли Киселёв к поджогу твоей машины?» Борис отвечает ностальгически-мемуарно: «Не знаю… Так же, как не знаю, чем бы все закончилось, случись наш конфликт года на три-четыре позже. А в конце 1980-х жизнь человеческая еще чего-то стоила. Тогда состоялась определенная „встреча в верхах“, где серьезные люди все решили словами, объяснив, что трогать меня не надо, иначе возможна ответная реакция.
Вообще, с годами знакомых из того далекого прошлого оцениваешь во многом иначе, отношение к ним меняется. У меня зла ни на кого нет, даже на Киселёва. В принципе, он мой единственный грех в жизни. Я ведь выдавил тогда человека из его дела».
«Теперь-то я понимаю, почему Киселёв тогда меня уговаривал, — ему понадобилась база в Москве. Таковой для питерских стала моя квартира. Известный ленинградский журналист Миша Садчиков у меня регулярно останавливался. Музыканты „Землян“ тоже, а Вова года два фактически жил у меня, поэтому я, наверное, лучше всех знал, кто он и что из себя представляет. Досконально его изучил. Невыносимый человек с о-о-очень тяжелым характером. Я хорошо относился к его дочкам и первой супруге. Абсолютно чудесные люди. А вот сам Вова, уф… Я терпел наше общение два с лишним года. Он кормил меня финансовыми обещаниями и всякий раз добавлял: чуть попозже, подожди еще немного. По нашей договоренности мне полагался процент от выступлений ансамбля. И этого процента все не было и не было. По сути, он задолжал мне приличную сумму. А потом уже деньги стали не важны, просто взаимодействовать с Киселёвым категорически не хотелось. Сегодня, когда он вновь на виду, думаю, многие из тех, кто с ним пересекается, поймут, что я чувствовал тогда.
В какой-то момент я сказал: „Володь, если ты в ближайшие пару месяцев свое поведение не изменишь, я тебя выкину из группы“. Он посмеялся в ответ, решив, что я пошутил. Но я подчеркнул, что настроен серьезно, поскольку понимал: сделать это будет довольно легко. Группа его тогда уже ненавидела. Он вытворял неприемлемые в нормальном коллективе вещи и общался с музыкантами так, что они сами признавались: „он нас за людей не считает“. Представь, со мной от Киселёва ушли все „Земляне“, включая техников».
<…> «Конечно, я отчетливо понимал, что сильно рискую. Этот эпизод многих шокировал в нашей индустрии (если считать, что она уже была). Помню, на каком-то сборном концерте в „Олимпийском“ на меня практически все артисты и администраторы смотрели с вопросом: а кто это вообще? Киселёва в нашей маленькой в то время музыкальной тусовке считали мама дорогая какой серьезной фигурой. Вова же умеет себя подать, что он крут до нереальности. И тут кто-то умудрился его сместить с насиженного места! После этого обо мне, наверное, впервые всерьез заговорили в профессиональной среде».
Разговоры усилились, когда внезапно сгорела машина Зосимова, прямо под его домашними окнами. «Машина была шикарная — „Форд-Сьерра“. Для той Москвы — нечто! Второй такой в столице не было. Купил ее в рассрочку у одного артиста Большого театра. За 50 тысяч рублей. Огромная сумма по тем временам. Когда катался на ней, девушки, образно говоря, под колеса кидались». <…>
Молва, да и сам Зосимов, сразу определили наиболее вероятного «заказчика» сожжения дорогого авто. Вспомнили о скандально выдворенном из «Землян» Владимире Киселёве. Но потом все как-то улеглось, «разрулили» инцидент. Ныне на вопрос «Причастен ли Киселёв к поджогу твоей машины?» Борис отвечает ностальгически-мемуарно: «Не знаю… Так же, как не знаю, чем бы все закончилось, случись наш конфликт года на три-четыре позже. А в конце 1980-х жизнь человеческая еще чего-то стоила. Тогда состоялась определенная „встреча в верхах“, где серьезные люди все решили словами, объяснив, что трогать меня не надо, иначе возможна ответная реакция.
Вообще, с годами знакомых из того далекого прошлого оцениваешь во многом иначе, отношение к ним меняется. У меня зла ни на кого нет, даже на Киселёва. В принципе, он мой единственный грех в жизни. Я ведь выдавил тогда человека из его дела».
Forwarded from Archi.ru
В начале февраля заммэра Москвы Владимир Ефимов объявил в своем интервью о планах сноса здания СЭВ, знаменитой «книжки», раскрытой с Нового Арбата в сторону Кутузовского проспекта. В отличие от домов бывшего проспекта Калинина, СЭВ – действительно похож на книгу, скульптурен, градостроительно и исторически значим.
В исследовательском материале, посвященном истории градостроительного обустройства Новоарбатской площади, проектирования СЭВ и последующих планов его расширения в 1980-е и 2000-е годы, Александр Змеул собирает и выстраивает в хронологической последовательности факты, а также впервые публикует некоторые архивные материалы:
👉👉 https://archi.ru/russia/100673/proschanie-s-sev
👁
Так, мы узнаем, что – правда, лишь в формате дипломного проекта – Геннадий Мачульский проектировал на месте СЭВ, в 1951 году, высоту наподобие гостиницы «Украина», которая стоит напротив через реку (рис. 2). Но позднее были планы совершенно нейтральной, невыразительной застройки этого заметного места (рис. 3).
👁👁
Или что в Москве 1980-х был такой градсовет, который запрещал строить рядом с СЭВом лишнее, чтобы не загромоздить панорамы, и даже не велел вредить виду на церковь, в тот момент еще не действующую.
👁👁👁
Или что в 2003 году Алексей Воронцов спроектировал башню «за спиной» СЭВа и корпуса на месте гостиницы «Мир» (рис 4 и 5); но и в том проекте «книжку» не трогали.
Так то вот она, история-то, и развивается.
Бонусом – фотографии «советского мерча» из коллекции автора: значки, открытки, марки и даже одна тарелка. Они иллюстрируют популярность и узнаваемость здания, которая, впрочем, в дополнительных доказательствах не нуждается. Но коллекция любопытная и ностальгическая.
Благодарим Музей архитектуры, предоставивший графику для публикации, а также Центральную научно-техническую библиотеку по строительству и архитектуре и лично Дмитрия Быкова за помощь в подготовке материала.
#модернизм #вандализм #СЭВ #исследование
В исследовательском материале, посвященном истории градостроительного обустройства Новоарбатской площади, проектирования СЭВ и последующих планов его расширения в 1980-е и 2000-е годы, Александр Змеул собирает и выстраивает в хронологической последовательности факты, а также впервые публикует некоторые архивные материалы:
👉👉 https://archi.ru/russia/100673/proschanie-s-sev
👁
Так, мы узнаем, что – правда, лишь в формате дипломного проекта – Геннадий Мачульский проектировал на месте СЭВ, в 1951 году, высоту наподобие гостиницы «Украина», которая стоит напротив через реку (рис. 2). Но позднее были планы совершенно нейтральной, невыразительной застройки этого заметного места (рис. 3).
👁👁
Или что в Москве 1980-х был такой градсовет, который запрещал строить рядом с СЭВом лишнее, чтобы не загромоздить панорамы, и даже не велел вредить виду на церковь, в тот момент еще не действующую.
👁👁👁
Или что в 2003 году Алексей Воронцов спроектировал башню «за спиной» СЭВа и корпуса на месте гостиницы «Мир» (рис 4 и 5); но и в том проекте «книжку» не трогали.
Так то вот она, история-то, и развивается.
Бонусом – фотографии «советского мерча» из коллекции автора: значки, открытки, марки и даже одна тарелка. Они иллюстрируют популярность и узнаваемость здания, которая, впрочем, в дополнительных доказательствах не нуждается. Но коллекция любопытная и ностальгическая.
Благодарим Музей архитектуры, предоставивший графику для публикации, а также Центральную научно-техническую библиотеку по строительству и архитектуре и лично Дмитрия Быкова за помощь в подготовке материала.
#модернизм #вандализм #СЭВ #исследование
Forwarded from Москва. Детали
Снаружи его видели все, а так не менее красиво выглядит комплекс СЭВ изнутри (фото интерьеров: Елена Крижевская).
Он состоит из административного здания («Дом-книжка») и конференц-центра — они построены в 1970-м году на едином стилобате. Еще одну часть комплекса — гостиницу «Мир» — снесли в прошлом году.
Этот модернистский ансамбль приговорен к сносу ради небоскребов на его месте, потопящих визуально ставшую классической московскую панораму — Дом правительства, высотка на Баррикадной и тд.
Кстати, площадь перед комплексом, которую планируют визуально задвинуть небоскребами, называется площадью Свободной России.
Подписаться на «Москва. Детали».
Он состоит из административного здания («Дом-книжка») и конференц-центра — они построены в 1970-м году на едином стилобате. Еще одну часть комплекса — гостиницу «Мир» — снесли в прошлом году.
Этот модернистский ансамбль приговорен к сносу ради небоскребов на его месте, потопящих визуально ставшую классической московскую панораму — Дом правительства, высотка на Баррикадной и тд.
Кстати, площадь перед комплексом, которую планируют визуально задвинуть небоскребами, называется площадью Свободной России.
Подписаться на «Москва. Детали».
Делать прогнозы по «Оскару» в этом году, если честно, не очень интересно. Не верю, что Юра Борисов обойдет Кирана Калкина (а было бы славно), и переживаю, в общем, только за «Поток» и за «Анору» (вот бы ей дали главного «Оскара»!). Но как обидно за тех, кого академики проигнорировали — особенно за «Претендентов» (где и музыка Трента Резнора и Аттикуса Росса, и операторская работа Сайомбху простигосподи Мукдипрома точно заслуживают минимум номинаций) и «Падение империи» (просто лучший фильм года), как справедливо замечают авторы «Кинопоиска» и «Афиши». Накликал все равно свой прогноз, разумеется, и посмотрим 3 марта, насколько всё не совпадёт.
Сегодня 60 лет художнику Антону Ольшвангу, известному по работе, которая появилась в 1998 году, до интернетов, и мемом стала в наше время: «Жителей Самары привели в БЕШЕНСТВО эти кроссворды» — наверняка же видели в вэкашечке или на пикабушечке? Реализация и идея — гениальные. Когда меня веселил канал «Платье подруги», я не знал, что Антон Ольшванг эту же карту разыграл сильно раньше.
Forwarded from Берконовости
День Валентина подходит к концу.
Женщины молча стоят на плацу.
Сказочный вид из окна карантина.
С неба бесформенный падает снег.
Плац заметает за несколько сек.
День Валентина.
Сердце моё, не боли, не боли.
С теми, кто там, в непроглядной дали
Прямо сейчас ничего не случится.
Сердце моё, параноик и враль,
Это еще не последний февраль,
Глупая птица.
Это еще не оконченный срок,
В бланке полно незаполненных строк,
Белых как снег, под растоптанным небом.
Сердце моё, это просто кино.
Женщины молча ложатся на дно
Вместе со снегом.
Небо затянуто серым ковром,
Туча ползет, как набитый паром -
Сказочный вид из пустого колодца.
С неба бесформенный падает год.
День Валентина подходит и ждет.
Значит-дождется.
14.02.2025
Ж. Б.
Женщины молча стоят на плацу.
Сказочный вид из окна карантина.
С неба бесформенный падает снег.
Плац заметает за несколько сек.
День Валентина.
Сердце моё, не боли, не боли.
С теми, кто там, в непроглядной дали
Прямо сейчас ничего не случится.
Сердце моё, параноик и враль,
Это еще не последний февраль,
Глупая птица.
Это еще не оконченный срок,
В бланке полно незаполненных строк,
Белых как снег, под растоптанным небом.
Сердце моё, это просто кино.
Женщины молча ложатся на дно
Вместе со снегом.
Небо затянуто серым ковром,
Туча ползет, как набитый паром -
Сказочный вид из пустого колодца.
С неба бесформенный падает год.
День Валентина подходит и ждет.
Значит-дождется.
14.02.2025
Ж. Б.