Еще в тему сказок.
Когда смотрела «Гадкую сестру» Эмили Блихфельдт (суперский боди хоррор, уже вот-вот выйдет в прокат), не могла не думать о «Нежном Востоке» Шона Прайса Уильямса. Их роднит участие в программе Сандэнса в разные годы, и мне даже показалось, что есть пересечения в продакшене, но нет, это мне показалось — норвежский и американский фильмы делали разные команды. Тогда будем считать, что пересвет в кадрах и ощущение зернистости помноженные на разные аспекты девичества и переосмысленный сказочный сюжет это просто приметы современного независимого кино. Сказочный сюжет в случае «Гадкой сестры» — гриммовская Золушка, а «Нежного Востока» — кэролловская Алиса в Зазеркалье. Меня в целом раздражает тренд на сказки, но вот такие работы, где не просто воспроизводится канонический сюжет, а все переворачивается с ног на голову, я люблю.
Когда смотрела «Гадкую сестру» Эмили Блихфельдт (суперский боди хоррор, уже вот-вот выйдет в прокат), не могла не думать о «Нежном Востоке» Шона Прайса Уильямса. Их роднит участие в программе Сандэнса в разные годы, и мне даже показалось, что есть пересечения в продакшене, но нет, это мне показалось — норвежский и американский фильмы делали разные команды. Тогда будем считать, что пересвет в кадрах и ощущение зернистости помноженные на разные аспекты девичества и переосмысленный сказочный сюжет это просто приметы современного независимого кино. Сказочный сюжет в случае «Гадкой сестры» — гриммовская Золушка, а «Нежного Востока» — кэролловская Алиса в Зазеркалье. Меня в целом раздражает тренд на сказки, но вот такие работы, где не просто воспроизводится канонический сюжет, а все переворачивается с ног на голову, я люблю.
Говорила сегодня на презентации книжки в Перспективе про материальность и «тело» фильма, его царапины как морщинки и прочее, и в процессе у меня лопнула ранка на губе и закровила. Тоже тело
На прошлой неделе впервые посмотрела «Осколки» Маши Черной (Поля, спасибо!) — давно не было так царапающе от фильма. В кадре такая Москва, которую я время от времени узнаю, но не знаю, и люди, которых я даже вообразить себе не могла в этом пространстве. Камера как продолжение руки, как что-то, что даже не смотрит, а ощупывает, прикасается взглядом к миру вокруг. Все очень близко, сверхкрупно, уязвимо. Ужасно остро почувствовала одиночество после показа. И радостно за все успехи Маши!
Forwarded from Назад к авангарду
Вчера в тг опубликовали огромный список в более, чем 80 каналов, которые ведут в основном киножурналисты, хотя список и назван как кинокритический. Список заявлен как чуть ли не исчерпываюший для современной русскоязычной кинокритики. Я, мягко говоря, удивилась отсутствию в списке людей, которые не просто пишут небольшие рецензии о кино, а именно создают интеллектуальное поле в кино, формируют концепции и смыслы кино сегодня. Мне стало досадно, что главные люди в пространстве кинознания просто не упомянуты. Дело не в какой-то гонке за подписчиками, а в самой проблеме того, кто и как формирует современное информационное поле в кино. Поэтому я решила создать альтернативный список, он не рекламный, участники не в курсе, что я его создаю, он отчасти субъективный, но я уверена, что те, кого я в этом списке представлю — важнейшие профессионалы своего дела:
1. Канал «Дарина в командировке» ведет киноведка Дарина Поликарпова, на мой взгляд, одна из ключевых теоретиков и критиков сегодняшнего дня. Я получаю огромное наслаждение, читая тексты Дарины, потому что её тексты о кино всегда написаны чувственным языком, это полноценная литература, в которой одновременно чувствуется и субъективность, пристрастность Дарины как зрителя, и объективность Дарины как критика. Важно и то, что Дарина — именно теоретик, создатель новых идей в кино, которые мы ещё долго будем осмыслять
2. Артём Хлебников, киноисследователь, автор канала с сознательно выбранным и пугающим серьёзным названием «Вестник киноведа». С Артёмом действительно все серьёзно, он самый бескомпромиссный и дотошный исследователь кино: ни у кого больше вы не найдете столько подробных исследований кино, нигде больше нет столько уникальных ссылок на редкие фестивали, показы, фильмы со всего мира. Артём всегда знает что-то, что сама я почему-то не смогла найти.
3. Авторка канал «No home movies» Алеша Хорошая чуть ли не единственная занимается прицельно личной документалистикой, дневниковым кино и кино экспериментальным. У неё в канале много полезных ссылок и наблюдений, к которым я периодически обращаюсь. А еще Алеша очень живая авторка, за ней просто интересно наблюдать, что очень рифмуется с предметом её исследования, личным кино.
4. Паша Шведов, куратор анимационного кино и критик, автор канала «Шведов и анимация», самого живого канала в тг, где Паша делится фестивальными фильмами и важными новостями из мира кино. Но, что лично мне важнее всего, Паша все время что-то исследует, до чего у меня лично руки не доходят, он своеобразный детектив в мире анимации. Вот сейчас, например, изучает гендерный баланс на важных анимационных фестивалях.
5. Инна Кушнарева, авторка канала «Ромер и Беннинг». Если бы Инна так не назвала свой канал, так бы назвала свой канал я, так как это и мои любимые режиссёры. А если серьёзно, то Инна — один из самых глубоких критиков кино, я уже много лет читаю её тексты как образец кинокритики вообще, после каждой статьи Инны понимание кино становится в разы глубже. Инна пишет в тг редко, но это и понятно, чтобы делать что-то настолько осмысленное, нужно время.
6. Андрей Апостолов, киновед, автор канала «Опостылов», который относительно недавно завёл свой тг-канал, но уже и в нем есть потрясающие тексты, например, мой любимый — о послевоенной «Золушке» с Яниной Жеймо в главной роли. Думаю, многие из нас любили его в детстве. Андрей же ему даёт тот контекст, который делает фильм не просто любимым, но и великим.
7. Киноархивистка, кураторка музея «Гараж» Алиса Насртдинова в своём канале «Сардинка на проводе» пишет о кино так эмоционально, так лично, что кажется, что кино — это сама жизнь. Это самый витальный и уютный канал, я иногда захожу в него просто так, без обновления, чтобы почувствать какую-то тонкую осмысленность жизни со всеми её спадами и подъемами. И надо иметь ввиду, какой при этом бэкграунд у Алисы: годы работы в Госфильмофонде, знания кино в таких деталях, которые доступны только исследователям из архивов.
1. Канал «Дарина в командировке» ведет киноведка Дарина Поликарпова, на мой взгляд, одна из ключевых теоретиков и критиков сегодняшнего дня. Я получаю огромное наслаждение, читая тексты Дарины, потому что её тексты о кино всегда написаны чувственным языком, это полноценная литература, в которой одновременно чувствуется и субъективность, пристрастность Дарины как зрителя, и объективность Дарины как критика. Важно и то, что Дарина — именно теоретик, создатель новых идей в кино, которые мы ещё долго будем осмыслять
2. Артём Хлебников, киноисследователь, автор канала с сознательно выбранным и пугающим серьёзным названием «Вестник киноведа». С Артёмом действительно все серьёзно, он самый бескомпромиссный и дотошный исследователь кино: ни у кого больше вы не найдете столько подробных исследований кино, нигде больше нет столько уникальных ссылок на редкие фестивали, показы, фильмы со всего мира. Артём всегда знает что-то, что сама я почему-то не смогла найти.
3. Авторка канал «No home movies» Алеша Хорошая чуть ли не единственная занимается прицельно личной документалистикой, дневниковым кино и кино экспериментальным. У неё в канале много полезных ссылок и наблюдений, к которым я периодически обращаюсь. А еще Алеша очень живая авторка, за ней просто интересно наблюдать, что очень рифмуется с предметом её исследования, личным кино.
4. Паша Шведов, куратор анимационного кино и критик, автор канала «Шведов и анимация», самого живого канала в тг, где Паша делится фестивальными фильмами и важными новостями из мира кино. Но, что лично мне важнее всего, Паша все время что-то исследует, до чего у меня лично руки не доходят, он своеобразный детектив в мире анимации. Вот сейчас, например, изучает гендерный баланс на важных анимационных фестивалях.
5. Инна Кушнарева, авторка канала «Ромер и Беннинг». Если бы Инна так не назвала свой канал, так бы назвала свой канал я, так как это и мои любимые режиссёры. А если серьёзно, то Инна — один из самых глубоких критиков кино, я уже много лет читаю её тексты как образец кинокритики вообще, после каждой статьи Инны понимание кино становится в разы глубже. Инна пишет в тг редко, но это и понятно, чтобы делать что-то настолько осмысленное, нужно время.
6. Андрей Апостолов, киновед, автор канала «Опостылов», который относительно недавно завёл свой тг-канал, но уже и в нем есть потрясающие тексты, например, мой любимый — о послевоенной «Золушке» с Яниной Жеймо в главной роли. Думаю, многие из нас любили его в детстве. Андрей же ему даёт тот контекст, который делает фильм не просто любимым, но и великим.
7. Киноархивистка, кураторка музея «Гараж» Алиса Насртдинова в своём канале «Сардинка на проводе» пишет о кино так эмоционально, так лично, что кажется, что кино — это сама жизнь. Это самый витальный и уютный канал, я иногда захожу в него просто так, без обновления, чтобы почувствать какую-то тонкую осмысленность жизни со всеми её спадами и подъемами. И надо иметь ввиду, какой при этом бэкграунд у Алисы: годы работы в Госфильмофонде, знания кино в таких деталях, которые доступны только исследователям из архивов.
Telegram
дарина в командировке
личное / публичное
Forwarded from Назад к авангарду
8. Ирина Марголина, киноведка, переводчица (недавно я писала тут о переведенной Ириной книге «Царапины и глитчи»), прицельно занимающаяся исследованием цвета в кино. Ирина ведёт канал «Порядок снов», а ещё написала потрясающую книгу о Джеке Николсоне в «Сеансе».
9. Женя Майзель, единственный критик, попавший и в вышеупрмянутый список «80». Женя давно и последовально изучает теорию и историю экпериментального кино, и единственный, кто постоянно об этом кино пишет и рассказывает, причем с такими деталями, которые оказываются полезны в том числе мне, хотя я много и давно читаю об этом лекции. Это точно тот канал, за которым нужно следить, если вы любите авангард в кино.
10. Макс Селезнёв, автор канала «Movie (never made)» о кино и о видеоэссеистике. Я все время чувствую неловкость, что как бы хвалю собственного мужа, но что делать, если он талантливейший теоретик и практик видеоэссеизма и кино, делающий видеоэссе о кино (и не только), после которых мне хочется плакать от восторга и непонимания, как это вообще сделано? В общем, Макс, как и Дарина, для меня не просто критик, он писатель и режиссёр, который рассказывает о кино.
11. Александр Подборнов, критик, интеллектуал, который, кажется, знает всё и про эксперимениальное кино, и про кино класса Б, и вообще про все на свете. Скоро у нас выйдет выпуск с Сашей, и он просто поразил меня своими знаниями, хотя я уже очень давно слежу за тем, что он делает, и меня всегда восхищало, что он берет самые неочевидные темы для исследования и открывает какие-то невероятные детали из истории кино.
12. Никита Смирнов, автор канала «Канавка», тонкий, внимательный критик. В канале Никиты можно узнать много нового, читая его тексты, можно учить анализировать кино, а ещё сейчас Никита ведет киноклуб.
P. S. В этот список не вошло несколько анимационных каналов, которые я очень люблю. Но это не от невнимания, а потому что чуть позже я создам личный небольшой список любимых анимационных каналов, которые достойны отдельного пристального внимания💕
9. Женя Майзель, единственный критик, попавший и в вышеупрмянутый список «80». Женя давно и последовально изучает теорию и историю экпериментального кино, и единственный, кто постоянно об этом кино пишет и рассказывает, причем с такими деталями, которые оказываются полезны в том числе мне, хотя я много и давно читаю об этом лекции. Это точно тот канал, за которым нужно следить, если вы любите авангард в кино.
10. Макс Селезнёв, автор канала «Movie (never made)» о кино и о видеоэссеистике. Я все время чувствую неловкость, что как бы хвалю собственного мужа, но что делать, если он талантливейший теоретик и практик видеоэссеизма и кино, делающий видеоэссе о кино (и не только), после которых мне хочется плакать от восторга и непонимания, как это вообще сделано? В общем, Макс, как и Дарина, для меня не просто критик, он писатель и режиссёр, который рассказывает о кино.
11. Александр Подборнов, критик, интеллектуал, который, кажется, знает всё и про эксперимениальное кино, и про кино класса Б, и вообще про все на свете. Скоро у нас выйдет выпуск с Сашей, и он просто поразил меня своими знаниями, хотя я уже очень давно слежу за тем, что он делает, и меня всегда восхищало, что он берет самые неочевидные темы для исследования и открывает какие-то невероятные детали из истории кино.
12. Никита Смирнов, автор канала «Канавка», тонкий, внимательный критик. В канале Никиты можно узнать много нового, читая его тексты, можно учить анализировать кино, а ещё сейчас Никита ведет киноклуб.
P. S. В этот список не вошло несколько анимационных каналов, которые я очень люблю. Но это не от невнимания, а потому что чуть позже я создам личный небольшой список любимых анимационных каналов, которые достойны отдельного пристального внимания💕
Telegram
Порядок снов
Подкаст: https://dreamsorder.simplecast.com
Для связи: @imargolina
Для связи: @imargolina
Аня для всех нашла такие слова! Надеюсь, вы заинтригованы и пошли подписываться на все каналы, на Анин канал «Назад к авангарду» в том числе!!
😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊
😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊
Forwarded from Это всего лишь A-ONE
Каннские сторис Ренаты Реинсве, сыгравшей одну из главных ролей в Sentimental value, как контент, который мы заслужили!
Вангуют пальму «Сентиментальной ценности» Йоакима Триера! Радостно за коллег из A-one, которые привезут фильм✨
В «Зоне интересов» Глейзера, фильме о семейном житье-бытье коменданта концентрационного лагеря в Освенциме, есть сцена, где его жена в исполнении Сандры Хюллер стоит посреди спальни и делает микродвижения. Нам, конечно же, интересно узнать, что именно происходит: грамматика киноповествования требует смены крупности плана. Эта смена случается не сразу, а несколькими секундами позже, и как-то вывернуто — героиня сама идет на камеру, подходит близко.
Удивительно, что примерно так бы и увидел сцену человеческий глаз, если бы статично находился в одной точке пространства. И именно такой способ видения кажется механистичным, неестественным. Даже если тело в статике, взгляд без конца блуждает по поверхностям вещей, двигается, меняет фокус, фрагментирует.
То есть крупность в описанной сцене меняется не потому, что камера повторяет или имитирует активный, любопытствующий взгляд зрителя. Мы, смотрящие, тут пассивные наблюдатели — вот о чем этот кадр.
Я потом прочитала, что Глейзер понатыкал в особняке, где шли съемки фильма, множество скрытых камер и управлял ими дистанционно, объясняя свое желание миниминизировать количество выборов, которые приходится делать человеку, стоящему за камерой. Выбор куда и как смотреть — это то, что характеризует субъективность взгляда. Ее он старательно избегал.
Актеры не знали, где находятся камеры и во многих сценах были предоставлены самим себе. Получается, реалити шоу не только по смыслу, но и по форме, повседневность злодеев как зрелище.
Я не согласна, что это кино показывает «банальность зла», которую имела ввиду Ханна Арендт, когда писала, что зло творят не какие-то особенные люди, а «ужасающе нормальные». Это кино о «нормальной» жизни ужасающих людей, о рутине инфернальности. Другое дело, что ужасающим, по Глейзеру, может оказаться кто угодно.
На фильм, конечно же, сходите в кино. В Гараже сеансы завтра, 23 мая, и 25 мая.
Удивительно, что примерно так бы и увидел сцену человеческий глаз, если бы статично находился в одной точке пространства. И именно такой способ видения кажется механистичным, неестественным. Даже если тело в статике, взгляд без конца блуждает по поверхностям вещей, двигается, меняет фокус, фрагментирует.
То есть крупность в описанной сцене меняется не потому, что камера повторяет или имитирует активный, любопытствующий взгляд зрителя. Мы, смотрящие, тут пассивные наблюдатели — вот о чем этот кадр.
Я потом прочитала, что Глейзер понатыкал в особняке, где шли съемки фильма, множество скрытых камер и управлял ими дистанционно, объясняя свое желание миниминизировать количество выборов, которые приходится делать человеку, стоящему за камерой. Выбор куда и как смотреть — это то, что характеризует субъективность взгляда. Ее он старательно избегал.
Актеры не знали, где находятся камеры и во многих сценах были предоставлены самим себе. Получается, реалити шоу не только по смыслу, но и по форме, повседневность злодеев как зрелище.
Я не согласна, что это кино показывает «банальность зла», которую имела ввиду Ханна Арендт, когда писала, что зло творят не какие-то особенные люди, а «ужасающе нормальные». Это кино о «нормальной» жизни ужасающих людей, о рутине инфернальности. Другое дело, что ужасающим, по Глейзеру, может оказаться кто угодно.
На фильм, конечно же, сходите в кино. В Гараже сеансы завтра, 23 мая, и 25 мая.
Уж не знаю, кто захочет дома повесить такие постеры после просмотра фильма, но очень красивые!
И эта красивость проблемная, как мы помним из эссе Зонтик об очаровании фашизмом. Настоящие цветы зла.
И эта красивость проблемная, как мы помним из эссе Зонтик об очаровании фашизмом. Настоящие цветы зла.
Не успела рассказать про опен-колл на кинолабораторию по работе с частными архивами (сбор заявок уже закрыт) — ее делает Зотов (дорогие Полина Прибыткова и Даша Сеничева) в партнерстве с Циклом (про этот проект еще напишу отдельно, а пока подпишитесь и следите), а ведет чуткая Дина Караман.
НО я успеваю рассказать, что к лабе будут публичные лекции, в том числе лекция исследовательницы Галины Орловой, которая блестяще ставит теоретические рамки и проблематизирует визуальные и иные архивы, обращаясь к Деррида и другим уважаемым авторам. Плюс будет лекция Евгения Майзеля с большим фокусом на киноконтекст и встреча о звуке с Лукасом Сухаревым (я про звук раньше мало думала, и это зря, очень зря).
Ну что за красота! Крайне советую всем любопытствующим походить/посмотреть/послушать!
НО я успеваю рассказать, что к лабе будут публичные лекции, в том числе лекция исследовательницы Галины Орловой, которая блестяще ставит теоретические рамки и проблематизирует визуальные и иные архивы, обращаясь к Деррида и другим уважаемым авторам. Плюс будет лекция Евгения Майзеля с большим фокусом на киноконтекст и встреча о звуке с Лукасом Сухаревым (я про звук раньше мало думала, и это зря, очень зря).
Ну что за красота! Крайне советую всем любопытствующим походить/посмотреть/послушать!