В этом году видел предостаточно ревизионистских текстов по 99-му году (четверть века, все дела) и нередко в числе главных/лучших за скобки выносили один конкретный тайтл. «Красоте по-американски» не помогли ни главные Оскары, ни очевидное влияние на поп-культуру.

Неудобный. В новую этическую парадигму не вписывается. Самый яркий образ с лепестками роз — и тогда почти провокация, чего уж сейчас. Плюс отмененный Спейси.

Но даже спустя две декады это, на мой вкус, один из самых выразительных фильмов про мужскую депрессию. И, конечно, пакет! С одной стороны — чистое издевательство над экспериментальным кино. С другой — символ вообще всего. И той самой американской красоты, простой (как язык), прозаичной, абсурдной и бытовой. И американского инди-кино 90-х, которое от и до состояло из поэтов-энтузиастов в шапках, которым ничего не оставалось, кроме как искать возвышенное в обыденном, прекрасное на заднем дворе. В этом, фильм Мендеса подытожил 90-е. И совсем не устарел.

Сигма.

Ладно, вот настоящий сигма.

Лучшее, что есть в эссе Каракса C'est pas moi — не считая пары поэтических тейков об агонии кино, играющей на пианино Насти Голубевой-Каракс и внезапного посвящения оператору Эскофье — это малышка Аннетт, взлетающая под Боуи. Ее здесь и оставлю.

Посмотрел неудержимо смешной фильм Гийома Никлу «Быть Бланш Уэльбек». Это уже третья мета-шутка режиссера про главного французского прозаика современности. В первой части — «Похищении Мишеля Уэльбека», писателя пленило трио горе-мордоворотов, по заказу президента Олланда. Во второй — «Талассо», Уэльбек откисал в спа вместе с Депардье и это было зрелище невообразимого гения. На этот раз — Уэльбек в Гваделупе (sic) присоединяется к комикессе Бланш Гарден, судить конкурс своих двойников. Весь фильм писателя допытывают вопросами о колониализме и феминизме, но он молчит, дремлет и трипует. Тоже, в общем, выдающееся действо. Очень надеюсь, что Уэльбек не рассыпется (глядя на него, кажется, что вот-вот) и эта музыка будет вечной.

Забыл добавить, что главный гастролер сезона (между нашим интервью и премьерой «Аноры», наблюдал, как он приехал тусить с Корином в Венеции) забежал на пару минут и в этот фильм.

Вместо того чтобы запустить фильм про психотерапию с Сейду (отменилось, потому что она в декрете), любимый режиссер Деплешен всю осень снимает кино про музыканта (Франсуа Сивиль) на которого снизошла невозможная любовь (Надя Терешкевич). Жду также невозможно.

Про значимость Деплешена для меня я много писал. Здесь, здесь и вот здесь.

На мой вкус, первый реально удачный постер «Бруталиста».

Никого не слушайте, «Партенопа» — хорошая. Лучший Соррентино со времен «Великой красоты». Забавно, что кто-то всерьез корит этот фильм за объективацию. Кино и есть объективация по своей природе. Так веками было с визуальным искусством, столько же будет. И совершенно неважно, мужчины в кадре или женщины, конвенциональная у них внешность или нет.

Только не понял, что по вырезанному.
Версия, которую я видел в кинотеатре шла два часа с копейками. И максимально грязная склейка там была одна. Пройдя по зарубежной экранке, на этом моменте и обнаружилась пропажа. Убрали огромную сцену утех со священником. Почему — загадка. Наверное, из-за локации.
Комизм ситуации в том, что в самой экранке я не обнаружил эпизода в бане коуча Партенопы по актерскому мастерству. Может, потерялась, так как бегло листал.
Но, что тогда пропало еще? Остальное то на месте. Какие-то кадры точечно?
Такое чувство, что Соррентино просто порезал фильм после Канн и все копируют первоначальный хрон в 2:18 по инерции.

Мои каникулы начнутся чуть позже. Первого января смотрим фильм-тост Копполы!

Кино на праздники.

1 января в кинотеатре «Иллюзион» наш автор Антон Фомочкин проведет спецпоказ «Мегалополиса», магнум-опуса Фрэнсиса Форда Копполы. Кажется, это подходящий фильм, с которого можно открыть следующий киногод. Начало в 20:00

Билеты — https://illusion-cinema.ru/event-14092/

С удовольствием поучаствовал в итоговом опросе «Афиши» (спасибо за приглашение), так что мою десятку фильмов за уходящий год можно найти здесь. Список объемнее, выложу уже к вечеру.

Но написать хотел совсем не это. Победа «Субстанции» в опросе симптоматична, ведь мы живем в эру ленивого кино-референсов.

После того как в Каннах удивлялись призу фильма за сценарий, почему-то впоследствии никого не смущали попытки отметить Фаржа, как режиссера. Но ведь это не менее забавно. «Субстанция» почти целиком составлена из покадровых заимствований. Показательных видеонарезок в интернете легко найти много, одних посвященных этому рилсов, насчитал, наверное, частей пять. Можно оправдывать это оммажем, цитатами, но за их вычетом, увы, от «Субстанция» остается мокрое место, прямо, как и в финале картины.

Наверное, это закономерно для времени, когда пачка референсов становится для кинематографистов щитом. Им отбиваются на пичтингах и презентациях. В разговоре с оператором, который привык так работать с рекламы. Etc. Но это не отменяет того, что в такой тенденции ничего хорошего нет. Увы.

Хотел под конец года написать здесь про ту свою ипостась, о которой редко упоминаю. Я — самый лучший интервьюер. По крайней мере в том, что по заветам читанного в детстве журнала Interview, можно определить как непринужденную болтовню под запись ни о чем и обо всем. Оставлю здесь три, особенно занятные беседы (за 24-й). Тем более, так уж вышло, их в году было не так много — тем ценнее.

Настя Евграфова о том, что наемный убийца должен быть стильным.

Лев Зулькарнаев о том, как лишился невинности в стране Смешариков.

Софья Шидловская о русалках, взаимности и искусстве забивать.

Было странно. Иногда грустно и тоскливо. Иногда весело и окрыляюще. Путешествовал — по своим меркам много и, надеюсь, не сбавлять оборотов. Сильнее сблизился с самыми дорогими. Много работал. Написал и прочел бесконечное количество лекций. Смотрел «Бруталиста» на 35-мм. Пропадал в Сениматеке и чиллил в парках. Часто гулял по ночному Парижу. В ортодоксальной флорентийской пиццерии познакомился с пиццайоло, который учит русский и ненавидит обновления виндоус (мировой мужик). Имел еще больше странных и познавательных встреч. Много писал в стол и придумывал сюжеты. Надеюсь, заложил фундамент на 2025-й (нравится цифра). Целей и планов непривычно много. Помимо всего прочего желаю себе здоровой наглости. Без нее талантливым людям, как сказал мой хороший товарищ — никуда. 

С наступающим!

И, наконец, фильмы по которым я запомню ушедший год.

1) Бруталист (The Brutalist)
2) Сломленная ярость (Broken Rage)
3) Вне времени (Hors du temps)
4) Наконец (Finalement)
5) Ловушка (Trap)
6) Я все еще здесь (Ainda estou aqui)
7) Мое лето с Ирен (Quell'estate con Irène)
8) О, Канада (Oh, Canada)
9) Анора (Anora)
10) Жизнь (Sterben)
11) Быть Бланш Уэльбек (Dans la peau de Blanche Houellebecq)
12) Партенопа (Partenope)
13) Девятнадцать (Diciannove)
14) Три подруги (Trois amies)
15) Присяжный # 2 (Juror No. 2)
16) Наоборот (Volveréis)
17) И взойдет солнце (Ljósbrot)
18) Люче (Luce)
19) Одержимые (Mads)
20) Фотогенично (Fotogenico)

Было здорово! Все, кто остались на обсуждение были очень добры к дедушке.

С новым годом!