WARHOL

Долгожданная рецензия на альбомы Славы КПСС: на «Россию 34» и «Россию 24»

Вы показали безумно сильную активность и убедили меня в нужности рецензий. Сознаюсь: я слушал эти оба альбома от начала до конца, но каждый раз прослушивание шло со скрежетом. Я задавался вопросами: «Как это вообще может кому-то нравиться?» и «Почему я не могу просто сесть и послушать старого доброго Майлза Дэвиса?» Поэтому каждый из релизов я послушал лишь раз, хотя для вдумчивой рецензии обычно требуется 2–3 прослушивания. Я думаю, что вы тоже против насилия, поэтому я и не стал себя насиловать. А вывод о услышанном, тем не менее, сделал.

«Россия 34»

«Россия 34» — или «наконец-то тот правдивый мощный альбом про Россию, который мы так долго ждали».

Про режиссёра Балабанова ходили слухи, что он изначально снимал свой главный фильм «Брат» как иронию на российское общество. Сейчас я прошерстил интернет, и это оказалось не вполне правдой. Единственное, что намекает на это, — ответ Балабанова в одном из интервью: «Как только договорился с Серёжей, то решил всё-таки делать настоящее кино». То есть изначально, может, фильм и задумывался на потребу, но впоследствии Алексей сделал именно то большое кино, каким мы его знаем.

Что у «Брата» не отнять, так это его стремление к массовости и доступности (это ведь не «Замок» Кафки). И какие-то подобные мотивы проскакивают у «России 34»: Слава рассказывает про то, что окружает нас сейчас, затем своей биографичностью затрагивает медийку, упоминает персонажей, которых мы знаем, и, в общем, делает свой альбом по искренности не столь документальным, сколь понятным. Это плюс для легендирования его как артиста, но минус для художественной составляющей. Всё-таки «Брат» — это художественное произведение.

Намного лучше подобные истории рассказывать от лица альтерэго, коих у Гнойного много. Кстати, хороший пример биографичного текста под художественным соусом — трек Ноггано про отца Децла, называется он «Шоу-биз».

Продолжая сравнивать «Брата» и «Россию 34», скажу, что технически фильм был сделан профессионалами: там были задействованы профессиональные актёры, операторы, световики, художники, в общем, вся творческая кинотусовка того времени. Именно поэтому фильм не выглядит как дешёвый телесериал или «Чистилище».

В то же время кажется, что хоть «Россия 34» была задумана нарочито массовым альбомом, но в нём совсем не был учтён художественный элемент — та составляющая, которая делает музыку долгоиграющей. Если в фильме неоднозначные реплики, типа «Не брат ты мне, чурка черножопая», — это слава персонажей, символизирующих глас народа, и не имеющие отношения к тому, как об этом думали актёры и режиссёры, то Славе приходится «простые истины» и, я бы сказал, совершенно избитые мысли в стиле «цитат волка» произносить самому.

«Как учил отец, а я уважал отца» — это звучит настолько поверхностно, что кажется просто насмешкой. Кстати, гениальность альбома может заключаться в том, что это и есть насмешка, и все остальные схожие тейки — откровенная ирония. Но даже если так, то про техническую часть Слава не подумал. Где аллюзии, метафоры и необычные тропы? Ведь он это умеет, и даже в таком простом «народном» изложении всё это можно использовать. Знатные примеры существуют — Высоцкий, Летов, Цой.

Продакшн звучит также нарочито поверхностно и заунывно. Здесь и бум-бэп-ритмы, которые нравятся серьёзным меломанам, и трогательные лирические сэмплы, которые берут за душу. Так для меня звучит дурной вкус. Если делать лоуфай, то на Akai 3000; если делать лоуфай, то писать на магнитную плёнку, как Летов или DJ Stonik1917. Писать песни на дешёвый микрофон — это не лоуфай, а Китайфай.

«Как Сухоруков в „Брате 2“ — я остаюсь» — отсылка, осознанно или нет, но помогающая провести параллели с Балабановым. Слава — хуже. Но уже это сравнение даёт понять, что всё-таки его альбом не так прост. Всё-таки это шаг вперёд и неплохой эксперимент. Эксперимент с поп-культурой, а не с искусством. С временным, а не вечным. Хотя биографичность может зарешать. Посмотрим, поглядим.

www.group-telegram.com/sg/ebissomnoi.com/11031

5.4K viewsDec 31 at 14:44

Долгожданная рецензия на альбомы Славы КПСС: на «Россию 34» и «Россию 24»

Вы показали безумно сильную активность и убедили меня в нужности рецензий. Сознаюсь: я слушал эти оба альбома от начала до конца, но каждый раз прослушивание шло со скрежетом. Я задавался вопросами: «Как это вообще может кому-то нравиться?» и «Почему я не могу просто сесть и послушать старого доброго Майлза Дэвиса?» Поэтому каждый из релизов я послушал лишь раз, хотя для вдумчивой рецензии обычно требуется 2–3 прослушивания. Я думаю, что вы тоже против насилия, поэтому я и не стал себя насиловать. А вывод о услышанном, тем не менее, сделал.

«Россия 34»

«Россия 34» — или «наконец-то тот правдивый мощный альбом про Россию, который мы так долго ждали».

Про режиссёра Балабанова ходили слухи, что он изначально снимал свой главный фильм «Брат» как иронию на российское общество. Сейчас я прошерстил интернет, и это оказалось не вполне правдой. Единственное, что намекает на это, — ответ Балабанова в одном из интервью: «Как только договорился с Серёжей, то решил всё-таки делать настоящее кино». То есть изначально, может, фильм и задумывался на потребу, но впоследствии Алексей сделал именно то большое кино, каким мы его знаем.

Что у «Брата» не отнять, так это его стремление к массовости и доступности (это ведь не «Замок» Кафки). И какие-то подобные мотивы проскакивают у «России 34»: Слава рассказывает про то, что окружает нас сейчас, затем своей биографичностью затрагивает медийку, упоминает персонажей, которых мы знаем, и, в общем, делает свой альбом по искренности не столь документальным, сколь понятным. Это плюс для легендирования его как артиста, но минус для художественной составляющей. Всё-таки «Брат» — это художественное произведение.

Намного лучше подобные истории рассказывать от лица альтерэго, коих у Гнойного много. Кстати, хороший пример биографичного текста под художественным соусом — трек Ноггано про отца Децла, называется он «Шоу-биз».

Продолжая сравнивать «Брата» и «Россию 34», скажу, что технически фильм был сделан профессионалами: там были задействованы профессиональные актёры, операторы, световики, художники, в общем, вся творческая кинотусовка того времени. Именно поэтому фильм не выглядит как дешёвый телесериал или «Чистилище».

В то же время кажется, что хоть «Россия 34» была задумана нарочито массовым альбомом, но в нём совсем не был учтён художественный элемент — та составляющая, которая делает музыку долгоиграющей. Если в фильме неоднозначные реплики, типа «Не брат ты мне, чурка черножопая», — это слава персонажей, символизирующих глас народа, и не имеющие отношения к тому, как об этом думали актёры и режиссёры, то Славе приходится «простые истины» и, я бы сказал, совершенно избитые мысли в стиле «цитат волка» произносить самому.

«Как учил отец, а я уважал отца» — это звучит настолько поверхностно, что кажется просто насмешкой. Кстати, гениальность альбома может заключаться в том, что это и есть насмешка, и все остальные схожие тейки — откровенная ирония. Но даже если так, то про техническую часть Слава не подумал. Где аллюзии, метафоры и необычные тропы? Ведь он это умеет, и даже в таком простом «народном» изложении всё это можно использовать. Знатные примеры существуют — Высоцкий, Летов, Цой.

Продакшн звучит также нарочито поверхностно и заунывно. Здесь и бум-бэп-ритмы, которые нравятся серьёзным меломанам, и трогательные лирические сэмплы, которые берут за душу. Так для меня звучит дурной вкус. Если делать лоуфай, то на Akai 3000; если делать лоуфай, то писать на магнитную плёнку, как Летов или DJ Stonik1917. Писать песни на дешёвый микрофон — это не лоуфай, а Китайфай.

«Как Сухоруков в „Брате 2“ — я остаюсь» — отсылка, осознанно или нет, но помогающая провести параллели с Балабановым. Слава — хуже. Но уже это сравнение даёт понять, что всё-таки его альбом не так прост. Всё-таки это шаг вперёд и неплохой эксперимент. Эксперимент с поп-культурой, а не с искусством. С временным, а не вечным. Хотя биографичность может зарешать. Посмотрим, поглядим.

BY WARHOL