Международный фестиваль анимационного кино в Анси официально завершён.

До встречи на следующем Анси, который пройдёт с 14 по 20 июня 2026 года.
#annecy2025

Пока я зависал на показах Анси'2025, Катя Пшеницына - для меня, важнейший российский эксперт по международной дистрибуции и копродукции - была в жаре кинорынка MIFA, и поделилась у себя в канале впечатлениями о его работе.
#annecy2025

⚡️⚡️Разыгрываем подарки⚡️⚡️

Завершился Annecy International Film Festival, одно из важнейших событий в мире анимации. И так совпало, что вчера знаменитая японская студия Ghibli отпраздновала свое 40-летие.

🍓В честь этих двух событий мы решили разыграть официальный мерч студии Ghibli, который приехал прямиком из Анси, как и мы сами.

Кстати, если вы не следили за фестивалем, то на канале @animation_life вы можете найти полный обзор его программы с рецензиями и рекомендациями, а у @pshenitsyna_kate - бизнес инсайты с конференции и кинорынка MIFA, которые идут параллельно с фестивалем.

Итак, разыграем два тематических блокнота Ghibli с прекрасными иллюстрациями внутри.

🍉 Условия:

- быть подписанным на оба канала: @animation_life и @pshenitsyna_kate
- отжать «участвовать»

Итоги подведем в среду в 11 утра! Блокноты доставкой могут уехать в любую точку РФ или ОАЭ.

Participants: 263
Prizes: 2
Giveaway date: 11:00, 18.06.2025 MSK (completed)

The winners of the giveaway:
1. Михаил - 3ebo86
2. Фаня - 3ebpts

На сайте Министерства культуры РФ на прошлой неделе опубликован протокол второго этапа рассмотрения заявок на предоставление субсидий на производство кино, в том числе анимации.

Протокол, из которого нельзя извлечь информацию о поддерживаемых проектах и именах создателей, но зато из него понятны объёмы запрашиваемого финансирования.

Всего на третий (заключительный) этап прошло около 90 заявок на производство анимационных фильмов общим объёмом запрашиваемых средств более 700 миллионов рублей.

Из лидеров конкурса выделяются, вместе с аффилированными компаниями, группа компаний «Рики» (112 млн рублей на 5 проектов), «Союзмультфильм» (109 млн рублей на 10 проектов) и «Мастер-Фильм» (59 млн рублей на 12 проектов).

Из известных сериальных игроков стоит упомянуть «Ярко» (26 млн рублей на 3 проекта), «Ноль Плюс Медиа» (23 млн рублей на один проект) и «КиноАтис» (19 млн рублей на 1 проект).

Из компаний короткометражного кино заметны присутствие студий «Шаровая молния» (28 млн рублей на 9 проектов) и «СПКино» (25 млн рублей на 5 проектов).

Радует присутствие в протоколе короткометражных или пилотных проектов студий «Пилот», «Снега», «А-Фильм», «Пчела», «Урал-Синема», «Светлые истории», «Мечталёт», «Паровоз» и «М.И.Р.», пусть, в основном, лишь по одному проекту.

С точки зрения размеров запрашиваемых средств заметно выделяются некоторые заявки на сериалы. Например, компания «Рокет Фокс» просит 35 млн рублей на 1 проект.

На третьем этапе отбора, который продлится до шести недель, будет проходить защита каждого проекта в формате видеопрезентации перед членами министерского экспертного совета по анимации.

Вчера я написал о новом конкурсе на госфинансирование анимации, и в конце отметил, что теперь эксперты, привлекаемые Министерством культуры РФ, будут принимать решение о том, какие проекты итогово поддержать.

На самом деле, это я довольно ветхозаветно мыслю, ведь в прошлом году система определения получателей государственных субсидий претерпела изменения, в том числе и в отношении прозрачности пула привлекаемых экспертов.

Раньше было так, что приказом министра культуры формировался Экспертный совет по анимации, в который входили режиссёры, художники, аниматоры и кинокритики, а также чиновники, общественные деятели и, с какого-то момента, даже батюшки с депутатами и бюрократами из других министерств. Вот тут можно познакомиться с составом Экспертного совета в 2023 году, когда последний раз формировался по старой политике прозрачности.

Несмотря на то, что Экспертный совет по анимации был исключительно рекомендательным органом, считалось, что итоговые решения принимаются на основании экспертизы именно этих, публично известных людей. И в некоторые годы Минкульт прямо заявлял, что делегирует сепарацию проектов на хорошие и плохие именно экспертам (тем более, сам Минкульт ведь их и подбирает).

Теперь же итоговое решение о госфинансировании анимации принимается министерской комиссией, в которую входит четыре чиновника – профильный замминистра (его подпись стоит на протоколах экспертиз, хотя раньше министерство публиковало подписи экспертов, подписавших итоговый протокол), директор департамента кино, и два сотрудника департамента кино. То есть, "главный" и три его подчинённых.

Комиссия принимает решение с учётом оценок экспертов, привлекаемых Минкультом к отбору и экспертизе заявок, но вправе принять решение, отличное от экспертного. Это право прямо прописано в Положении о деятельности данной комиссии.

То есть, если экспертам проект не нравится, а чиновники его поддерживают, то побеждают чиновники. И они же потом будут контролировать использование этих средств.

А что происходит с экспертами, которых привлекают к оценке, и кто эти люди?

Главное, что стоит отметить: эксперты продолжают привлекаться на добровольной и безвозмездной основе. То есть, их работа по экспертизе работ никак не оплачивается.

Списки экспертов теперь не публикуются, их имён мы не знаем, но известно, что в таковом качестве могут привлекаться "представители киноиндустрии, работники Министерства культуры РФ, представители организаций профильного образования, общественных организаций и ведомств". Точно известно, что по анимации экспертиза проводится не менее 10 экспертами. Оценка проектов происходит кулуарно и конфиденциально. Эксперты имеют право обсудить друг с другом проекты с тем, чтобы составить взвешенное итоговое экспертное заключение, но пользуются ли они таковым правом – неизвестно.

И ещё раз напомню, что любое мнение и вывод экспертов носит рекомендательный характер и может быть изменено комиссией без какого-либо оповещения экспертов об этом.

То есть, если раньше в определённые годы итоговые решения принимались с де-факто учётом мнения гласного и публичного Экспертного совета по анимации, то сейчас оно принимается четырьмя чиновниками, которые могут привлечь экспертов из отрасли, но имеют право полностью пренебречь их выводами.

Ну и последнее из бюрократических новостей на сегодня.

Минкультуры опубликовало полное расписание грядущих питчингов в рамках третьего этапа отборов на предоставление субсидий для поддержки кинопроизводства.

В этом расписании есть очные защиты игровых фильмов, фильмов для детей и юношества, неигровых полнометражек и дебютов. Из-за очного статуса защит мы видим названия проектов и их принадлежность студиям. В предыдущие годы очные защиты транслировались онлайн, и можно было наблюдать, как представители компаний иногда вынуждены отвечать на довольно неудобные вопросы экспертов.

А вся анимация будет проходить 1 июля через "заочную защиту", когда экспертам будут показываться видеопрезентации проектов, подготовленные студиями. Без какого-либо контакта, Q&A между экспертами и творческими группами.

С таким "тёмным" форматом защиты, кроме анимации, "повезло" только неигровым короткометражкам от недебютантов.

В общем, рейтинг транспарентности выделения госсредств на анимацию - довольно низкий, как мы видим. Возможно, для этого есть какие-то позитивные резоны, но я их, честно говоря, не ощущаю. Подскажите, если вдруг знаете.

АНСИ: ОЗЕРО РАЗРУШЕННЫХ ОБЕЩАНИЙ

Под таким заголовком медиа-критик Мэтт Джонс опубликовал на сайте Medium статью о том, как на главном международном анимационном фестивале наблюдается растущий разрыв между надеждами студентов и реальностью индустрии.

Статья опубликована под пейволлом, но новым пользователям сервиса статья доступна в бесплатном доступе.

Основной пункт опасений Джонса заключается в том, что анимационные школы принимают слишком много студентов, в то время как отрасль переживает разрушительные преобразования, в результате которых подавляющее большинство этих студентов останутся без работы. По его мнению, такие мероприятия, как Анси, должны признать реальность изменений в отрасли и "выйти за рамки своей нынешней модели праздника без содержания".

Разрыв между маркетингом образования и реальностью трудоустройства привел, по мнению Джонса, к появлению того, что отраслевые наблюдатели называют "академическим индустриальным комплексом". Университеты рекламируют программы по анимации, используя изображения кампусов Pixar и истории успеха DreamWorks, тщательно избегая обсуждения реальных статистических данных по трудоустройству. Студенты накапливают долги, преследуя мечты, которые, согласно статистическому анализу, все менее вероятны.

Джонс замечает, что в этом году на фестивальном кинорынке MIFA десятки анимационных школ рекламировали набор новых студентов, в то время как лишь несколько студий открыто искали новых сотрудников. Такая ситуация выгодна как школам, так и организаторам мероприятия, но это фантазийность обманывает молодёжь, стремящуюся прийти в индустрию.

Джонс предлагает организаторам фестивальных кинорынков взимать более высокую плату за участие с тех компаний, которые не ведут активный набор сотрудников, субсидируя стенды студий, предлагающих реальные возможности трудоустройства. Фестивали должны создать круглогодичные цифровые платформы для портфолио, а не полагаться на кратковременные и дорогостоящие офлайн-мероприятия. Эти платформы могли бы работать непрерывно, обеспечивая гораздо лучшую окупаемость инвестиций как для студентов, так и для работодателей, чем нынешние модели фестивалей.

Поддержка со стороны Анси тех тысяч студентов, которые каждый год платят большие деньги за участие в мероприятиях фестиваля, кажется справедливой, и рекрутеры должны быть стимулированы к использованию таких платформ.

Самое главное, фестивали должны отказаться от романтизированных презентаций карьерных возможностей в пользу честных дискуссий об отрасли. Панельные дискуссии должны включать статистику занятости, реальные зарплаты и альтернативные карьерные траектории, а не укоренять нереалистичные ожидания относительно традиционных карьер в анимации.

По мнению шеф-редактора сайта Cartoon Brew Амида Амиди, поддержавшего опасения Джонса, в период перемен и потрясений в отрасли такие мегаломанские показатели, как количество посетителей мероприятия или количество студентов, зачисленных в школу, не являются эффективным мерилом успеха. Вместо этого отрасль должна задаться вопросом, какой вклад эти вузы и школы вносят в создание более здорового и устойчивого будущего для индустрии анимации.

На сайте Кино-Театр.Ру вышла моя подборка основных полнометражных мультфильмов по итогам анимационного фестиваля в Анси.
#annecy2025