Авторский цикл Алексея Гусева «Невиданное кино» в «Порядке слов» на Фонтанке. 2 ноября в 19.30 «Женский образ» Ги Борремана и «Женевьева» Мишеля Бро.
Никогда ещё в «Невиданном кино» не показывали короткометражки; что ж, пришло время изменить и это. «Женский образ» Ги Борремана и «Женевьева» Мишеля Бро, равно полные расчётливого очарования, были сняты с разницей всего лишь в пять лет и в одном и том же Квебеке, — но эти пять лет пришлись на роковой рубеж 50–60-х, когда Квебек внезапно закипел кинематографом не хуже прославленных европейских столиц. И если фильм Борремана, бельгийского фотографа-эмигранта, переосмысливает на послевоенный документальный лад наследие дадаизма и немой чувственности, то фильм Бро, отца-основателя канадского «cinéma direct», своим монтажным складом торит новые пути и устремляет квебекский кинематограф в самую гущу поэтики шестидесятых, полной мнимых случайностей и делегирующей право на рефлексию от автора к персонажу. Эти два мини-шедевра будут показаны встык, чтобы сделать более осязаемым тот самый рубеж эпох, на котором столь многое исчезло и столь многое появилось, — а вовсе не для того, чтобы зритель предпочёл один другому. А впрочем, может, и для этого тоже.
Авторский цикл Алексея Гусева «Невиданное кино» в «Порядке слов» на Фонтанке. 2 ноября в 19.30 «Женский образ» Ги Борремана и «Женевьева» Мишеля Бро.
Никогда ещё в «Невиданном кино» не показывали короткометражки; что ж, пришло время изменить и это. «Женский образ» Ги Борремана и «Женевьева» Мишеля Бро, равно полные расчётливого очарования, были сняты с разницей всего лишь в пять лет и в одном и том же Квебеке, — но эти пять лет пришлись на роковой рубеж 50–60-х, когда Квебек внезапно закипел кинематографом не хуже прославленных европейских столиц. И если фильм Борремана, бельгийского фотографа-эмигранта, переосмысливает на послевоенный документальный лад наследие дадаизма и немой чувственности, то фильм Бро, отца-основателя канадского «cinéma direct», своим монтажным складом торит новые пути и устремляет квебекский кинематограф в самую гущу поэтики шестидесятых, полной мнимых случайностей и делегирующей право на рефлексию от автора к персонажу. Эти два мини-шедевра будут показаны встык, чтобы сделать более осязаемым тот самый рубеж эпох, на котором столь многое исчезло и столь многое появилось, — а вовсе не для того, чтобы зритель предпочёл один другому. А впрочем, может, и для этого тоже.
On Telegram’s website, it says that Pavel Durov “supports Telegram financially and ideologically while Nikolai (Duvov)’s input is technological.” Currently, the Telegram team is based in Dubai, having moved around from Berlin, London and Singapore after departing Russia. Meanwhile, the company which owns Telegram is registered in the British Virgin Islands. The regulator said it has been undertaking several campaigns to educate the investors to be vigilant while taking investment decisions based on stock tips. In 2014, Pavel Durov fled the country after allies of the Kremlin took control of the social networking site most know just as VK. Russia's intelligence agency had asked Durov to turn over the data of anti-Kremlin protesters. Durov refused to do so. One thing that Telegram now offers to all users is the ability to “disappear” messages or set remote deletion deadlines. That enables users to have much more control over how long people can access what you’re sending them. Given that Russian law enforcement officials are reportedly (via Insider) stopping people in the street and demanding to read their text messages, this could be vital to protect individuals from reprisals. Elsewhere, version 8.6 of Telegram integrates the in-app camera option into the gallery, while a new navigation bar gives quick access to photos, files, location sharing, and more.
from sa