Во второй главе Стахелски уходит в одиночное плавание и раскрывает «Уика» согласно своему визионерскому видению. Берёт оператора-европейца, утяжеляет драматизм, уводит тьму в барочные переливы.
Американский боевик становится сложнее, а действие ярче.

Стахелски отодвигает боёвку на второй план, фокусируясь на настроении, мизансцене, деталях. Кадр обретает лоск, он как хорошо посаженный костюм (который один на день, а один на вечер) становится ещё эффектнее. Не только за счёт неонового блеска и сеттинга в Риме, но из-за общей благородности. Произведения искусства, зеркальный зал, катакомбы, азиатская фактура – дизайнерский кайф.

Вторая часть не паразитирует на первой, а развивает мифологию, изобретая и свои приёмы – сюр, комиксовость, отсылки к «Матрице» и классикам.

Вселенная убийц разрастается и тянет на спин-офф – больше специфики, повествование построено на элементах и этике мира наёмных киллеров, который почти подменил реальность.

Отличный пример умного успешного сиквела с авторским взглядом.