🔵🍒 пока муж-разработчик (Кузьма Котрелев) зарабатывает на айтишных галерах на съемную хату в центре Москвы и лавандовый раф для жены, супруга (Анастасия Красовская) пытается справиться с накатившей пустотой, впервые отдав дочку в детский сад после долгого декрета. Искушение не заставляет себя долго ждать — появляется мэн с мятным латте и щетинистым лицом из телесериалов (Семен Шкаликов). Главные герои любят вместе играть в словодел, но вы не спешите складывать в сюжет знакомые слова — измена, Каренина и «ВЕРНОСТЬ».
🔵 «Горький фест» напоминает, что к нам вернулся не только тренд на сказки, но и на лирическое кино из 70-х, где все такое тусклое и все друг другу изменяют (про это уже пошутил Роман Михайлов в «ОТПУСКЕ В ОКТЯБРЕ»).
🔵 сценаристка «ОТТЕПЕЛИ» Алена Званцова фиксирует новое нежное поколение схожими методами кинематографа эпохи пленки «Свема» — грустные сцены из супружеской жизни в приглушенных тонах. Оператор Шандор Беркеши («СЕРДЦА БУМЕРАНГ») снимает героев через серое зазеркалье с сочувствием и вниманием, без капли осуждения. Будто смотришь кинокартину застойного периода, но в мире айтишников и квартир на циане. «Зуд седьмого года» здесь олицетворяет проказа на руках, а червоточину в отношениях — всплывающие ошибки в коде на экране.
🔵 любопытно наблюдать, как свежая поросль актеров постепенно встраивается во «взрослые» брачные истории: сначала были «РЯДОМ» с Малининым и Ермишиной, затем «ВСЕ ВРЕМЯ НА СВЕТЕ» с Прытковым и Котрелевой, а теперь Котрелев и Красовская, которые впервые пробуют себя в роли семьянинов с ребенком.
🔵 фильм неслучайно начинается со сцены выкинутого старого телевизора: новые актеры сильно выбиваются своей подачей из традиций телероманов, куда мог бы свернуть этот сюжет а-ля «через слезы к счастью», если бы не тонкие настройки Званцовой. Трогательная в своей неказистой красоте Красовская, по сути, играет согнувшуюся тростинку на ветру под песню «У ней такая маленькая грудь». Герой Котрелева хоть и воплощает семейного чувака, но со скрепкой в ухе и сильно выделяется на фоне более скрепного ухажера, который точно вынырнул из выкинутого телевизора (в фильме несколько ключевых сцен происходит за мусоркой или за трансформаторной будкой).
🔵 Званцова выворачивает актерский излом в сюжетный финт: на самом деле, это героиня Красовской — сложный ребенок, а ее пятилетняя дочка, наоборот, берет на себя ответственность за взросление мамы и сама совершает знаменитый прыжок Анны Карениной. Правда, по-детски чуть сказочный — вместо поезда и «свечи во мраке» здесь мишка и стишок про падение.
🔵🍒 пока муж-разработчик (Кузьма Котрелев) зарабатывает на айтишных галерах на съемную хату в центре Москвы и лавандовый раф для жены, супруга (Анастасия Красовская) пытается справиться с накатившей пустотой, впервые отдав дочку в детский сад после долгого декрета. Искушение не заставляет себя долго ждать — появляется мэн с мятным латте и щетинистым лицом из телесериалов (Семен Шкаликов). Главные герои любят вместе играть в словодел, но вы не спешите складывать в сюжет знакомые слова — измена, Каренина и «ВЕРНОСТЬ».
🔵 «Горький фест» напоминает, что к нам вернулся не только тренд на сказки, но и на лирическое кино из 70-х, где все такое тусклое и все друг другу изменяют (про это уже пошутил Роман Михайлов в «ОТПУСКЕ В ОКТЯБРЕ»).
🔵 сценаристка «ОТТЕПЕЛИ» Алена Званцова фиксирует новое нежное поколение схожими методами кинематографа эпохи пленки «Свема» — грустные сцены из супружеской жизни в приглушенных тонах. Оператор Шандор Беркеши («СЕРДЦА БУМЕРАНГ») снимает героев через серое зазеркалье с сочувствием и вниманием, без капли осуждения. Будто смотришь кинокартину застойного периода, но в мире айтишников и квартир на циане. «Зуд седьмого года» здесь олицетворяет проказа на руках, а червоточину в отношениях — всплывающие ошибки в коде на экране.
🔵 любопытно наблюдать, как свежая поросль актеров постепенно встраивается во «взрослые» брачные истории: сначала были «РЯДОМ» с Малининым и Ермишиной, затем «ВСЕ ВРЕМЯ НА СВЕТЕ» с Прытковым и Котрелевой, а теперь Котрелев и Красовская, которые впервые пробуют себя в роли семьянинов с ребенком.
🔵 фильм неслучайно начинается со сцены выкинутого старого телевизора: новые актеры сильно выбиваются своей подачей из традиций телероманов, куда мог бы свернуть этот сюжет а-ля «через слезы к счастью», если бы не тонкие настройки Званцовой. Трогательная в своей неказистой красоте Красовская, по сути, играет согнувшуюся тростинку на ветру под песню «У ней такая маленькая грудь». Герой Котрелева хоть и воплощает семейного чувака, но со скрепкой в ухе и сильно выделяется на фоне более скрепного ухажера, который точно вынырнул из выкинутого телевизора (в фильме несколько ключевых сцен происходит за мусоркой или за трансформаторной будкой).
🔵 Званцова выворачивает актерский излом в сюжетный финт: на самом деле, это героиня Красовской — сложный ребенок, а ее пятилетняя дочка, наоборот, берет на себя ответственность за взросление мамы и сама совершает знаменитый прыжок Анны Карениной. Правда, по-детски чуть сказочный — вместо поезда и «свечи во мраке» здесь мишка и стишок про падение.
Recently, Durav wrote on his Telegram channel that users' right to privacy, in light of the war in Ukraine, is "sacred, now more than ever." It is unclear who runs the account, although Russia's official Ministry of Foreign Affairs Twitter account promoted the Telegram channel on Saturday and claimed it was operated by "a group of experts & journalists." In 2014, Pavel Durov fled the country after allies of the Kremlin took control of the social networking site most know just as VK. Russia's intelligence agency had asked Durov to turn over the data of anti-Kremlin protesters. Durov refused to do so. "The argument from Telegram is, 'You should trust us because we tell you that we're trustworthy,'" Maréchal said. "It's really in the eye of the beholder whether that's something you want to buy into." However, the perpetrators of such frauds are now adopting new methods and technologies to defraud the investors.
from sa
