Знаки и пробелы: итоги 2024 года

Редакция БК выделила пять ключевых тенденций, которые формировали повестку в уходящем году. Некоторые из них точно увидят продолжение в 2025-м, некоторые являются косвенным свидетельством развития и изменения российской киноиндустрии последних лет. Не все они носят отчетливо позитивный характер или радуют саму отрасль, но с каждой можно и нужно работать дальше.

🟥 Год назад мы писали о том, что одним из главных вызовов 2024 года станет ощутимое удорожание кинопроизводства. Собственно, так оно и вышло. По самим скромным оценкам участников отрасли, средний рост расходов по всем направлениям составляет 30–50%, и это в лучшем случае. Одним из главных драйверов подобной инфляции принято называть увеличение онлайн-кинотеатрами инвестиций в производство оригинального контента, однако понятно, что ставки растут и в сегменте полнометражного кино.

🟥 Пока что наиболее заметным образом удорожание производства проявляется в том, какому именно контенту продюсеры чаще дают зеленый свет. В первую очередь это безопасные в смысле экономики жанры – сказки и  семейное кино, а  также недорогие разговорные комедии.

🟥 Залогом успешной работы кинотеатров являются тентполы. К сожалению, в 2024-м вновь наблюдались как нехватка успешного контента, так и неравномерное его распределение по графику релизов. Уходящий год ударно начался двумя новогодними суперблокбастерами – сиквелом ХОЛОПА и БРЕМЕНСКИМИ МУЗЫКАНТАМИ, после чего линейка высокобюджетных проектов продолжилась фильмами МАСТЕР И МАРГАРИТА, ЛЕД 3, ОНЕГИН, ЛЕТУЧИЙ КОРАБЛЬ и СТО ЛЕТ ТОМУ ВПЕРЕД. Но к наступлению лета череда блокбастеров иссякла, и кинотеатрам пришлось работать многочисленными отечественными комедиями.

🟥 Удивить сборами смогли две из них – ВОДИТЕЛЬ-ОЛИГАРХ и НЕ ОДНА ДОМА, но и  их цифры никак не тянут на то, чтобы вернуть летнему периоду статус сезона блокбастеров. Тем не менее эти два проекта продемонстрировали, что кассовый успех возможен и за пределами крупных праздников или новогодних каникул. Осенью этот же тезис подтвердили релизы ЛУНТИК. ВОЗВРАЩЕНИЕ ДОМОЙ, РУКИ ВВЕРХ!, ЛЮБОВЬ СОВЕТСКОГО СОЮЗА и другие.

🟥 Уже под конец года вся индустрия была вынуждена обсуждать и реагировать на потенциальный законопроект о прокатных удостоверениях для онлайн-кинотеатров – идею сколь сырую в настоящий момент, столь и неизбежно реализуемую в будущем. Дистрибьюторы давно привыкли к практике получения «прокаток» как к процедуре, которая может таить множество подводных камней. Теперь приблизительно то же самое анонсировано для онлайн-кинотеатров, хотя нельзя сказать, что они позволяли себе бόльшую свободу, чем офлайн-площадки – за стримингами уже давно пристально следит Роскомнадзор.

🟥 Тем не менее новые правила, если (а скорее всего – когда) они будут приняты, значительно усложнят жизнь платформам, даже при условии формирования самой процедуры выдачи «прокаток» с учетом пожеланий отрасли.

Материал целиком можно прочитать на нашем сайте.

Фото: кадр из фильма БРЕМЕНСКИЕ МУЗЫКАНТЫ

«Бесогон» и фильм о Пророке

В книге журналиста Никиты Смагина «Всем Иран» (2024), 📷 о которой мы уже писали, есть такой рассказ:

«6 февраля 2016 года в московском кинотеатре «Октябрь» на Новом Арбате состоялась необычная премьера - закрытый показ фильма «Мухаммад, посланник Всевышнего», самой дорогой картины в истории иранского кино. На ее создание ушло 630 миллиардов риалов (около 40 миллионов долларов). Цель была амбициозной - создать культовую картину для мусульман всего мира, при этом made in Iran. Снимали фильм в Куме - одной из «религиозных столиц» Исламской республики. Режиссером выступил Маджид Маджиди, прославленный автор с мировой репутацией: в 1997 году его трогательную картину «Дети небес» про бедные окраины Тегерана первой среди иранских фильмов номинировали на «Оскар» ...

В тот момент я работал главным редактором портала «Иран сегодня», так что билет в «Октябрь» достался и мне. Публика собралась своеобразная: ползала занимали правоверные мусульмане, в основном бородатые мужчины в рубашках и мусульманки с покрытыми головами. Другую половину оккупировала московская богема, падкая на закрытые показы: парни-хипстеры и девушки в ярких платьях с глубокими декольте. Людей в эти две группы будто специально отбирали так, чтобы контраст вышел максимальным.

Презентовал премьеру лично Никита Михалков, толкнув речь о своем отношении к исламу, которое, как он выразился, «было решено в один день». Заслуженный деятель культуры рассказал, что когда-то посетил татарскую деревню близ Нижнего Новгорода. «Стоит мечеть. Очень красивая, минарет. Мы поднялись наверх - и пейзаж: поля, березы, река. Абсолютно русский пейзаж», - красочно вел повествование режиссер. Затем Михалкову сообщили, что мусульмане жили в этих краях на протяжении последних восьмисот лет. Тут Никита Сергеевич пафосно заявил:

- И я понял, что для таких людей, которые здесь живут, ходят в мечеть, этот русский пейзаж такой же родной, как и для меня! И нет здесь разницы: если надо, эти люди, которые ходят в мечеть и исповедуют ислам, с автоматами в руках будут защищать этот пейзаж!

Фрагмент про автоматы прозвучал с фирменным михалковским надрывом.

После трех часов фильма журналисты, специализировавшиеся на Иране, отправились на пресс-конференцию, где присутствовали оба режиссера: иранский и российский. Маджиди выглядел старым и уставшим (даром что младше своего визави на четырнадцать лет). Зато Михалков был весел и жутко доволен, будто это у него в «Октябре» только что прошла премьера. «Блестяще! - говорил он иранскому коллеге, усердно тряся его руку. - Я мечтаю снять такую же картину про Христа!». Маджиди что-то вяло бормотал в ответ, разобрать слова было сложно».

***

Вот и шёл бы снимать «картину про Христа», но отчего-то записался в «Бесогоны».

Подписывайтесь на канал «Бегущий по кинолезвию»

Более чем заслуженная награда Деми Мур - она получила "Золотой глобус" за исполнение главной роли в боди-хорроре "Субстанция" ( в премии Голливудской ассоциацией иностранной прессы хорроры почему-то идут в категории "комедии и мюзиклы").

Больше всего наград - 4 - получил фильм Жака Одияра "Эмилия Перес" - как лучшая комедия или мюзикл, как лучший фильм на иностранном языке, за лучшую песню и за Зое Салдана Zoe Saldaña за лучшую женскую роль второго плана (на Каннском фестивале приз за лучшую женскую родь получил ансамбль актрис фильма "Эмилия Перес" - Adriana Paz, Zoe Saldaña, Karla Sofía Gascón, Selena Gomez; кроме того фильм получил приз жюри).

Если для "Эмилии Перес" "Золотой глобус" стал большим успехом, то для фильма "Анора", обладателя Золотой пальмовой ветви Каннского фестиваля 2024 года американца Джона Бейкера, за который болеют все российские критики, вручение премии Голливудской ассоциации иностранной прессы стал полным провалом. Картина не получила ни одного приза, хотя номинировалась в 5 категориях.

Без "Глобуса" за мужскую роль второго плана остался и российский актер Юрий Борисов и американка Майки Мэдисон, сыгравшая главную женскую роль.

Полный список победителей "Золотого глобуса" - см. здесь.

На роль Оксаны в "Вечерах на хуторе близ Диканьки" пробовались 5 тысяч (!) актрис. А Роу выбрал Людмилу Мызникову, которую встретил в коридоре киевской киностудии, куда она приехала на кинопробу другого фильма.

Удивительна все же судьба актера. Юрию Таврову, сыгравшему Вакулу в "Вечерах на хуторе близ Диканьки", казалось бы повезло. Первая роль, которую он сыграл студентом, и сразу главная и очень успешная. Игру Таврова оценили и зрители, и критики. Но дальнейшая актерская карьера не задалась: после своей звездной роли Тавров сыграл в нескольких эпизодах и вообще ушел из кино.

А Георгий Милляр, который начал сниматься довольно поздно, в эпизодах, и первую большую кинороль - царя Гороха - сыграл в 35 лет у Роу в сказке "По щучьему велению", работал в кино почти до 90 лет, до конца жизни. Хотя играл тоже большей частью в эпизодах и небольших ролях. Мечтал о серьезных, а в памяти зрителей остался прежде всего потрясающими сказочными образами - Бабы -Яги, Кащея Бессмертного, черта.