СТАЛО | БЫЛО: церковь Иоанна Богослова Ростовского кремля
Сравниваю нынешний вид на кремлевскую церковь Иоанна Богослова, апофеоз ионинского зодчества, — с фотографией будто бы 1890-х годов, в собрании Музея Российской академии художеств.
Вопросы есть к благоустройству, конечно. Столб отнюдь не служит украшением архитектуры. Растительность у ограды сменилась всякими благоустроительными конструкциями.
Сравниваю нынешний вид на кремлевскую церковь Иоанна Богослова, апофеоз ионинского зодчества, — с фотографией будто бы 1890-х годов, в собрании Музея Российской академии художеств.
Вопросы есть к благоустройству, конечно. Столб отнюдь не служит украшением архитектуры. Растительность у ограды сменилась всякими благоустроительными конструкциями.
РОСТОВЦЫ 1908 года
Стереопары с Ростовом нам показали здесь.
Приспособление для рассматривания стереопар мы увидели здесь.
На публикуемой картинке — фрагмент стереопары из собрания ГМИИ имени Пушкина, автор — А. С. Живаго. Предмет называется: «Живаго А.В. 1908 № 0005 Россия. Ростов. Женщины с детьми на фоне колокольни. 1908».
Авторское пояснение к фото:
«Ростов. Соб. Колокольня Митр. Иона Сысоев. постр. колокольню каменну великую и при нем слиты колокола: „Лебедь“ 500, „Полиел“ 1000 п, „Сысой“ 2000 п. и десять малых „Голодарь Баран“ и др. Знам: звоны: Ионинский, Иоакимовск., Егорьевск., Каляз, Иоасафов. и др.
№ 5 1. VI. 1908. АЖ.»
Иоасафовского звона чето не помню. Помню — Ионафановский.
Стереопары с Ростовом нам показали здесь.
Приспособление для рассматривания стереопар мы увидели здесь.
На публикуемой картинке — фрагмент стереопары из собрания ГМИИ имени Пушкина, автор — А. С. Живаго. Предмет называется: «Живаго А.В. 1908 № 0005 Россия. Ростов. Женщины с детьми на фоне колокольни. 1908».
Авторское пояснение к фото:
«Ростов. Соб. Колокольня Митр. Иона Сысоев. постр. колокольню каменну великую и при нем слиты колокола: „Лебедь“ 500, „Полиел“ 1000 п, „Сысой“ 2000 п. и десять малых „Голодарь Баран“ и др. Знам: звоны: Ионинский, Иоакимовск., Егорьевск., Каляз, Иоасафов. и др.
№ 5 1. VI. 1908. АЖ.»
Иоасафовского звона чето не помню. Помню — Ионафановский.
Forwarded from Ростов Великий и Ростовская земля
ОЧЕНЬ МУЖСКОЕ ЗАНЯТИЕ
Игра в городки — да, занятие для мужчин. Потому на фото: только они: штатские и военные, молодые и старые, игроки и зрители...
Фотоснимок датирован 1936 годом. Отмечено, что на фоне идет разборка колокольни ростовской приходской Всесвятской церкви, о ней было здесь.
Оказывается, в СССР именно с 1936 года стали проводиться по этому виду спорта/игры/игрового вида спорта чемпионаты. Как помнится, в позднесоветское время городки в Ростове были весьма популярны. Городки — и шахматы.
Первая картинка — добавила в исходник цвет.
Игра в городки — да, занятие для мужчин. Потому на фото: только они: штатские и военные, молодые и старые, игроки и зрители...
Фотоснимок датирован 1936 годом. Отмечено, что на фоне идет разборка колокольни ростовской приходской Всесвятской церкви, о ней было здесь.
Оказывается, в СССР именно с 1936 года стали проводиться по этому виду спорта/игры/игрового вида спорта чемпионаты. Как помнится, в позднесоветское время городки в Ростове были весьма популярны. Городки — и шахматы.
Первая картинка — добавила в исходник цвет.
ДОМ С КОЛОННАМИ из старого путеводителя
«Список вновь выявленных памятников архитектуры г. Ростова Ярославской области» был составлен 35 лет назад, он включал 230 памятников архитектуры и представлял Ростов достаточно неплохо сохранившимся — в отличие от того, что видим сейчас. Страница из этого списка показывает городскую застройку в виде комплексов.
Фотографии в жанре БЫЛО/СТАЛО наглядно показывают нам перемены.
Сравним с нынешним видом дом Щаповой из книги Эдинга 1914 года. Да, дом лишился колонн. Но еще и утонул в невероятно высоко поднятом тротуаре. Вся улица утонула!
«Список вновь выявленных памятников архитектуры г. Ростова Ярославской области» был составлен 35 лет назад, он включал 230 памятников архитектуры и представлял Ростов достаточно неплохо сохранившимся — в отличие от того, что видим сейчас. Страница из этого списка показывает городскую застройку в виде комплексов.
Фотографии в жанре БЫЛО/СТАЛО наглядно показывают нам перемены.
Сравним с нынешним видом дом Щаповой из книги Эдинга 1914 года. Да, дом лишился колонн. Но еще и утонул в невероятно высоко поднятом тротуаре. Вся улица утонула!
БЫЛО/СТАЛО: КАК В СТАРИНУ ФОТОГРАФЫ ВЫБИРАЛИ ТОЧКУ СЪЕМКИ
Эти два изображения сделаны с очень маленьким разрывом во времени. Первый снимок — И. Ф. Барщевского, негатив № 121, то есть год съемки 1883. Вовремя Иван Федорович архитектуру взялся снимать — весной или осенью, деревья у кремлевской стены без листвы.
Вторая картинка — открытка, изданная не ранее 1904 года.
Сравниваем и видим: Конюшенный двор между двумя моментами пооблез (в 1883 году стоит свежепобеленный!).
Занятно, что два фотографа выбрали точку съемки практически одну и ту же — что устанавливается при сравнении фрагментов этих двух снимков: южная фланкирующая башня церкви Иоанна Богослова совместилась с главой Григорьевского храма — отчего получила странноватую форму.
Или вторая фотка — итог мощной ретуши первой? Но зачем с Кондвора побелку убирать тогда? А на открытку добавлять главу Спасской церкви?
Эти два изображения сделаны с очень маленьким разрывом во времени. Первый снимок — И. Ф. Барщевского, негатив № 121, то есть год съемки 1883. Вовремя Иван Федорович архитектуру взялся снимать — весной или осенью, деревья у кремлевской стены без листвы.
Вторая картинка — открытка, изданная не ранее 1904 года.
Сравниваем и видим: Конюшенный двор между двумя моментами пооблез (в 1883 году стоит свежепобеленный!).
Занятно, что два фотографа выбрали точку съемки практически одну и ту же — что устанавливается при сравнении фрагментов этих двух снимков: южная фланкирующая башня церкви Иоанна Богослова совместилась с главой Григорьевского храма — отчего получила странноватую форму.
Или вторая фотка — итог мощной ретуши первой? Но зачем с Кондвора побелку убирать тогда? А на открытку добавлять главу Спасской церкви?
РОСТОВ В НАЧАЛЕ ВЕКА
Прошлого века, конечно, двадцатого. На детальки разобран стеклянный негатив в собрании ГМЗРК.
Обращает на себя внимание тот факт, что галерея Гостиного двора была приподнята над мостовой — и уже потому смотрелась более гармонично.
Не утоплены в тротуаре лавки соборной ограды. Фото показывает типичное для времени оформление входа в лавку: створчатые двери, сохранявшиеся в конце XX века для тех бывших лавок, которые до пожара были заняты складом (вроде — обувным?) горторга, руководившегося тогда Мирзоевым.
Арочные проемы для этих дверей сейчас имеются — то форма их искажена, они приплюснуты. Ну, не смогли мастера конца XX века вывести арку так, как сделали в XIX веке строители.
Последняя картинка — отопительная труба Успенского собора.
Прошлого века, конечно, двадцатого. На детальки разобран стеклянный негатив в собрании ГМЗРК.
Обращает на себя внимание тот факт, что галерея Гостиного двора была приподнята над мостовой — и уже потому смотрелась более гармонично.
Не утоплены в тротуаре лавки соборной ограды. Фото показывает типичное для времени оформление входа в лавку: створчатые двери, сохранявшиеся в конце XX века для тех бывших лавок, которые до пожара были заняты складом (вроде — обувным?) горторга, руководившегося тогда Мирзоевым.
Арочные проемы для этих дверей сейчас имеются — то форма их искажена, они приплюснуты. Ну, не смогли мастера конца XX века вывести арку так, как сделали в XIX веке строители.
Последняя картинка — отопительная труба Успенского собора.